文/文小妖
至今，依然記得周有光先生在《拾貝集》中有一篇《老舍之死》，文章寫道，“北京中華世紀壇，一年一個臺階上，鑿刻當年的大事。1968年只有一句話：人民藝術家老舍逝世。怎么死的？沒有說。他跳了太平湖，和屈原投汨羅江一樣，以全人格，以示抗議。”寥寥數語，看似不帶任何感情色彩，卻又鏗鏘有力，一字一句敲打著讀者的心坎。
我對老舍先生的熟悉，是從語文課本中的課文《養花》開始的，后來陸陸續續讀了《駱駝祥子》、《茶館》等作品，對先生的了解也僅僅停留在文字上。最近，閱讀了著名電影導演胡金銓導演寫的關于老舍的文學研究集《老舍和他的作品》，讓我對老舍先生的了解又多了一分。
胡金銓寫老舍，有種英雄惜英雄之感。與其說他在梳理老舍的生平，不如說他在用自己的方式來解讀老舍這個人以及其作品。全書資料詳實，言語質樸，讀起來流暢且舒服。他先以老舍的出生以及生長環境為切入點，一點點貫穿到他的經歷和作品中，讓老舍的形象一點點立體而又飽滿起來。特別是對老舍作品的創作始與終，他寫得頭頭是道，甚至有時候讓人有種錯覺，他就站在老舍先生身旁，用攝影機記錄下了當時的一切似的。
老舍先生的文筆帶著濃郁的京味兒，他擅長對市民社會進行生動描寫，對各類市民的性格的刻畫帶著真切與真實感。他對市民社會文化心理的深刻剖析，為現代文學作出了獨特的貢獻，成為現代文學史上“市民文學”的大家。尤其是1937年他在《宇宙風》上連載的小說《駱駝祥子》，是老舍小說藝術的高峰之作，也是奠定了他作為接觸的現實主義作家地位的作品之一。對于這部翻譯成最多文字的作品，胡金銓也是做了詳細的考證和研究，同時，他也揭秘了譯者Evan King在把《駱駝祥子》翻譯成英文時，擅自修改了結尾，把悲劇改為“大團圓”，歪曲了作者的本意，且導致這部作品在歐美文學的翻譯本中以訛傳訛，一路錯下去。
看過不少關于老舍先生的生平記錄以及作品解析，但還是覺得胡金銓的這本《老舍和他的作品》最有人情味兒，他并不是一本正經地將老舍先生360°拆開，剖開來解讀，他是帶著電影導演特有的敏感和獨特的觀察視角去解讀老舍，我們從書中了解到老舍的幽默、無奈、好人緣以及內心的掙扎和矛盾。老舍在他的記錄里，似乎不再只是紙上印著的一個著名的名字，而是變成了活生生的一個人。雖斯人已逝，可老舍先生的形象卻經由胡金栓的文字而變得鮮活生動，深深地印刻在讀者的腦海里。唯獨覺得遺憾的是，胡金銓的《老舍和他的作品》只寫到老舍先生抗戰勝利后，便戛然而止，讓人意猶未盡。
電影大師寫文學大師，是一場穿越時空的致敬。與此同時，也讓讀者更能體會到老舍先生那“北平味兒”的文風的難能可貴了。
