關(guān)鍵詞：夢(mèng)境、潛意識(shí)、植入思想、邏輯空間

【點(diǎn)評(píng)】

通過(guò)精神、意識(shí)、夢(mèng)境等精神分析學(xué)知識(shí)，設(shè)定入夢(mèng)、盜夢(mèng)和植夢(mèng)的前提條件，創(chuàng)造復(fù)雜且科幻的邏輯空間體系，“植入”強(qiáng)烈的空間錯(cuò)落感，使觀眾看完后仍然沉浸其中，思考不斷，不能自拔。

《盜夢(mèng)空間》最大的亮點(diǎn)是出色的編劇。在佛洛伊德精神分析學(xué)的基礎(chǔ)上引入了入夢(mèng)、盜夢(mèng)和植夢(mèng)三種科幻元素，為觀眾奉上了超級(jí)精彩的電影劇情。重點(diǎn)是在夢(mèng)中植入思想，所以電影的中文名字應(yīng)該譯為《植入》或者《奠基》更為適合。

此片果然是名不虛傳，全程2個(gè)半小時(shí)的時(shí)間真的沒(méi)有任何喘息的機(jī)會(huì)。如果某個(gè)鏡頭不小心漏看了，好可能會(huì)完全跟不上劇情的邏輯關(guān)系而影響劇情判斷。但是，就算很認(rèn)真地從頭看到尾，一般情況下也只是會(huì)看懂80%。剩下有20%是比較換亂的邏輯，看不明越想，想不明越繼續(xù)想，周而復(fù)始。

這里我也嘗試憑自己的記憶和理解明確一些關(guān)鍵點(diǎn)，這些概念清晰了就基本可以掌握劇情的主線。

一、整部電影的理論基礎(chǔ)

A.入夢(mèng)：夢(mèng)是通向潛意識(shí)的神秘通道。

B.盜夢(mèng)：通過(guò)進(jìn)入潛意識(shí)可以尋找人腦里的所有信息

C.植夢(mèng)：通過(guò)灌輸一些想法入人的潛意識(shí)，可以讓此人認(rèn)為這些就是自己真實(shí)的想法。

二、要明確的幾個(gè)前提條件

A.通過(guò)造夢(mèng)機(jī)，某人（一般是造夢(mèng)師，即夢(mèng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)者）的夢(mèng)境可以共享

B.夢(mèng)里可以再造夢(mèng)，從而產(chǎn)生夢(mèng)境空間，如夢(mèng)一層、夢(mèng)二層等，簡(jiǎn)稱(chēng)夢(mèng)L1、夢(mèng)L2、夢(mèng)L3，夢(mèng)L3是理論上的極限層的夢(mèng)境。

C.夢(mèng)的時(shí)間是現(xiàn)實(shí)的12倍，即夢(mèng)里60分鐘，現(xiàn)實(shí)里只有5分鐘。同理可得，現(xiàn)實(shí)—夢(mèng)L1—夢(mèng)L2—夢(mèng)L3每一層夢(mèng)境空間之間的時(shí)間比例為1:12:144:1728，如此類(lèi)推。

D.夢(mèng)境里面所有的感覺(jué)都是真實(shí)的，能感受得到疼痛和痛苦。

E.人在睡夢(mèng)中，意識(shí)在夢(mèng)境里面時(shí)，可以通過(guò)使肉體產(chǎn)生失重狀態(tài)，從而改變其夢(mèng)境里面的空間環(huán)境，產(chǎn)生穿越效果，從夢(mèng)中醒來(lái)。（戲里每層夢(mèng)都留一個(gè)人看守著大家的“睡體”，以防大家受到干擾提早醒來(lái)）

F.因?yàn)閴?mèng)境里面所有感覺(jué)都存在，人很難通過(guò)正常的意識(shí)分清楚到底某一場(chǎng)景是在現(xiàn)實(shí)還是在夢(mèng)境。只能通過(guò)自己特定設(shè)定的圖騰來(lái)確認(rèn)是否夢(mèng)境。（如陀螺在真實(shí)中會(huì)停，但在夢(mèng)里不會(huì)停）

G.在夢(mèng)里死了，也就自然會(huì)醒來(lái)，返回上一層夢(mèng)境（空間）。

三、明確以上兩大點(diǎn)的內(nèi)容，很容易看明電影劇情的主線就是植夢(mèng)小組通過(guò)以上的邏輯進(jìn)入目標(biāo)的夢(mèng)境植入想法的過(guò)程。

四、精華所在，是編劇在這些科幻的精神學(xué)前提下再加入了幾個(gè)重要的支線，可以理解為特殊情況。就是這些特殊情況使電影豐富精彩起來(lái)，但也是最容易產(chǎn)生混亂的地方。

A.夢(mèng)中死了，理應(yīng)醒來(lái)，但肉體因?yàn)槁樽硭幜ψ饔枚巡粊?lái)，這時(shí)就會(huì)進(jìn)入永遠(yuǎn)醒不來(lái)的“潛意識(shí)邊緣”。

B.接受了防盜夢(mèng)訓(xùn)練的人，夢(mèng)中會(huì)有“守衛(wèi)”不斷殺人，因?yàn)閴?mèng)中人死了理應(yīng)會(huì)立即醒來(lái)。（編劇發(fā)明了矛，也同時(shí)發(fā)明了盾）

C.入夢(mèng)的人自身的潛意識(shí)會(huì)反應(yīng)在夢(mèng)中，本人控制不了這些潛意識(shí)產(chǎn)生的人或事。因?yàn)閴?mèng)境共享，所以大家都會(huì)受到某人的潛意識(shí)元素所影響。這些潛意識(shí)因?yàn)椴荒芸刂?，主要是?fù)面因素。

D.“潛意識(shí)邊緣”主角夫妻早已去過(guò)（混亂點(diǎn)之一），并建立了那里的場(chǎng)景。并且主角夫妻曾經(jīng)在這里玩了50年，妻子不想走了，把陀螺圖騰藏起來(lái)，讓大家沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)分不清是在夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)。主角還想回現(xiàn)實(shí)，所以把“這是夢(mèng)境，我們要回現(xiàn)實(shí)，所以一定要自殺”這個(gè)想法植入了妻子的意識(shí)中（無(wú)看清他是如何植入的，“潛意識(shí)邊緣”還可以造夢(mèng)？）。但是這種植入產(chǎn)生了副作用，他們?cè)凇皾撘庾R(shí)邊緣”中自殺死了后，回到了現(xiàn)實(shí)，可是妻子被植入的想法還存在，以為這時(shí)還是夢(mèng)境，要“繼續(xù)死”，所以設(shè)計(jì)了自殺。妻子的死對(duì)主角產(chǎn)生了嚴(yán)重的精神傷害，使主角常出現(xiàn)負(fù)面暴力的潛意識(shí)。