原創首發，文責自負 * 這是九月的一個早晨，他拉開窗簾的時候好像看見了海，淡淡的藍，平坦，沒有太多浪花，像是女子攤開的長裙。 他記得他們初識時曾在海邊奔跑與舞蹈，他們輕盈的腳...
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風格變了 ·風兄的小說總是能越看越上頭，一場簡單的情殺懸疑卻能扯出清代踩背酷刑下的冤魂，不僅邏輯處理上很見功力，環境的細節暗示也耐人尋味。
主線是探案，為追查拍攝于萬丈崖的謀殺錄像真相，另一條則是由踩背酷刑和怨魂附體產生的超自然謎案，將兩條線并行交匯，結果成了因果輪回，最后人鬼共情這點提升得很棒。
踩背是現代服務業的按摩手法，在古代卻是一種酷刑，這種現實元素穿越古代的反轉心思很新穎，除了這點當然還有從童話女主脫胎成為正義標志的辛迪拉了，那雙期待王子找到她的玻璃鞋在此文變成懲治惡靈的武器，真的是腦洞大開。
“總要給人或鬼一次機會。”寓示了人性的最高度，人或鬼并不是決定善惡的條件，每件事背后都有各種在流動的成因主導著一切。 -
風格變了 ·
題目用復仇的角度來讀難免覺得發涼可怖，可其實這篇敘述的是三代被社會遺棄或是被男性暴力的女性角色。
舅媽在第一段婚姻當中無法忍受貧窮，拋下親生女兒就離開家了，但是第二段婚姻沒有讓她更好受，酗酒和拳腳相向的丈夫，連帶著他們領養的女孩沙麗也遭殃，沙麗與舅媽從敵對到聯盟，讓小說有了一個詭譎的既溫馨又悲哀的亮點。
舅媽是暴力下的受害者，可以說鏡中沙麗是她，她也曾經是那鏡中的沙麗；而她也確實是個不合格的母親，不合格到都忘了自己有過一個孩子，她的精神崩潰并非完全因為她是一個惡母，有一半的程度是因為她同樣是被忽視、被生活壓垮的女人。其實她是有機會被拯救的，可惜一個機會也沒抓住，且后來又陷入了第三場扭曲的婚姻中。
鏡中沙麗是舅媽在第一段婚姻時拋下的孩子，她為了尋找媽媽，車禍身亡，撞死她的人正是現實沙麗的親生父母，還有舅媽的第二任丈夫丁笑，悲劇是由找媽媽展開的，要找到媽媽的意象也一直貫穿全文，對孩子而言想找媽媽不是為了復仇，而是因為這是鏡中沙麗被撞死前最大的執念。
將童謠經由兩個女孩唱出，難免過于殘忍了，鏡中沙麗出鏡的理由只是不想自己再被遺忘了，在最后的最后，兩個小女孩手牽手回到死亡開始的地方，這一次她們終于再不用去找媽媽了。
當然，還有就是，就算什么都不記得了，該還的也是要還的。 -
風格變了 ·
首先我真的很喜歡開篇那個能“吃出顏色”的想法，不愧是風兄，想象力如此豐盛，替渴望“看見”的盲人寫出如此特別的故事。
用“空洞的雙眼”來形容龍秋靜是再具體不過了，雙眼破碎的她看上去就是這樣的感覺，然而正因為她的看不見，感知力也是超出常人好幾倍，眼盲心不盲，在三人當中她表面是人最好欺騙的那個，其實她才是最冷靜也最能掌控全局的人。
餅干的餡料從她對眼睛的渴望信念，轉化成連接她與米堯的情感橋梁，再到最后用來復仇的工具，餅干貫穿著龍秋靜不得不改變的心理象征，三人表面和諧，實際上是各種欺騙與利用的關系，秋靜讓這一切最終回歸到了公平，由盲人做餅，健全者食之，黑暗的世界，三個人就得在一起，沒有任何矯情的余地，這種淡然挺震撼的。 -
風格變了 ·
開篇是我最喜歡的部份，尤其是高潮會變形成青蛙的時候，畫面感油然而生，寓意跟井底之蛙有些關系，但絕不是簡單地在闡述眼界狹隘的立意，而是將眼界變成了心理象征性的牢籠，被困住的不僅僅是有限的知識，更是整個精神世界的封閉，系對“現實”的認知所產生的狹隘感。
當青蛙對主角說所有的一切全是象征的時候，井底的概念又更進一步了，如果一切都是象征的話，那么該廣闊還是該局限，是否也取決于我們內心的視角呢？象征什么都是自己選擇的，被囚禁亦是。
推了人的李唐活得光鮮亮麗，知曉真相的我卻是個精神病人，表面上是對現實的控訴，實際應該是心理的道德重量引發的自我禁錮，許多被局限的結果是自己心態造成的，并非由大眾的詮釋來決定。
篇幅不長，但是具體的象征都已經表達得很完整了，完成得不錯。 -
風格變了 ·
盡管生命的誕生是一種奇跡，但這個世界離了誰，宇宙照轉，太陽照升起。人們終將只是這個世界的過客，僅此而已。
人有生老病死，這是多數人從開始就要接受的命運。
當我們認清了這個現實，就當回歸于現實中好好的來愛自己。當一個人健康的時候，他們往往不會去料想生命中會遇到如何的境遇，只有在生病亦或是生命脆弱時，才會不斷的反觀自己，思索自己的人生經歷。
可命運的安排，誰又說的準呢？不是每個人都有幸能看到明天的太陽升起，即使心有不甘，不得不接受現實的沉重打擊又當如何呢？
只能說命運的齒輪不停的在轉動，而我們能夠把握的僅有當下罷了。超贊支持好作品～??Athena14333 評論自生病