說起小偷和扒手的話大家應(yīng)該非常憤怒，這是一個令人鄙夷、批判的犯罪職業(yè)。有好多的電影中都對小偷進行了描寫，電影中無論哪種立場與態(tài)度，都是借著他們的經(jīng)歷與人生來引起人們反思。今天大圣就來和大家一起來看看這些生存在社會邊緣的犯罪者。
1982年《提防小手》
作為一部完全以盜賊為主題的動作喜劇。本片在片頭就以一段長鏡頭來表現(xiàn)盜賊團伙的作案手法。全程流暢簡潔，生動刻畫出一伙盜賊集團的面貌，也成為同類電影表現(xiàn)手法的典范。
片中對于盜賊這個職業(yè)的表現(xiàn)，看似生活化，實則帶些漫畫式的夸張搞笑，還有洪金寶與陳勛奇的好身手，以及令人眼花繚亂的偷盜技巧。
影片對小偷的描寫不再像粵語長片式的說教與批判，而是人性化跟娛樂化相結(jié)合，試圖創(chuàng)造出一種“盜亦有道”的俠義形象。將電影里的盜賊與現(xiàn)實生活中的罪犯區(qū)分開來，這種將小偷行業(yè)加以藝術(shù)美化的設(shè)置，影響到了后來很多同類型的電影。
1983年《奇謀妙計五福星》
在《提防小手》獲得成功之后，香港出現(xiàn)了很多同類型的以盜竊或者其它犯罪為主題，在劇情里逐步將罪犯由歧路引向正道，最終懲奸除惡的烏托邦電影。
本片中可以見到《提防小手》留下的許多影子，電影一開始，幾名罪犯分別以各種原因被投入監(jiān)獄。而吳耀漢偷卸輪胎與洪金寶入室盜竊兩段，更是將偷盜的過程夸大描寫出來。
本片對于偷盜的描寫并非主線，只是講述幾個罪犯如何由邪轉(zhuǎn)正，幾乎不存在關(guān)于犯罪的反思和批判，也沒有小偷自身的內(nèi)心躊躇，一切從善的舉動都似乎順理成章。雖然是以喜劇的形式表現(xiàn)，將獵奇性推到了極致，卻也令觀眾看到了另一個社會階層的生存狀態(tài)。
1986年《聽不到的說話》
本片剔除了很多本可作為噱頭的獵奇點，而是專注講述一個特殊的犯罪群體少年聾啞扒手。在偷盜技巧和過程里，本片沒有其它同類電影的繁復(fù)，而是將著眼點放在這一特殊犯罪群體的身份上，真正做到了將犯罪案件上升到社會問題的高度。
影片講述了一群聾啞少年的偷盜經(jīng)歷以及他們的悲劇人生。一群新人以非公式化的新鮮演出，一同構(gòu)造出一個真實的社會處境。
在對盜賊的批判之余，也充滿了對聾啞人自身的同情，隨之而來的是對社會的不公控訴。這一獨特關(guān)注點，也使得影片具有了一種人文關(guān)懷。
2008年《文雀》
《文雀》可以說是所有描寫小偷的電影里最純粹的一部，因為它的主線不再是愛情或喜劇，而是以紀(jì)錄片式的寫實手法來真實的講述幾個職業(yè)扒手的生存狀態(tài)。
片中不再有杜琪峰黑幫片里的火爆場面，有的只是曼妙如歌舞的偷盜姿態(tài)，以及濃郁懷舊的老香港情懷。杜琪峰說過，他要的就是貨真價實的“偷竊”。所以文雀到底還是要看小偷作案的流程。
片中任達華帶領(lǐng)幾名手足在街上穿行，視點不斷切換，迅速交代出作案過程，不參雜多余的道德批判，也不界定正邪，甚至沒有此類影片常有的人格反思。只是冷靜客觀的道出一道盜賊的日常瑣碎。這雖然被一些影評人質(zhì)疑是對社會風(fēng)氣的滯阻，但是在一眾大同小異的緝盜電影里卻顯得別致驚奇。
當(dāng)然了，還有許多經(jīng)典偷盜和小偷的電影，大圣沒有盤點到。希望大家可以在下方評論區(qū)告知大圣，也算是為大圣普及一下知識吧！
