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南唐后主一直是悲情凄厲的代名詞，因此李煜也就成為了哀傷苦楚的別名。
我們一般認(rèn)為李煜的詩詞創(chuàng)作風(fēng)格是以公元975年作為分水嶺的，時(shí)年38歲的李煜兵敗被俘，國破家亡。
他前期的作品大部分都是描寫的風(fēng)花雪月的男女情事、富麗堂皇的宮廷生活，所以清新明快，婉約動(dòng)人。
他后期的作品則多是抒發(fā)思念故土、無奈悲涼的情感，所以哀傷低沉，愁苦落寞。
但是人的感情總是在不斷波動(dòng)之中的，我們絕不能簡簡單單的將時(shí)間作為劃分李煜詩詞風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)，就如同婉約派和豪放派同樣不能作為判定詞人詩詞主旨的標(biāo)準(zhǔn)一樣。
比如我們今天和大家分享的這首《長相思》就是李煜早期的作品，但滿是愁苦。600多年后的納蘭性德仿寫了一首，同樣堪稱千古絕唱。
身居皇位的李煜一敗涂地，填詞譜曲的李煜問鼎天下！
《長相思》
一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
局限在宮廷生活的李煜著眼于男歡女愛，但是這些事情不僅沒有束縛他的才華，反而給了他無窮無盡的創(chuàng)作靈感。
盡管沒有他后期的作品那么復(fù)雜的情感，但是這首《長相思》卻成為了抒發(fā)悲愁情緒的經(jīng)典之作。
群山萬壑，天高路遠(yuǎn)，煙雨迷蒙，這些自然景象阻斷了一位帝王的視線，但是他的思念仍然炙熱，就如同那火紅的楓葉一般。
花開花落，春去秋來，眼前的菊花已經(jīng)盛開凋落了很多回，天上的大雁又要振翅南飛了，可是他思念的人兒還是沒有回來，只有那簾外的微風(fēng)明月沒有哀愁，無憂無慮。
整首詞沒有用一個(gè)愁字，但是那種哀怨和憂愁卻溢滿了字里行間；詞中也沒有對主人公的外貌神態(tài)、動(dòng)作表情做任何刻畫，但是那種期盼心上人快快歸來的形象早已經(jīng)躍然紙上。
這首詞形象豐富，寓情于景，境界開闊，堪稱經(jīng)典。
李煜的很多詩詞意象都成為了后世文人模仿的標(biāo)準(zhǔn)，比如《虞美人》當(dāng)中的名句“恰似一江春水向東”，自此開始用江水比喻愁苦就成為了一種共識；
還有那《相見歡》中的“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”，同樣在文人墨客中間形成了一種風(fēng)尚，讓高樓明月成為了經(jīng)久不衰的詩詞意象。
作為“大清第一才子”，納蘭性德當(dāng)然也對李煜的詩詞作品非常了解，他也在600多年后仿寫了一首《長相思》，同樣成為了千古絕唱。
山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。
風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。
納蘭性德的一生與國家興衰緊緊聯(lián)系在了一起。
他出身高貴卻向往平淡，他侍奉帝王卻渴求安逸，所以注定了他一生的悲情命運(yùn)，這位風(fēng)流才子在30歲的時(shí)候便暴病而亡。
可是他卻用自己有限的生命年華留下了永恒的經(jīng)典，用自己溫情的筆觸和動(dòng)人的文字驚艷了歲月。
我們再讀這首《長相思》，會看到年僅27歲的納蘭性德白天無限風(fēng)光，陪伴著帝王東巡祭祖；也會感嘆到夜晚的納蘭性德孤獨(dú)寂寞，無限悲涼。
納蘭性德將自己無法排遣的感情全部都注入了詩詞當(dāng)中，所以他的作品每一首都真摯動(dòng)人。
作為晚輩后生，納蘭性德一直對李煜懷著無限崇敬的心情，他不止一次表達(dá)自己對李煜的欣賞，盡管身為皇帝的李煜最后淪為階下囚，盡管納蘭性德一生都在逃離皇權(quán)的籠罩。
旅途漫長曲折，艱辛遙遠(yuǎn)，一路的舟車勞頓讓納蘭性德身心俱疲。年紀(jì)輕輕的他風(fēng)華正茂，很早就站在了無數(shù)人追求一生而難以企及的高度，原本應(yīng)該春風(fēng)得意，但是此時(shí)的納蘭性德早就心生厭倦了。
之所以深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，是因?yàn)闋I帳外面的風(fēng)雪似乎也懂得人心，一遍遍的呼號就好像是在講述故鄉(xiāng)的事情，而納蘭性德才情在苦寒之地孕育出了這首《長相思》。
征途漫漫，筆調(diào)纏綿，納蘭性德這首詞用燈火風(fēng)雪作為點(diǎn)綴，盡是思鄉(xiāng)之情，讓人讀來心疼不已。
幾百年來，李煜和納蘭性德的這兩首《長相思》一直被人用來比較賞析，但是很少有人能夠得出結(jié)論，究竟孰優(yōu)孰劣一直難分高下。
其實(shí)對于詩詞賞析也是一件仁者見仁、智者見智的事情，如果非要在詩文當(dāng)中評價(jià)出一二三名，或許就喪失了詩詞本來的意境和情感，您覺得呢？
