談天說地,有“貝”而來。光影之間,方曉冷暖。大家好,我是天貝兄~
一部成功的電影僅有深刻豐富的主題意蘊(yùn)和精巧嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)是不夠的,必須要有與之相協(xié)調(diào)統(tǒng)一,能夠承載主題表達(dá)和完成敘事建構(gòu)的視聽語(yǔ)言和風(fēng)格,視聽語(yǔ)言也是電影區(qū)別于文學(xué)、繪畫、建筑等其它藝術(shù)的重要特征,是電影的重要藝術(shù)手段。
攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)與場(chǎng)面調(diào)度不僅可以提升影片中人物與人物、人物與場(chǎng)景、人物與其內(nèi)心情感等各種元素之間的關(guān)聯(lián)性和層次性,還能保證影片時(shí)空流轉(zhuǎn)和敘事言情的流暢自然。
依舊是以電影《法國(guó)中尉的女人》為例。
影片中套層結(jié)構(gòu)的運(yùn)用伴隨著兩種時(shí)空的轉(zhuǎn)換,而這種時(shí)空轉(zhuǎn)換的自然呈現(xiàn)和精致處理則主要是通過攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度來實(shí)現(xiàn)的。
影片開頭的兩組鏡頭清楚明了地交代了影片是一種“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)。
第一個(gè)鏡頭,扮演薩拉的女演員安娜在小鏡子中檢查自己的妝容,然后鏡頭拉開,由薩拉背身的近景拉成攝制組所在拍攝地的全景,薩拉出鏡走入表演區(qū)域,完成了由現(xiàn)在時(shí)空向維多利亞時(shí)代的過去時(shí)空的轉(zhuǎn)換。
第二個(gè)鏡頭是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭,鏡頭由寫著“第32場(chǎng),第2次”的場(chǎng)記板開始,伴隨著打板和“開拍”的聲音,影片又一次完成了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。
薩拉由遠(yuǎn)及近走向攝影機(jī),然后登上防波堤,走到與大海相接的盡頭,攝影機(jī)鏡頭完成了跟、搖、升的運(yùn)動(dòng),又通過場(chǎng)面調(diào)度的長(zhǎng)鏡頭來展現(xiàn)影片過去時(shí)空里的場(chǎng)景以及人物與場(chǎng)景的關(guān)系,將觀眾帶入到那個(gè)別樣的維多利亞時(shí)代,為薩拉的曲折經(jīng)歷和命運(yùn)遭遇做鋪墊,增添了薩拉的神秘色彩。
影片開頭便直截了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)出了整部影片“戲中戲”的基本敘事結(jié)構(gòu),如此一來可以有效避免觀眾陷入到影片時(shí)空反復(fù)交替、戲中戲反復(fù)切換的困惑之中,確保觀眾可以將更多的關(guān)注度和注意力放到兩個(gè)時(shí)空中兩對(duì)戀人之間錯(cuò)綜復(fù)雜、瞬息萬(wàn)變的情感糾葛。
影片中攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和鏡頭切換還推動(dòng)了敘事的發(fā)展,掌控著影片的情感節(jié)奏和韻律變化。被普遍認(rèn)為是經(jīng)典的“海邊首次相遇”段落,查爾斯看到薩拉在狂風(fēng)呼嘯,大浪翻騰的堤壩盡頭,他向薩拉跑去,提醒她注意安全。
鏡頭跟隨著查爾斯的奔跑,查爾斯停下腳步,鏡頭切為查爾斯的中景,再推進(jìn)成近景,鏡頭反打到薩拉的中景,推成近景,將薩拉那謎一樣深邃,飽含故事和情愫的目光展現(xiàn)得淋漓盡致,水汽升騰中她的神情鎮(zhèn)定自若,面容忽隱忽現(xiàn),瞥了一眼查爾斯后回過頭去,望向遠(yuǎn)方的大海。
只此片刻,兩個(gè)人的命運(yùn)就被交織在一起,而查爾斯也由此被這個(gè)被稱為“法國(guó)中尉的女人”的神秘女子所深深吸引,為之后兩人的情感起伏變化和故事發(fā)展做了最清晰的注解和提示。
看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度,實(shí)則每一個(gè)鏡頭及其運(yùn)動(dòng)都具有獨(dú)一無(wú)二的視聽意義,都蘊(yùn)含著影片中人物的命運(yùn)遭際之變化、情感交際之起伏,也能體現(xiàn)出主題意蘊(yùn)之深刻、故事邏輯之舒暢。
對(duì)攝影的每一個(gè)動(dòng)作銜接和場(chǎng)面調(diào)度的精準(zhǔn)把控是電影可以成為“第七藝術(shù)”并深入人心的重要原因,也是電影可以成為大眾喜聞樂見的審美體驗(yàn)方式,并不斷發(fā)展變化、日益多元的重要根基。
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