《驢得水》絕對是11月逃不開的一場戲。豆瓣評價8.4分，將近百分之50的觀眾給了這部電影5星的最高分。電影里反映人性的深刻自然不用說，張一曼的女性反抗悲劇也已經被說的太多。而我反而更關注銅匠，這個讓整場騙局崩盤的男人。整場鬧劇，或者說悲劇，每一個節點都跟這個怕老婆的男人脫不了干系。他和張一曼的外遇，將整部電影分成了兩部分，承上啟下的作用，足夠說明“睡服”這場戲有多重要。它把整場戲的氣氛推到最高潮，又在結尾處狠狠砸下。
“男人”和“外遇”，多么容易聯系起來的兩個詞。但在前面加了個“怕老婆”，整個句子好像有了新的意味。
在現實中，其實“怕老婆”一般有兩種情況。
第一種情況其實很常見，中國家庭很多夫妻都這樣。被老婆吼兩句不還嘴，存折上繳，變成老婆娘家的全能保姆等等。本質上說，這不是真的“怕”，只是經過夫妻常年磨合之后，大家心照不宣的一種相處模式。簡而言之，男人出于對妻子的尊重做出了“怕”’的行為。兩個人都不反對這樣的模式，也沒有太過損害某一方利益，心照不宣。而這里要討論的，明顯是第二種。是真的怕，而且怕得要命。
《驢得水》里，事情是倒敘著呈獻給觀眾的。我們首先知道，銅匠和張一曼順利的一夜春宵，并且被張一曼“睡服”了，然后才知道他還有個這么潑的媳婦兒，會把銅匠按在家里打屁股的媳婦兒，這事情就大條了。但是，銅匠對他媳婦兒激烈的反抗告訴我們，這絕對是銅匠生命中里程碑式的時刻，一個長期受壓迫的靈魂對壓迫者的殊死反抗啊。可是，讓我們倒過來看，他為什么會有這么大的反應呢？
首先我們要明確一個點，其實像銅匠這樣的社會地位，又對老婆充滿恐懼的人，其實是不太容易外遇的。因為當他面對外界誘惑的時候，由于自身價值和家庭地位的低賤，不用說上床了，光是摸摸小手，一想到老婆那張臉，賊心全死光了，哪有心思外遇。就像在《驢得水》里，張一曼都把裙子拉倒大腿根兒了，銅匠碰都不敢碰一下。對于當時心思“單純”的銅匠來說，他老婆的那張嚇人的臉絕對在那腦子里閃過。能夠忍受這樣長期被老婆壓榨的人，應該還有一個原因，自我認同感低。當他面對張一曼的大腿的時候，他心里可能還飄過另外一個念頭，我怎么可能有這樣的運氣？對自己作為男性身份的認同感低下，對于老婆的恐懼感，使得他雖然對那條大腿有著無盡向往，但此時的欲望還是搖搖欲墜。
真正點燃這股色欲的是張一曼“睡服”他的決定，簡直就是給了銅匠一把打開新世界大門的鑰匙。在新世界里面，他學會了新姿勢，還有像“咬耳朵”這樣的高段位技能。作為像銅匠這種以前地位卑微，人生卻忽然像坐著升降機直沖云霄的人，一旦進了這個新世界，他是萬萬不想退出來的，更何況還有他臨走時，校長囑咐他的那個詞，“有教無類”，更給了他留下來的理由。
是啊，有教無類啊，我為什么就不能在這個新世界里受受“教育”呢，我為什么就不能擁有嬌好的女人和成為知識分子的地位呢？直到最后，“有教無類”變成了，我為什么就不能去美國學習呢？我為什么就要壓抑自己向往女人和地位的天性呢？
可是故事并沒有結束，《驢得水》的精彩之處就在于，情節是一環扣著一環的。
當潑婦老婆抓奸之后大聲怒斥張一曼時，銅匠背對著他的女神，沖著他的老婆做著人生中最重要的一次發言。其實此時的他說的每一個詞，不是為了張一曼，而更像是在對那個陳舊的世界吶喊“快放了我吧，我要去那個新世界了”。他要的不只是張一曼的情愿，還有對舊世界的擺脫和新世界的呼喚。但是張一曼的臺詞，把他重新扔回了原來的世界。
她說：畜生。
我忽然想起高曉松說過的一段話。他說，一個人物如果想在故事中立體起來，一定要有三對矛盾：人物和人物的矛盾，人物和環境的矛盾，還有人物和自己的矛盾。只有一個人物有了這三樣，他才不只是一個角色，而是一個會呼吸，有細胞的人。
前兩樣，銅匠都做到了。這第三樣，終于從這場戲開始，完整的爆發出來。
他報復，他開始瘋了一樣的報復，恨不得把張一曼剪成一段兒一段兒的都不解氣。
這時我們才發現，“外遇”已經不僅僅是一場刺激的感情冒險，它已經讓銅匠和那個新的自己見面了。在這個新的自己體內，沒有對老婆的恐懼，沒有對那條大腿想摸不敢摸的猶豫，沒有卑微和懦弱。他才發現，原來一夜春宵可以不是一次性的，原來我也可以對女人頤指氣使的。在認識了這樣的自己之后，他再也無法面對那個極具羞辱的形容詞了。
畜生。
最重要的是，在他心底，他是相信這樣的詞屬于原來那個自己的。他才會像瘋了一樣想毀掉張一曼，其實他最想毀掉的，是張一曼給自己的定義，那個讓他想起以前自己的定義。
張一曼的“抱歉”銅匠當然沒有聽到，但即使聽到了，估計也還是恨她。因為銅匠恨得本來就不是這個女人。而是這個女人的存在，就像在時時刻刻提醒自己：原來的我是如何的丑陋不堪。即使就這一個原因，也足夠讓銅匠憤怒的要厥死過去。
你以為怕老婆的男人都渴望遇到另一個女人嗎？不是的，他們是想遇到另一個自己。
