如果你在開始之前便已經(jīng)看到了結(jié)局，你還會(huì)選擇開始嗎？
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一、前言
最近幾年的北美電影冬季檔期里，總會(huì)有一部科幻片做為鎮(zhèn)檔強(qiáng)片上映，這類影片大多以現(xiàn)實(shí)中存在的技術(shù)，或是以仍存在于理論中的技術(shù)為核心，配合著絢爛奪目的現(xiàn)代電影特效，講述著一個(gè)又一個(gè)扣人心弦的科幻故事。
這類電影上映后，往往會(huì)在市場上掀起一波又一波的觀影熱潮，或是熱烈討論，或是影評(píng)井噴，口碑大熱。同時(shí)也因?yàn)橛捌臒嵊常瑤?dòng)起了與電影相關(guān)的周邊產(chǎn)品及相關(guān)領(lǐng)域的銷售以及曝光度。
此類影片中涉及到的科學(xué)技術(shù)有些時(shí)候雖然會(huì)脫離現(xiàn)實(shí)，但大多時(shí)候還是有理論基礎(chǔ)，因此這類影片也被稱為硬科幻電影。
2013年的《地心引力》，2014年的《星際穿越》，2015年的《火星救援》都屬于此類影片，科幻影迷們也養(yǎng)成了每年一度的觀影習(xí)慣，守候在電影院門前，等待著午夜首映的降臨。
2016年，這個(gè)科幻硬題材的接力棒，傳到了《降臨》手中。
二、讓人意猶未盡的劇情設(shè)置
本片改編自華裔科幻小說家特德·姜的短篇小說《你一生的故事》，以大家并不熟悉的語言學(xué)為故事的學(xué)科基礎(chǔ)，講述了一個(gè)嶄新的第三類接觸的故事。
神秘的外星飛船降臨地球，語言學(xué)家露易絲·班克斯接受軍方邀請(qǐng)，參與軍方的第三類接觸項(xiàng)目，以語言為工具媒介，和降臨地球的外星人進(jìn)行交流，了解對(duì)方的目的。在和外星人的接觸過程中，露易絲學(xué)會(huì)了識(shí)別外星人的文字，建立了相互交流的基礎(chǔ)。同時(shí)，露易絲因?yàn)檎莆樟藢?duì)方的文字，也逐漸建立起了外星人的思維方式，而她逐漸發(fā)現(xiàn)，自己可以看到未來的事情，甚至是能看到未來一系列事件的結(jié)局。
《你一生的故事》這部小說本身故事并不復(fù)雜，但是作者特德·姜在創(chuàng)作過程中，在故事的線性發(fā)展中，插入了女主角露易絲對(duì)女兒的自白，使得故事的正常線性發(fā)展被分割，雖然讀者的正常閱讀往往被插入的自白所打斷，但是卻巧妙的將小說的兩條故事線結(jié)合了起來，使得故事想要表達(dá)的主題在故事發(fā)展過程中被娓娓的表達(dá)了出來。
所以，將這部小說最終改編成電影，最大的難度反倒不是如何去展現(xiàn)外星人的形態(tài)，或是怎么將它們的語言表現(xiàn)出來，而是如何在電影屏幕上將這個(gè)故事講好。既能將小說的故事盡可能不失真的展現(xiàn)在屏幕上，同時(shí)考慮到受眾的接受程度，如何使觀眾們?cè)谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)看懂故事，理順故事線，并盡可能理解核心主題的表達(dá)，是小說在改編電影的過程中遇到的首要困難。
不過編劇在改編的過程中很好的解決了這個(gè)問題。因?yàn)樾≌f的表達(dá)工具是文字，文字是停留于平面上的，一切關(guān)于故事畫面的展現(xiàn)完全取決于讀者的理解及想象能力，也就是說，讀者在閱讀過程中，會(huì)將獲取的文字在腦海生成圖像，繼而完成故事的理解。
但是電影最大的魅力便是立體形象的展現(xiàn)，也就是將三維世界中拍攝中的景象投影在二維的銀幕上，所以本片的導(dǎo)演和編劇在表達(dá)的過程中，通過剪輯技能，將兩條故事線交叉并行展開，使得整個(gè)故事的發(fā)展錯(cuò)落有致，同時(shí)并不妨礙原著愛好者對(duì)故事的再理解。
電影剪輯的技巧，也使得觀眾在開始的時(shí)候，很容易將女兒的故事理解成已經(jīng)發(fā)生的事情，使得故事展開的過程中，將女主角的生活經(jīng)歷以及角色對(duì)白，理解成已經(jīng)承受著喪女之痛，一切故事的開展都是以這個(gè)為前提，也就是說，其實(shí)觀眾在故事的開始，就已經(jīng)受到了電影剪輯的暗示，進(jìn)入了主觀理解的誤區(qū)。
直到電影的高潮部分，主角露易絲進(jìn)入飛船，和外星人進(jìn)行了最后一次接觸，發(fā)現(xiàn)在掌握了外星人的文字后，不自覺的已經(jīng)具備了外星人的思維能力，也就是具備了非線性時(shí)間的思考能力，能看到未來發(fā)生的事情，使得觀眾也瞬間豁然開朗，原來之前的回憶其實(shí)并不是已經(jīng)發(fā)生的事情，而是未來將要發(fā)生的事情，而露易絲身邊的這個(gè)男人，居然是她未來的丈夫，故事雖然已經(jīng)結(jié)束，生活卻剛剛開始，一個(gè)故事的結(jié)局，卻是另一個(gè)故事的開始。
這也是特德·姜的科幻小說的特點(diǎn)所在，故事不長，但情節(jié)設(shè)置往往十分巧妙，充滿了讓人羨慕的想象力，在《你一生的故事中》，特德·姜因?yàn)槠淙A裔的身份，使其用東方人特有的細(xì)膩情感，更多的是從東方人的角度去看待和考慮科學(xué)的問題，使人們讀后，從故事的本身，原因去進(jìn)行哲學(xué)層面的思考，為自己帶來頭腦風(fēng)暴的樂趣。
而科幻小說甚至是科幻電影，其實(shí)也承載著這樣的作用，既讓觀眾在觀影的過程中，感受著科技的進(jìn)步甚至是對(duì)未來的展望，也在同時(shí)啟發(fā)著人們的思考，引導(dǎo)著人們對(duì)當(dāng)下，對(duì)未來，甚至是我們以前在生活中從來沒有留意的方面，進(jìn)行細(xì)致入微的思考，這也許就是科幻的魅力。
三、充滿寫意的熒幕表達(dá)
大多數(shù)的外星人入侵題材的科幻電影，基本上拍攝的都比較火爆，開頭一定是地球生活的快樂，再配上略微有些小暴躁的搖滾樂，以此展現(xiàn)出人類生活的和平與愉悅。然后屏幕換成地球的外太空遠(yuǎn)景，突然掠過一艘外星人飛船，切入影片的正片，入侵正式開始。
既然是外星人入侵的題材，投資高一點(diǎn)的電影，一定是以國家或全人類為整體，陸海空軍齊上陣，各種高科技武器集體砰砰砰，時(shí)不時(shí)的再炸幾座世界著名建筑，以此來鋪墊人類最終逆襲的艱難，并為來之不易的集體勝利最好情感的渲染。投資成本少一點(diǎn)的電影，也往往會(huì)以個(gè)人或組織為核心，搭配點(diǎn)炫目的特效，利用力所能及的武器或技術(shù)，最后逆襲翻盤。
但是不管投資成本有多少，這類題材的電影一定要有火爆的戰(zhàn)斗場景，入侵的外星人也大多是惡意滿滿，丑陋無比。因?yàn)榇虻牟凰欤^眾就看的想睡覺，外星人不可惡，觀眾就不夠咬牙切齒，關(guān)注點(diǎn)一少，尿點(diǎn)一多，在當(dāng)下這個(gè)快餐消費(fèi)的社會(huì)里，觀眾就會(huì)大呼不過癮，沒意思，就會(huì)抱怨自己的票錢不值得，最后對(duì)電影的定論往往就是：最火爆最好看的場景都在電影宣傳片里了。
所以《降臨》在類型表達(dá)上，并沒有在外星人種族七肢桶上浪費(fèi)太多的精力和資源，在圓滿的將原著小說里七肢桶在熒幕上還原之后，巧妙的規(guī)避了此類題材影片常見的拍攝陷阱，更多的將精力放在了劇情的展現(xiàn)以及其它相關(guān)因素上。
如果說把其它成功的外星人入侵題材影片所帶來的觀影體驗(yàn)比喻為風(fēng)暴來臨時(shí)海邊連續(xù)不斷的滔天大浪，《降臨》所帶來的觀感則像是涓涓細(xì)流一樣細(xì)膩入微。影片將近兩個(gè)小時(shí)，在第十八分鐘才給了入侵的七肢桶外星飛船一個(gè)真正的全景，吊足了觀眾的胃口。
整部電影除了一次在飛船內(nèi)引爆炸藥的場景以及幾個(gè)武力威懾畫面外，全片沒有出現(xiàn)火爆的砰砰砰場景，雖然這和原著的設(shè)定有關(guān)，但導(dǎo)演和編劇也用巧妙的故事展現(xiàn)手法將觀眾的焦點(diǎn)牢牢的聚焦在電影的情節(jié)發(fā)展上。
四、外星人入侵的演習(xí)紀(jì)實(shí)
本片中，外星人入侵后的地球社會(huì)的眾生態(tài)是原著改編后發(fā)揮空間最大的地方，雖為劇情服務(wù)，并未更加深刻的去挖掘和展現(xiàn)，避免喧賓奪主，但與同類題材的影片相比，卻也算是表現(xiàn)的更加深入一層。
在七肢桶的飛船在降臨地球后，國家、社會(huì)等各個(gè)層面的表現(xiàn)為我們提供了一個(gè)第三類接觸的典型范本。尤其是國家、軍隊(duì)這兩個(gè)層面，面對(duì)相對(duì)較為溫和，暫時(shí)未表現(xiàn)出侵略意圖的七肢桶，與其溝通方式、溝通過程中所考慮的信息逐漸互換、逐層的安保技術(shù)措施等，為我們提供了一個(gè)良好的參考。如果真有哪天一架外星飛船降落在地球上，再對(duì)方未開火的前提下，人類社會(huì)應(yīng)該如何去接觸對(duì)方，基本上和電影里演繹的差不多。
特別是地球陷入了前所未有的緊張氣氛后，人類社會(huì)面對(duì)對(duì)方的未知態(tài)度，個(gè)體和群體上的心理特征，表現(xiàn)的雖然比較克制，但已經(jīng)相對(duì)比較真實(shí)。此時(shí)，壓抑、緊張、焦慮、暴躁，充斥著人類社會(huì)以及和第三類接觸有關(guān)的人，人的這種心理變化和所承受的心理壓力往往會(huì)呈現(xiàn)出正相關(guān)的關(guān)系。
如果你把自己代入電影情節(jié)細(xì)細(xì)的去感受，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種心理狀態(tài)實(shí)為一種折磨，很多時(shí)候，可能打上一仗，要比默默的承擔(dān)著這種對(duì)人類社會(huì)是否毀滅的擔(dān)心來的痛快的多。所以才會(huì)有安保軍人試圖用炸藥炸毀的情節(jié)，也直接的推進(jìn)了電影高潮的發(fā)展。
另外電影中國與國之間的共同合作也因?yàn)樾畔⒐蚕碇谐霈F(xiàn)武器等和軍事技術(shù)有關(guān)的敏感詞而短暫的瓦解，將人性中最根本的特質(zhì)毫無保留的展現(xiàn)了出來，其原理又有些和博弈論中的囚徒困境有些相似。
合作本是雙贏，本質(zhì)上基于人性天生逐利的特質(zhì)。正因?yàn)槿擞辛颂焐分鹱岳奶匦裕祟惿鐣?huì)才會(huì)有序的發(fā)展，或者說人類社會(huì)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會(huì)基礎(chǔ)很大一部分是來源于此項(xiàng)特質(zhì)。
但當(dāng)合作中的利益超過共贏的極限，或者說是涉及到自身的生存利益時(shí)，恰恰是逐利這個(gè)特性，本應(yīng)為合作的基礎(chǔ)，卻在此時(shí)成為了破壞合作的唯一因素，使得合作變成了一種非零和博弈，而這個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)名詞，也成為了推進(jìn)電影情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵詞。
五、充滿外星感覺的電影配樂
本片最大的亮點(diǎn)，實(shí)為本片的電影配樂。本片的電影配樂來自冰島的作曲家約翰·約翰森（Jóhann Jóhannsson），他是繼《囚徒》、《邊境殺手》后與導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦的第三次合作。
而《降臨》在今年的大獲成功，約翰·約翰森為本片譜寫的電影配樂功不可沒。全片的音樂鮮見激昂的節(jié)奏，但低沉、鋪陳、神秘，類似于七肢桶語言發(fā)音的聲調(diào)，成為了全片配樂的基礎(chǔ)，偶爾出現(xiàn)的女聲合音，更展現(xiàn)出電影主題內(nèi)涵的宏大性。
電影配樂是一部電影不可或缺的一部分，特別是在這樣一部以劇情為核心，內(nèi)涵性極強(qiáng)的硬科幻題材影片中，缺少了同類題材火爆的場面，約翰·約翰森貢獻(xiàn)的經(jīng)典電影配樂大大彌補(bǔ)了此項(xiàng)不足，使觀眾在觀影中，能更有效的沉浸在這個(gè)充滿大量內(nèi)涵的電影之中。
因此，《降臨》獲得第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音效剪輯獎(jiǎng)實(shí)至名歸，也展現(xiàn)了約翰·約翰森這位來自冰島的作曲家獨(dú)特的藝術(shù)才華。
六、這一刻，我們都是哲學(xué)家。
一部優(yōu)秀的科幻電影，除了在有限的時(shí)間里能帶給觀眾愉悅的觀影體驗(yàn)，更重要的是，能讓觀眾在觀影后，根據(jù)電影的主題及其作表達(dá)出來的意圖，產(chǎn)生無限的遐想與思考，這也許就是科幻電影一直吸引人，讓很多影迷津津樂道之地。
《降臨》涉及到了很多科學(xué)及學(xué)科原理，諸如物理學(xué)中的費(fèi)馬原理、語言學(xué)中的薩丕爾-沃爾夫假說、哲學(xué)中的決定論等，大多晦澀難懂，讓人理解起來頗費(fèi)些周章，鑒于網(wǎng)上相關(guān)的解讀文章很多，要比筆者寫的更為專業(yè)，在本篇文章里，我們就不涉及相關(guān)的科學(xué)原理探討了。在本文中，我們只重點(diǎn)去探討一個(gè)話題，就是“如果你在開始之前便已經(jīng)看到了結(jié)局，你還會(huì)選擇開始嗎？”
時(shí)間是線性發(fā)展，并且是單向不可逆的。雖然人類在科幻故事，或是在物理學(xué)發(fā)展的過程中，為了理解和解釋“祖母悖論”而提出了平行宇宙之說，但對(duì)于現(xiàn)實(shí)來說，平行宇宙僅僅是一個(gè)假想而已，人類以目前的科學(xué)技術(shù)，既不能證實(shí)，也不能證偽這個(gè)假想，只能接受目前我們所知的時(shí)間理論。
《降臨》中的七肢桶來到地球的目的，是因?yàn)樗鼈冾A(yù)見到三千年之后，七肢桶這個(gè)種族會(huì)遇見滅頂之災(zāi)，所以它們特意來到地球，將能打開時(shí)空隧道的技術(shù)傳授給人類，使得人類能在三千年后七肢桶遇到危難的時(shí)候解救它們。
七肢桶的語言思維特點(diǎn)決定了它們能夠非線性的去思考與表達(dá)問題，也就是說，它們同時(shí)具備了預(yù)知未來事情發(fā)生的能力，而根據(jù)語言學(xué)中的薩丕爾-沃爾夫假說，露易絲·班克斯在學(xué)習(xí)七肢桶的語言時(shí)，也具備了這種思維能力。
因此她看到了自己的未來，看到了自己的女兒的一生，一個(gè)降臨此世帶來快樂的開始，一個(gè)因病離開此世帶來悲傷的結(jié)局，這也就是為什么原著的小說會(huì)叫做《你一生的故事》。
而對(duì)于人類這種高級(jí)物種來說，明日的太陽永遠(yuǎn)從東方升起雖然是自然界持之以恒的不變真理，但是自身的未來永遠(yuǎn)充滿了不可知的神秘性，這一直是人類能平靜生存下去的動(dòng)力之一。
如果我們知道了自己未來的人生走向，知道了自己身邊人未來的人生走向，而你卻無法作出任何的改變，只能靜待結(jié)果的到來，那我們的人生是否還有存在的意義，我們是否還有信心愿意等待明日太陽的升起？
《降臨》筑建在各種晦澀難懂的學(xué)科理論之上所要講述的故事，所要傳達(dá)給我們的核心意圖其實(shí)就是以上的這層意思，類似于東方的宿命論，人其一生，命運(yùn)已定，所做再多，終至如此。其對(duì)人哲學(xué)觀、宗教觀上的沖擊遠(yuǎn)大于其對(duì)外星人入侵題材的平實(shí)演繹。
劇中的女主角在知道了自己和自己女兒的未來后，崩潰過后隨之而來的，是無限的惆悵與平靜，她無力去改變什么，只能像一葉孤舟一樣，飄蕩在緩流的小溪上，隨波逐流，飄向前方的盡頭，默默的接受明天，淡定的去度過每一天。
由此出發(fā)，帶給觀眾的觀影感受是，面對(duì)一旦可知的未來，在時(shí)間與結(jié)果面前，人類是那樣的蒼白無力。在當(dāng)下這個(gè)浮躁的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，我們面對(duì)物質(zhì)生活的追求尚難做到活到當(dāng)下，心如止水，更何況如果我們知道了自己的未來，我們是否還有信心能安然的度過每一天，自己的內(nèi)心是否能平靜下來，等待自己人生結(jié)局的到來。
這也正是原著小說《你一生的故事》的魅力所在，作者特德·姜憑借此篇小說獲得了1999年雨果獎(jiǎng)最佳中篇小說提名，更成為2000年星云獎(jiǎng)最佳中篇小說的得主。其并不僅僅是用幾個(gè)科學(xué)概念講述了一個(gè)巧妙的故事，故事背后所帶給讀者哲學(xué)觀、宗教觀乃至科學(xué)觀上的沖擊與思考才是科幻題材作品一直存在并受人追捧的目的所在。
對(duì)于人類來講，可能生在不同的國家與地域，擁有著不同的身份與生活，面對(duì)著各種的是非與不公，遭受著不同的快樂與痛苦，在富裕或是貧窮的社會(huì)中掙扎著。但是上帝唯一賦予人類一件公平而共同的東西，就是時(shí)間。
正因?yàn)闀r(shí)間的公平，我們才能開始不同的生活，譜寫著不同的生命的故事，人生的意義也因此便的不同而多彩。在此基礎(chǔ)上，人類社會(huì)才能因此構(gòu)筑而起，書寫著不同的歷史，創(chuàng)造著共同的未來。
七、結(jié)語
二零一七年二月二十六日，第八十九屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國的洛杉磯落下帷幕，《降臨》雖在本屆奧斯卡獲得包括最佳影片、最佳改編劇本等在內(nèi)的八項(xiàng)提名，并有機(jī)會(huì)沖擊最佳改編劇本獎(jiǎng)，但最后遺憾的只搬回了最佳音效剪輯獎(jiǎng)。
但《降臨》整體表現(xiàn)仍是瑕不掩瑜，在2016年的科幻片市場，獲得了不錯(cuò)的電影票房和不俗的電影口碑，其4700萬美元的投資預(yù)算雖低于《星際穿越》的1.65億美元很多，但該片的故事性、藝術(shù)性以及影響性仍不輸于《星際穿越》這部在各方面都算是巨制的史詩級(jí)科幻電影。
相信在以后的很長一段時(shí)間里，《降臨》仍是科幻電影愛好者討論的話題之一，而它所帶來的思考，會(huì)給很多人帶來啟發(fā)，讓我們能沉下心來，活在當(dāng)下，用心去珍惜和享受生命的每一天。雖然在現(xiàn)實(shí)中，未來仍不可期，但我們?nèi)栽摫в行判模レo待明日太陽的升起，用熱情去擁抱未知的明天。
畢竟，我們還沒學(xué)會(huì)七肢桶的語言，我們還沒擁有預(yù)見未來的能力，而未來，對(duì)我們來講，仍然充滿了神秘的變數(shù)，不是嗎？
