寫(xiě)在最前面：
昨天去影院看了《涉過(guò)憤怒的海》(一刷），乘著熱乎勁兒，趕緊把我的觀影感受寫(xiě)下來(lái)，現(xiàn)在看到一部可以強(qiáng)烈震撼內(nèi)心的國(guó)產(chǎn)片，實(shí)屬不易！
本文涉及劇透，介意的同學(xué)請(qǐng)"繞行"。
本文含福利：a.《涉海》電影與原著小說(shuō)不同點(diǎn)梳理 匯總
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? b.黃渤主演的另一部佳片《親 愛(ài) 的》2014，豆瓣評(píng)分 8.4，正片姿源
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?c.曹保平導(dǎo)演另一部佳片《追Xiong者也》2016，豆瓣評(píng)分7.9，正片姿源
注：《涉海》還在上映期間，所以肯定是沒(méi)有資源好提供的，等影片下架后再分享吧 : )
***獲取方式，請(qǐng)見(jiàn)文末***
《涉過(guò)憤怒的海》卡司陣容
老金——黃渤 飾
金麗娜——周依然 飾 （正文內(nèi)簡(jiǎn)稱(chēng)“女兒”）
顧紅——閆妮 飾
景嵐——周迅 飾
李苗苗——張宥浩 飾
李烈——祖峰 飾
導(dǎo)演——曹保平
原著作者——老晃
人物關(guān)系：
金麗娜為老金、顧紅之女，李苗苗為景嵐、李烈之子
基本劇情：
老金由于女兒慘死日本，怒火中燒，他認(rèn)為女兒在日本的男朋友，富家子——李苗苗（景嵐之子）就是兇手，老金一路追逐李苗苗。景嵐舔犢情深，護(hù)子心切，一場(chǎng)沖突在所難免，而老金女兒（金麗娜）慘死的真相直到最后一刻才被解開(kāi)……
這個(gè)開(kāi)場(chǎng)抓人眼球
女兒無(wú)助地、瘋魔地在衣柜里用沾滿鮮血的手指畫(huà)著太陽(yáng)、向日葵的形象，口中呢喃著與陽(yáng)光相關(guān)的美好事物，草莓、蛋糕、光明、快樂(lè)等等，她再一次（也是最后一次）躲進(jìn)自我編織的"繭房"內(nèi)，無(wú)助地祈禱著，她以為只要掙扎得越撕心裂肺、裝扮得越弱小可憐、表現(xiàn)得越低伏順從，她所仰望的、期待的那些美好就會(huì)再度降臨。
然而，不幸的是，此刻的她已經(jīng)一無(wú)所有，哪怕外面的光芒都已經(jīng)穿透衣柜照射了進(jìn)來(lái)，作為觀眾你仿佛都已經(jīng)能夠感到衣柜外的光和熱，但已然徹底陷入深淵的人是不敢去相信光的存在的，甚至選擇自我欺騙——沒(méi)用的，得不到的，那道光只屬于別人，而不屬于我。ta才是我的太陽(yáng)，我的一切，我只有依附于ta才能自由呼吸，才能獲得幸福……
老金，一個(gè)老練壯實(shí)的漁民，臉上的刀疤無(wú)聲地描述著他為了生存和生活曾經(jīng)經(jīng)歷的種種險(xiǎn)惡磨難，除了捕魚(yú)、撒網(wǎng)、駕駛漁船，號(hào)令同伴，他的內(nèi)心似乎已經(jīng)裝不下任何其他東西，電影開(kāi)篇的老金讓我感覺(jué)他就是個(gè)沒(méi)有感情的“怪物”，誰(shuí)阻礙了他捕魚(yú)，誰(shuí)就是他的敵人，為什么如此狂暴？為什么那么執(zhí)著？執(zhí)著到已經(jīng)暴力抗法的地步？（*注：老金帶領(lǐng)他的船員逃脫海上國(guó)際執(zhí)法，老金一人就把至少兩個(gè)海上警察摔到海里。）
當(dāng)然不是因?yàn)樗麊渭兊責(zé)釔?ài)捕魚(yú)，我注意到老金在影片開(kāi)頭的內(nèi)心獨(dú)白，大致意思好像是，"一船魚(yú)，多少錢(qián)一斤，賣(mài)掉能賺多少錢(qián)，供你在日本讀書(shū)夠不夠？"老金不顧一起地捕魚(yú)是為了供養(yǎng)自己的女兒，但是從他內(nèi)心獨(dú)白的狀態(tài)來(lái)看，他義無(wú)反顧履行著父親的責(zé)任的同時(shí)也已經(jīng)被這副“千斤重?fù)?dān)”所反噬，他不再是個(gè)為女兒、家庭辛勤付出的漁夫，而是一個(gè)眼中只有獵物、鮮有感情的“活火山”，只是這座“活火山”總是處于疲憊、休眠和麻木的狀態(tài)罷了。
關(guān)于老金的憤怒
《涉過(guò)憤怒的海》到底在講什么？我讀到的，是對(duì)于中國(guó)人當(dāng)代親子關(guān)系的一種審視和反思。
先從片名入手，人為何會(huì)憤怒？我求助了下萬(wàn)能的互聯(lián)網(wǎng)，得到的答案：憤怒是一種生理反應(yīng)，憤怒的產(chǎn)生通常發(fā)生在人準(zhǔn)備戰(zhàn)斗時(shí)或者準(zhǔn)備逃跑時(shí)。
影片中的老金，大多數(shù)時(shí)候都是處在憤怒狀態(tài)，且不是在逃跑而是在追趕，那么他為何而戰(zhàn)斗？
看似是為了慘死的女兒，實(shí)則是為了捍衛(wèi)自己作為父親的身份。
因?yàn)榕畠旱膽K死，撕毀了老金作為一個(gè)威嚴(yán)的父親的身份標(biāo)簽，而在我們的文化環(huán)境里，“父親”這個(gè)身份非常沉默、隱秘但又具有極強(qiáng)的尊嚴(yán)感。一旦這個(gè)身份受到冒犯，甚至是傷害，帶來(lái)的羞辱感是巨大的。
老金極為狂暴的外在行為，是對(duì)自己身為“父親”這個(gè)身份被毀的一種應(yīng)激反應(yīng)，他需要向一個(gè)目標(biāo)宣戰(zhàn)、對(duì)抗來(lái)逃避自身身份喪失的羞辱感，同時(shí)也靠這種暴力的宣泄來(lái)盡量稀釋、平衡掉這份羞辱。
所以……雖然答案令人沮喪，但我得出的答案是：老金的憤怒是出自“身份修復(fù)“的需要，而非全部為了女兒。
李苗苗（張宥浩 飾）富家子 被認(rèn)為是“兇手”
關(guān)于老金和他女兒（金麗娜）
仔細(xì)觀察一下老金這個(gè)角色，從他看到女兒的尸體、獲悉女兒的死亡方式時(shí)起，他的思維就已經(jīng)被點(diǎn)燃，雖然努力克制自己的外在行為，但如果思維有溫度，怒氣能被衡量，影片全程老金就是一座肆意噴發(fā)的火山。
既然，女兒的慘死是引線，點(diǎn)燃了父親復(fù)仇的怒火，那父親此時(shí)想要復(fù)仇，想要戰(zhàn)斗，那一定是出于對(duì)女兒的愛(ài)。
真的么？上文提及老金鮮有感情流露，那么他與女兒的相處中，是否存在父女間應(yīng)有的關(guān)愛(ài)？
金麗娜 （老金女兒）劇照 周依然 飾
思索全片情節(jié)，表現(xiàn)父女關(guān)系的戲有這么幾處：
女兒死亡六、七天前（具體記不清了），女兒撥通了老金的手機(jī)，但老金沒(méi)有接，忙著捕魚(yú)，這通電話被認(rèn)為是女兒出事時(shí)打給父親呼救的（后來(lái)又被認(rèn)為是誤撥）
老金獲悉糟蹋他女兒的三個(gè)雜碎的所在位置，他立刻丟下女兒的葬禮，連女兒葬在哪里都不管，直接沖出去收拾那三個(gè)雜碎。
臺(tái)風(fēng)撞車(chē)一幕后，老金與景嵐再度見(jiàn)面，老金將女兒被三個(gè)雜碎輪奸的視頻懟在景嵐臉上，讓她看她兒子李苗苗是如何利用和傷害自己的女兒，老金把對(duì)李苗苗滿腔的憤怒和控訴都說(shuō)了出來(lái)，之后景嵐與老金起了爭(zhēng)斗，景嵐駕車(chē)欲撞死老金卻自己隨車(chē)墜海，老金救起景嵐，景嵐在恢復(fù)意識(shí)后，冰冷地說(shuō)："你根本就不愛(ài)你女兒，哪個(gè)父親忍心把女兒受人凌辱的視頻給別人看？（大意如此）"
在女兒的回憶片段中，老金的形象是粗魯而嚴(yán)厲的，軍閥式的粗暴教育（教或者是逼迫女兒學(xué)習(xí)游泳），缺乏耐心；用殺蟲(chóng)劑噴霧驅(qū)趕女兒憐愛(ài)的貓咪（?這個(gè)是我基于演員表演的推測(cè)，不確實(shí)是否理解正確)；父親一邊接送女兒（牽著女兒的手），同時(shí)又一邊大聲地講電話（被生活所迫吧，應(yīng)該都是關(guān)于錢(qián)啊、捕魚(yú)啊、催債啊之類(lèi)的麻煩事兒）疲于應(yīng)付種種催逼，此時(shí)的女兒在他的身邊不僅是個(gè)"小透明"，還是累贅和負(fù)擔(dān)。女兒上車(chē)后轉(zhuǎn)身面朝著父親臉上硬堆出的笑容，這一剎那非常令人痛心
影片的最后，老金通過(guò)手機(jī)APP MoMo了解女兒的真實(shí)狀態(tài)，說(shuō)不清楚是在老金的想象中，還是在女兒的想象中，總之是在一個(gè)虛構(gòu)的平行宇宙，幼小的、缺乏關(guān)愛(ài)的女兒終于打開(kāi)了遮蔽自己的衣柜，外面的世界明亮而溫暖，而她所期待的父親掛著憨厚可愛(ài)的笑容滿載而歸……
女兒在日本學(xué)習(xí)日語(yǔ)，日語(yǔ)老師向她解釋愛(ài)與喜歡的定義：愛(ài)是雙向的；喜歡則是單向的。解釋完了后，老師請(qǐng)女兒用愛(ài)來(lái)造句，女兒的思緒高速地旋轉(zhuǎn)著，但……始終語(yǔ)塞。
如果沒(méi)記錯(cuò)的話，女兒自己的想象空間中，有一幕她想到了父親吊死在高高的塔架上，這或許是來(lái)自女兒心底的一種逆反心理，或者甚至是弒父情節(jié)的小小釋放，畢竟父親這個(gè)形象在她的印象中其實(shí)并不美好。
或許，原先的老金也曾將女兒視作自己的親生骨肉來(lái)好好疼愛(ài)，但不知怎么地，這種“骨肉親情”的內(nèi)涵被一種類(lèi)似于叫做“資產(chǎn)"的硬邦邦、冰冰涼的東西所替代。既然是資產(chǎn)，那就可能是正也可能是負(fù)。
顯然，影片中的女兒對(duì)老金來(lái)說(shuō)大多數(shù)情況下是負(fù)資產(chǎn)，是一種負(fù)擔(dān)，客觀上也確實(shí)有可能加重了老金生命中的苦難，但不論這個(gè)“資產(chǎn)”是正是負(fù)，老金都堅(jiān)定地認(rèn)為女兒（資產(chǎn)）的主人是自己，這種基于東亞父權(quán)體系根深蒂固的倫理定位和捆綁關(guān)系，使得老金作為父親的威嚴(yán)、傲慢和粗魯?shù)靡砸淮斡忠淮蔚卦谂畠撼砷L(zhǎng)階段將其獨(dú)立人格和情感需要沖擊地七零八落，真正將女兒傷害到破碎的人，不是兇手，而是老金自己。如果女兒有健全、獨(dú)立的人格，也不至于在被拋棄和欺凌時(shí)，如此失能、失格、毫無(wú)自我……
回到現(xiàn)實(shí)中
在撫養(yǎng)子女的過(guò)程中，由于生活的艱辛也好、自身的局限也罷，我猜測(cè)肯定有許多的不如意和不得已，也在時(shí)時(shí)刻刻地影響著我們，將我們催化成像老金一樣的怪物。
或許話說(shuō)得重了，不中聽(tīng)，但說(shuō)真的，其實(shí)我們生活中與老金具有相似特征的父母不在少數(shù)，也請(qǐng)各位不要被"怪物"這兩個(gè)字嚇到，可以這么理解：怪物=被異化了的人=被現(xiàn)實(shí)困境捆綁住的困獸。
我坦白自己在工作中也是經(jīng)常被異化成一種工具，去完成不喜歡但又被強(qiáng)制賦予的任務(wù)，很多時(shí)候我們是無(wú)力抵抗的，只得順從，在沮喪的挫敗感中，在無(wú)意識(shí)的順從中，我會(huì)感到自己很容易失去對(duì)自我的掌控，我的眼里只剩下任務(wù)和完成任務(wù)可得的獎(jiǎng)賞，并在循環(huán)往復(fù)的輪回中適應(yīng)、習(xí)慣、走向封閉，若不能及時(shí)自省，打斷這個(gè)危險(xiǎn)的循環(huán)，我會(huì)成為另一個(gè)“老金”。
影片中的老金從一出場(chǎng)就已然是個(gè)怪物了（被異化了的人和父親），在父女關(guān)系上他早已關(guān)閉對(duì)女兒情感反饋的"接口"，或許在他看來(lái)那些感情感受都是無(wú)用的，是軟弱和矯情的體現(xiàn)，哪里有漁網(wǎng)、漁船、捕撈收獲來(lái)的實(shí)實(shí)在在？
就這樣，女兒的高興、痛苦、失落、期待，他全然不知、也懶得去管，他只要女兒好好在日本讀書(shū)生活，活出他所期望的樣子，他或許還沉靜在自己的偉大和無(wú)私之中。他愛(ài)他的女兒?jiǎn)幔克钦娴膼?ài)，也是真金白銀地在付出，但他把女兒看作"物",女兒是他的心愛(ài)之"物"，一件理算應(yīng)當(dāng)應(yīng)該向著他期許的模樣生長(zhǎng)的東西,而女兒作為人的那方面的情感需求被當(dāng)作無(wú)用的負(fù)擔(dān)給拋棄掉了。
老金（黃渤 飾 ）劇照
影片的故事線很簡(jiǎn)單，一句話就能交代明白：有人將老金的心愛(ài)之"物"打碎，他出于本能地要將那人砸毀。
但影片對(duì)于父女親子關(guān)系的洞察和刻畫(huà)，對(duì)于"父親"這個(gè)身份的剖析及其外化反應(yīng)的表現(xiàn)，可謂"功夫到家，后勁很大"。
直到影片的結(jié)尾，日本的警察千辛萬(wàn)苦找來(lái)向老金提供他女兒經(jīng)常使用的某個(gè)社交APP的賬號(hào)和密碼，老金才得以了解女兒的真實(shí)生活和感受，真是莫大諷刺，身為父親卻需要通過(guò)社交APP來(lái)了解自己的女兒，而之后老金幡然醒悟，追悔莫及，但此刻的他也已經(jīng)一無(wú)所有。
結(jié)尾的那段情感的高潮戲很好地呼應(yīng)了影片的開(kāi)頭，當(dāng)我看到老金在歷經(jīng)劫難后的大徹大悟和大失落，不禁感慨，電影藝術(shù)來(lái)源于生活，不知現(xiàn)實(shí)生活中有多少子女與父母，雖然天天近在咫尺，卻可能已經(jīng)遠(yuǎn)隔天涯……
景嵐（周迅 飾），李苗苗之母，片中演繹如同舔犢情深的“母狼“”
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追兇者也
親愛(ài)的
涉海 原著電影對(duì)比
