原創：?猴胖胖?佳珥YA?2月21日
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第一章工藝美術&新藝術
1、水晶宮
(1)
1851年,倫敦海德公園舉辦第一次世界博覽會?,因會館上方是透明的,所以稱之為“水晶宮"。
(2) 設計者:約瑟夫帕克斯頓。
(3) 鋼價架構+玻璃材料。
2、威廉.莫里斯
(1) 工藝美術運動的發起人,現代設計運動之父
(2) 提出
“美術與技術的結合”,使手工藝品具有藝術的審美品質。
(3) 設計思想:反對機械化，反對裝飾,強調手工藝
3、工藝美術運動
1.概述:
19世紀后半葉，英國，“現代設計運動之父”?威廉莫里斯為發起的一場風格運動。
2、中心思想:
(1) 反對機械化、批量化生產，強調手工藝
(2) 裝飾上反對維多利亞時期的矯揉造作的風格
(3) 提倡中世紀哥特風格，
講究簡單、樸實良好的功能?
(4) 裝飾上推崇自然主義,東方裝飾及東方藝術的特點
(5) 主張設計誠實，反對設計上的華而不實的趨向
(6) 主張設計應該平民化,設計應該為大眾服務
3、產生原因:
(1)?1851年，在英國倫敦舉辦的首屆世界博覽會,其展出的設計產品表現出過分的裝飾和對歷史風格的參考,加之是機器生產水平低下,大量產品在造型上非常粗陋,缺少美學品質
(2)?羅斯金發表的《建筑七燈》重要的理論基礎,指出未來建筑的發展方向，影響了后來的工藝美術運動發起人威廉莫里斯。
(3) 莫里斯看到英國工業化的負面影響,環境污染，失業，以及質量低劣的批量化產品，他激烈反對工業化生產，聲稱要通過實用藝術的革新來解決這些問題。
4、影響
(1)積極貢獻:
① 倡導藝術與手工藝技術相結合的思想，主張美術家從事設計,反對“純藝術”;
② 設計強調忠實于材料和使用的目的,創造些樸素適用的作品。
③ 提倡對傳統手工藝和裝飾的復興,特別是中世紀的哥特風格，工藝美術運動成為了傳統手工藝與現代工業之間的過渡。
④ 致力于為大眾設計的思想,具有非常濃厚的民主色彩，成為了現代設計的重要內容。
(2)歷史局限性:
① 將手工藝推向了工業化的對立面,違背了歷史發展潮流;
② 英國最早工業化和最早意識到設計重要性的國家,卻未能最先建立現代工業設計體系。
4、新藝術運動
1,概述:
(1)?
19世紀末20世紀初，以英、法、比利時為中心,波及歐美其他各國，
(2) 形式上受到英國工藝美術運動的直接影響,處在傳統設計與現代設計之間重要的過渡階
段，是一場影響較大，內容廣泛的形式主義運動。
(3) 涉及所有的藝術領域,包括建筑產品、插圖和繪畫等
(4) 在裝飾上突出曲線、有機形態，裝飾動機源于自然形態。
(5) 線條的表現手法分成曲線和直線兩派,
曲線派以法國和比利時為代表,直線派以英國的麥金托什的格拉斯哥派。奧地利離派為代表。
2、產生原因:
(1)?社會原因，在普法戰爭結束后,歐洲有了一個和平穩定的發展，工業的繼續發展,希望能探素一種新的表現藝術。思想上還受到工藝美術運動的直接影響。
(2) 文化因素。藝術家的思想和“整體藝術”的哲學理念，放棄任何傳統裝飾風格的參照,?強調與自然形態相結合。
(3)?技術因素。藝術家對于新材料的運用，希望能探索出一種新的藝術風格。
3、影響:
(1) 發生在兩個時代的
交叉時期,舊的手工藝時代接近尾聲,現代化的時代即將出現。
(2) 新藝術運動是世紀之交的一次承上啟下的設計運動，
繼承英國“工藝美術運動”的思想和設計探素,在嬌揉造作、風格泛濫的時期,開啟自然主義風格的先河。
(3)?新藝術提供了一種
新美學風格?,提供了一種美的視覺感受?,為現代設計提供了許多門類和材料的嘗試經驗。
(4)?新藝術對于
植物花卉圖案的使用,對于線條的使用達到藝術史上的一個高度,對藝術的發展提供了有價值的參考。
(5)?新藝術運動是現代設計發展的前奏,其造型的
簡化和抽象為現代設計的發展開辟了道路。(6) 新藝術既是對古典藝術的總結融合,又是對新的藝術形式的探索和嘗試,為藝術家對于材料的運用提供了經驗。
(7) 作為藝術史上的風格潮流，新藝術運動不斷地被人提起和引用,為藝術家提供了形式和觀念上的靈感和經驗。
5、?格拉斯哥風格
(1)?19?世紀末20世紀初,新藝術在英國蘇格蘭稱“格拉斯哥風格”，因“格拉斯哥學派”設計而出名
(2)?設計理念:發展直線風格,與其他各國的曲線風格形成對比,采用縱橫直線為基本布局，以黑色為主要色彩
(3) 代表以麥金托什為代表的“格拉斯哥四人小組。
(4 )作品:格拉斯哥藝術學院
高背靠椅、克瑞絲頓小姐茶室。
6、青年風格
(1)?19世紀末20世紀初，新藝術在德國稱“青年風格”
(2) 藝術家建筑家以
《青年》雜志為中心，宣傳新藝術思想
(3) 強調直線,理性的設計
(4) 受到比利時建筑家
亨利凡德威爾德的指導和蘇格蘭“格拉斯哥學派”?的影響。
7、分離派
(1) 19世紀末20世紀初，一批前衛的藝術家和建筑家提出與傳統風格徹底分決裂，自稱“分離派”，它是
新藝術運動奧地利維也納的代表。
(2) 設計特征:造型簡潔明快，注重簡單的直線、幾何外形。
(3)?口號:為時代的藝術，為藝術的自由
(4) 代表人物:約瑟夫霍夫曼、阿道夫盧斯
8、工藝美術與新藝術特征比較,相同點與不同點
(1) 都是
對維多利亞風格和其他過渡裝飾風格的反對?
(2) 都是對工業化的反應，都反對工業化大批量生產
(3) 都旨在恢復手工藝的重視
(4) 都放棄了傳統風格作為參照,
轉向自然的裝飾
(5) 都受到了東方裝飾風格的影響,特別是日本裝飾
(6)?不同點是:工藝美術風格重視中世紀哥特風格;新藝術運動放棄任何傳統裝飾風格，完全走向自然風格
第二章現代設計運動
1、德國工業聯盟
1、概述:
（1）
1907年.現代設計運動的奠基人赫爾曼穆特修斯、比利時建筑師亨利凡德威爾德和彼得貝倫斯。
（2）
目的選擇各行業,聯合所有力量向工業邁進，并形成個工業設計中心，
（3）不反對機器生產，提高機械化標準生產水平
2.宣言:
（1）藝術與工業、手工業結合.
（2）通過教育,把不同的項目和設計進行綜合。
（3）走非言方路線,避免政治對設計的影響。
（4）宣傳功能主義,承認現代工業生產方式
（5）反對任何裝飾
（6）主張標準化和批量化生產
3.貢獻
（1）接受工業化的生產方式,并生產出具有新審美特點的工業產品
（2）奠定了現代設計的基礎,傳播現代設計思想
（3）強調標準化的生產是現代設計發展的方向
（4）經過探索,使得機器成為工業時代的生產方式和經濟手段被普遍接受
（5）通過工業的革新，使“藝術，工業和手工業的結合成為可能“
2、貝倫斯
(1) 地位:
德國工業聯盟創始人之一,?被認為是工業史上第一個工業設計師，德國現代設計之父。
(2)?設計思想:強調機械生產的特點和產品的使用功能,去除裝飾，理性主義美學原則。
(3)?
成就:德國電氣集團(?AEG)設計顧問,為AEG公司設計廠房，電水壺等系列產品和標志設
計，開創了現代公司標識體系的先河
(4)?
影響:用直線代替新藝術的曲線,發展出了簡樸新穎的風格。擺脫單純的裝飾性,以功能為第一性方向發展,被視為新藝術與現代主義設計個過渡性的設計人物。
3、俄國構成主義
1.概述:
(1)
1917年10月,俄國十月革命成功，一批先進知識分子的前衛藝術設計運動。
(2) 受共產主義影響，要和傳統意識心態決裂,建設新文化。
(3)?提倡利用科學技術.強調為勞動群眾服務。
(4) 形式上受西方立體主義和未來主義兩個風格的影響。
(5) 創作形式上采用簡單的幾何造型組成立體構圖。
2.代表:
馬列維奇,李西斯基《紅鎖子攻打白色》,塔特林《第三國際紀念塔》，羅欽科《構成主義》
3.影響:
對現代風格的形成和影響起到了重要作用，他們對現代設計的語言和形式都作出了重要的貢獻。尤其是他們在設計中鮮明的政治色彩，使設計成為強有力的革命武器，成為無產階級的服務的工具,這種具有革命性的精神一直影響著現代設計領域
4、荷蘭風格派
(1)?1917年,以荷蘭為中心的一場國際藝術運動,以凡杜斯博格創辦
《風格》雜志為標志,為畫家建筑師、雕塑家提供論壇，并形成“風格派”.
(2)?
絕對的抽象原則,嚴格的幾何造型，主張在藝術中消除所有情感和個人痕跡。
(3) 為現代工業技術，工業社會提供了真正的美學觀點,風格派的設計思想成為后來包豪斯設計設計教育理念之一.
(4)?代表:杜斯博格《風格》雜志，畫家蒙德里安《紅、黃藍)，李西斯基和杰克布斯烏德。
5、蒙德里安藝術理念
蒙德里安對繪畫的探索形成了風格派的主要觀念和形式
(1)?高度理性抽象
(2) 矩形、幾何造型和空間被認為是形式的恒定元素。
(3) 主張消除主觀的情緒和情感,將自然的形色轉為抽象的視覺語言;
(4) 畫面中采用數理邏輯來營造畫面的結構。
(5) 排除曲線,采用縱橫直線來分割畫面，
(6) 采用非對稱構圖，使畫面達到視覺的和諧，
6、?風格派的平面設計特點
風格派的平面設計特點,主要體現在《風格》雜志的設計上
(1) 高度理性
(2) 完全采用縱橫編排
(3) 采用無村線字體
(4) 無任何裝飾
(5) 非對稱的視覺平衡
7、包豪斯
1.背景概述:
(1)1919年4月,魏瑪美術學院和工藝美術學校兩校合并,組成包豪斯學校。
(2) 包豪斯詞是來源于德語“房屋和“建筑“兩個詞根的結合。
(3)?目的是把建筑師、藝術家和手工業藝人聚集起來,為建筑事業的新精神而努力。
(4) 由格羅皮烏斯擔任第一任校長，3位校長。14年時間，
2.設計思想和教學理念:
(1)
?功能主義原則,批量化、標準化生產
(2)?藝術與技術的統一
(3) 設計的目的
是人，而不是產品
(4) 設計必須遵循自然和客觀法則
(5)
?強調創新，反對模仿因裝，墨守成規，
3.歷史地位及貢獻(現代藝術教育體系的建立):
(1) 實現了從
手工藝向現代設計的轉變，對現代教育體系做出了巨大貢獻。
(2)?包豪斯所倡導的功能主義設計原則,確立了設計發展的現代方向。
(3)?設計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征,強調為廣大人民的設計。
(4)?包豪斯是現代設計教育的開創者,它
開設的基礎課程和車間制的教學模式,?分別由造型導師和工藝技師擔任教師,這種教學體系成為現代設計教育的基本模式。
(5)?包豪斯開設的
平面構成立體構成和色彩三大構成，以及有關新材料運用的課程是現代設計教育的基礎課程。
(6)?培養出了大量的杰出建筑師和設計師.影響了當時和以后的過的工業設計面貌及特征把現
代建筑和設計推向了新高度。
(7)?包豪斯的影響不僅僅在于他的實際成就,還有它的精神,包豪斯的思想至今被奉為現代主義的經典。
8、裝飾藝術運動
1.概述:
(1) 裝飾藝術運動源于
1925年法國巴黎舉辦的“巴黎國際現代工業裝飾藝術展覽會”。
(2) 其產品風格特征是遠離批量化、機械化生產。
(3) 采用精致的手工藝制作和裝飾,
使用昂貴、稀少的材料。
(4)?
直線和非對稱的抽象構成形式,光澤的材料和具有強烈色彩效果的色彩;?
(5) 平面化處理的形象、夸張的造型和明快的色彩。
(6) 不對稱的幾何圖形、抽象的構成形式和強烈的裝飾性和時代感
2、原因:
(1) 一戰后，短期的經濟繁榮，富裕資產階級對時裝、室內裝飾和家用產品的華風格的追求。
(2) 在藝術流派受到野獸派、立體派和未來派的影響。
(3) 在形式上受到
非洲原始藝術，古埃及藝術美國爵士音樂和當時所探索的現代風格的影響。
3、影響:
裝飾藝術運動與現代主義運動同時發展,從材料和形式上都受到現代設計運動的影響，它的
表現方式和造型風格與傳統的裝飾活動有密切聯系,與強調為大眾服務大批量生產的現代設計相區別.經過后現代思潮后的當代設計領城,尤其是奢侈品的設計，為設計師們提供源源不斷的創作靈感，
9、流線型設計
(1)?20世紀30年代,流行于
美國的一種設計造型風格形式。
(2) 因其科學原理,
多用于交通工具的設計，也包括些家用產品電器等產品的外觀
(3) 根據物理學原理，流線型的造型可以減少風的阻力,加快體的運動速度。
(4) 流線型的造型,?也隱喻著對未來的信心,?體現工業時代的技術美感。
第三章? ? 二戰后現代設計的發展
1、美國現代設計發展的原因
(1) 美國是一個移民國家,接受工業化在文化上沒有傳統的束縛;
(2) 美國
國土面積大、人口少缺乏勞動力，需要機械化的批量生產方式來滿足人們的生活需求;
(3) 第一次世界大戰，世界對于物資的需求促進美國工業的發展
(4) 第二次世界大戰,本土沒有受到戰爭破壞;
(5) 美國奉行的
市場經濟體制,有利于現代職業設計師的產生和發展;
(6)?20世紀30年代，由于納粹的追害,大量的歐洲的藝術家，設計師紛紛移居美國，將繪畫和設計的各種流派以及現代設計觀念帶到美國，其中最重要的是德國包豪斯教師學生成員,將美國的設計藝術形式推到了一個更高的高度。
2、雷蒙德.羅維、簡述美國現代設計的特點。
(1) 美國依靠
市場機制實現工業設計的普及和商業化。
(2)?
美國經濟的繁榮使得人們的生活方式表現為追求豪華、舒適、高消費等特點，這種生活方式對美國設計的發展起到了重要的促進作用。
(3)?美國奉行的市場經濟體制,有利于現代職業設計師的產生和發展。
(4) 羅維設計的項目幾乎涵蓋了所有的設計領域。著名的設計有
美國可口可樂公司(1934)美國“灰狗”長途客運公司、美國“艾克森”?石油公司、英國石油公司和“殼牌”國際石油公司等。
(5)?羅維還是在美國發展流線型設計思想的設計師。
(6) 羅維把他的設計工作建立在對現代市場分析的基礎上,通過更新的、更吸引人的
產品外觀視覺樣式來吸引消費者,并由此提高企業的銷售額。
(7) 羅維的設計思想中，充滿了美國市場經濟的商業味，他非常清楚地認識到市場的需求，
了解消費者需要的產品。
(8) 羅維的設計奠定了他在
20世紀美國設計領域至高無上的地位。
(9) 羅維是美國最成功的設計師，他的設計創造了美國式的生活方式
(10)?羅維的一生也是美國工業設計從開始發展到頂峰和衰弱的縮影和真實寫照。
3、計劃性廢止制
1概念:
(1)
?20世紀50年代，美國，由通用汽車總裁斯隆和設計師厄爾提出。
(2) 在設計新的汽車樣式時,
計劃性地把幾年后淘汰的概念放進去,井形成一種制度，使汽車外形不斷花樣翻新,幾年就更新一次
(3) 這是一種
利用汽車外觀變化來刺激消費的方式,使消費為追求新設計而更新換代,來增加汽車的銷售額。
2.危害:
(1) 造成了
自然資源和社會財富的巨大浪費和對環境的破壞,導致美國“用后即棄”消費思想。(2) 片面追求汽車外觀,忽視內在質量，為美國汽車在以后的國際市場競爭處于劣勢埋下隱患。
(3) 在設計上產生了一種只講樣式?不講功能的形式主義設計的惡習,偏離了現代設計功能主義軌道。
4、?烏爾姆學院
(1)?20世紀50年代,德國，目的是希望重新恢復包豪斯設計學校的教育思想，
(2)?馬克斯比爾擔第一任校長。
(3)?
強調功能主義，簡單的幾何造型,有節制的色彩裝飾，
(4) 強調系統設計，培養有社會意識的設計師。
(5) 提出
“科學和技術結合”,并由此形成了新的理性主義設計思想。
(6) 把現代設計思想推向了一個更為理性的高度。
5、德國現代設計風格的形成及特點
1.形成過程:
(1)?德國工業聯盟。
(2) 包豪斯設計學校。
(3) 烏爾姆高等造型學院。
(4) 德國發展了清晰的、
突出功能為特點現代主義設計思想,并形成了德國理性主義設計傳統。
2.特點:
(1) 德國的設計強調產品的實用性、功能性為特點。
(2) 把對環境保護作為評價產品美學品質的標準，
(3) 其設計重理性、重功能.利用科學技術，
(4) 重視
品質優良,強調秩序、邏輯性。系統性和標準化特點。
(5) 好的美學原則，就是更好的提高物品的
使用價值,和對生態的保護。
6、?功能主義的代表人物和主要觀點
1.路易斯-H.沙利文
(1) 芝加哥學派的代表人物，提出
“形式服從功能”
(2)?1892年,在《建筑中的裝飾》,表達對裝飾的厭惡。認為一切事物的設計原則都是“形式追
隨功能”,這是規律。
(3)?明確了功能與形式之間的主從關系,對當時正在探索過程中工業產品設計指出了明確的設
計原則。
2.阿道夫盧斯
(1)?1908年，發表《裝飾即罪惡》的文章.反對建筑建筑物的一切裝飾因素;
(2) 主張建筑以實用為主,認為建筑不是依靠裝飾，而是以形體自身的美為美;
(3)?主張建筑和藝術應當去除一切裝飾?,認為裝飾是惡習的殘余。
3.?勒-柯布西耶
(1)?1923年，在
(走向新建筑)，提出“住宅是居住的機器”;
(2) 提出機器美學的思想,認為住宅也可以標準化、大批量生產
4.米斯-凡德羅
(1)?1928年,提出
“少即多”的設計原則。
(2) 把現代建筑的設計推向更簡潔的發展方向。
(3)?在建筑設計觀念上和形式上完成了現代主義的蛻變。
(4) 從理論上確立了功能主義，理性主義設計原則。
7、國際主義設計風格產生的原因和過程。
(1) 原因:
機械化、標準化、批量化生產和功能主義的設計思想是國際主義風格產生的主要原因。
(2) 其過程是
從德國工業聯盟、俄國構成主義荷蘭風格派和包豪斯設計學校、烏爾姆高等造型學院的探索和實踐過程,再由美國發揚到全世界。
(3) 從彼得貝倫斯為德國AEG工廠設計的各種電器到包豪斯工廠生產的各種產品造型,再到烏爾姆學院與布勞恩公司合作生產的電器產品,在造型上都遵循了
“形式服從功能”的設計原則。
(4)?功能主義風格發展成為世界各國現代設計的普遍風格,并形成了國際主義風格。
(5) 國際主義風格的原則是建立在功能主義和理性主義思想之上的。
8、?國際主義平面設計風格的特點。
(1) 高度功能化、理性化的設計風格;
(2) 無任何裝飾;
(3) 采用非對稱的、簡單縱橫編排形式;
(4) 版面編輯嚴謹、簡潔明快;
(5) 采用簡單的無飾線字體;
(6) 平面效果星現非常公式化和標準化，枧覺簡明準確;
(7) 視覺語言清晰明確,主題突出,信息易于傳播和理解等特點。
9、?斯堪的納維亞風格
1.概述:
(1)?由芬蘭、丹麥瑞典、挪威和冰島組成的北歐地區。這些國家的設計被稱為
“斯堪的納維亞風格”。
(2)?將現代主義設計思想與傳統設計文化相結合,強調功能.尊重傳統，探索新材料和新形式的運用.發展出了具有地城特色的現代設計。
(3)?
采用自然材質，注重材料的絞理和溫暖的肌理感，強調設計舒適實用,富于人情味。
(4) 其風格特征是理性特征與浪漫風格于身。
(5) 座右銘:為日常生活創造更多的美。
2.形成過程:
(1)?1899年
(為大眾的美》，這是一部設計改善大眾生活的書籍
(2)?1919年
(為日用品增添更多美)，提出“藝術家為工業進行設計“.
(3)這兩本有關設計的著作，強調設計的美觀和為大眾服務的思想,成為北歐現代設計發展的思想源泉。
10、PH燈
(1) 設計者是
保羅漢寧森，丹麥設計師。
(2)?PH燈的設計從照明功能出發;
(3)?PH燈的所有光線都要通過經過一次反射才能到達工作地面
(4) 任何角度都無法直接看到光源;
(5) 柔和的光線給人以舒話，無眩暈感。
11、大利設計
1、發展過程
(1)?20世紀初，意大利的傳統手工業開始轉向新的生產方式，出現了一?些重要的公司。
(2) 在兩次世界大戰之間,其設計一方面有現代化的風格特征.又發展具有意大利生活的傳統風格特征，
(3)
1946年,羅杰斯《從勺子到城市)?,強調設計的創意應當體現在所有的生活領域。羅杰斯成
為意大利戰后設計發展的精神領袖。
(4)?70年代名為
“意大利,家用產品新面貌”設計大展,奠定了意大利在世界設計領域的地位。(5) 意大利還是激進設計運動的發源地。
2、風格特點
(1) 既有
現代主義特征,又具有意大利民族特色和文化內涵;
(2) 既有設計的高技術性，又保存了相當手工藝的優良傳統;
(3) 既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味。
3.成功原因
(1) 擁有
高水平的手工藝技能傳統。
(2) 保持了
結構完整、規模不大的制作的生產模式。
(3)??擁有一批具有工業意識和創造性的杰出建筑設計師。
(4) 在產品設計中重視發揮設計師個性才能發揮。
12、日本現代設計
1.概述:
(1)?
雙軌制的發展路線,傳統文化與現代設計并行發展的現代設計道路。
(2) 傳統發展出具有本民族特點的設計風格,其造型精致,風格細膩。
(3) 現代設計風格中,體現出制造技術精良的追求和對于細節的重視
(4) 重視對新技術的運用,是日本設計在國際市場上的立足之本，
2.?成功原因:
(1) 引進當時
歐美各國的現代設計思想和形式,揚長避短學習先邊的設計經驗。
(2) 因為戰后與美國的特殊關系，日本的工業設計發展得到了美國的援助。
(3)?[上面四點]
(4) 日本政府的直接參與和民間組織的努力，
設計被作為國家的發展策略。
(5) 日本設計已融入到日本文化的部分,也是他們追求精致生活的方式。
第四章? ?波普設計&激進設計
1、波普設計波普文化
1、背景概述:
(1)? 20世紀60年，英國,與經濟、文化發展有著密切關系。
(2)?二戰后經濟迅速恢復,為設計提供了客觀物質條件;
(3)?二戰后成長起來的年輕一代們的審美取向，他們厭惡沒有特點的功能主義風格;
(4) 他們反對單一的風格形式，崇尚流行的、具有時代特征的風格產品;
(5) 年輕人的
反叛意識和享樂主義思想，和所崇尚的生活方式起到了重要助推作用;
(6) 新的審美理念,
大眾傳媒的發展,融入到人們生活中并成為日常文化消費的主要方式，
(7)?其藝術特征是:流行的、短暫的、低成本的，年輕的、詼諧的、性感的、有魅力的。
2、代表人物:
安迪沃霍爾(25個著色的夢露》(Cam?湯罐頭》;
羅森奎斯特;理查德漢彌爾頓《是什么使今天的家庭如此不同,如此有魅力》;
瑪麗昆特,迷你裙。
3.、影響:
(1) 打破了現代設計追求功能的單調局面,使設計在形式上變得更加豐富多彩。、
(2)?改變了英國的社會和文化面貌,使英國成為潮流的引領者。
(3) 它是連接現代設計和后現代設計的橋梁，成為后現代設計思潮的額前兆。
2、激進設計
1.概述:
(1)
20世紀60年代,受到英國波普設計運動的影響,意大利出現了與主流設計相對抗的“激進
設計”和“反設計”運動。
(2) 老一代和新一代設計之間的矛盾突出,年輕代們厭惡沒有特點的功能主義風格。
(3) 反對單的風格形式,崇尚流行的具有時代特征的風格產品;
(4) 反對理性主義和功能主義的教條思想。
(5) 他們的產品
多使用泡沫橡膠材質，講究產品的趣味性
(6) 將裝飾藝術純粹的手工藝品元素混合在一起,反對當時已達成頂峰的
意大利“美觀設計”。
3、太空風格的特點
(1) 表現產品金屬的光澤和冷漠的視覺效果;
(2)?光滑的表面和流暢的圓弧線突出技術的特點。
第五章后現代設計
1、現代設計
二戰前的設計，以工業革命以來的世界工業文明為基礎，
(1) 突出
功能主義特征,強調功能決定形式。
(2) 追求產品的標準化、批量化，提高生產效率，
(3) 形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型;
(4) 重視空間的考慮，強調整體的設計;
(5) 重視設計對象的費用和開支，把
經濟效益作為一個重要的參考因素;
(6) 強調為大眾的設計，
(7)?現代設計的局限:現代主義的設計實踐中,對功能性的過分偏重超越一切，從而忽視了設計對于文化、環境不同趣味的考慮,有時為了體現功能不顧使用者的情感感受。
2、后現代設計
1.后現代主義:
20世紀60年代中期以后,以計算機信息業為標志的后工業時代。
(1)?反對設計形式單化,主張設計形式多樣化;
(2) 反對單一功能,強調裝飾;
(3) 反對理性主義，關注人性
(4)?
除功能外,還強調情感、趣味美感個性等特點
(5)?重視人們的精神和心理空間的需要
(6)?強調形態的隱喻，符號和文化的歷史，注重產品的人文含義;
(7)?關注設計與環境的關系，并把可持續發展作為重要的設計參考要素;
(8) 講究個人主義,關注人在技術中的主導地位。
2.產生原因:
(1)?人們對現代主義國際主義設計的厭惡,對一成不變的單調風格的反感;
(2)
?經濟的發展，商品的極大豐富,產品個性化人性化、多樣化是吸引消費的有效手段;
(3) 科學和技術的發展，帶動設計藝術走向多元化、多品味的發展方向。
3、?現代建筑和后現代建筑
(1) 現代主義建筑是種
完全脫離了傳統語言的建筑形式,在結構、材料及裝飾上,現代主義追求一種全新的創造,它帶有反裝飾性和反傳統性。現代主義的設計師們希望用現代的工業文明代替切傳統古者和傳統古典的審美現念。
(2) 后現代設計表現為對古典裝飾語言的運用。
反對單一的現代功能主義原則?,進而從古典主義語言中尋找表現方式。但是這種古典的復興,是建立在現代工業文明和現代思想的基礎上的,所以帶有明顯的時代特點和現代文明的標記。在后現代建筑中，古典的建筑元素基本上都是一種裝飾。在設計的語言上，建筑的藝術表現形式一種折衷的、含混的設計語言。
4、?阿卡米亞
(1)?1976年,
意大利米蘭,創辦者亞歷山大格歷日羅成立阿卡米亞工作室。
(2) 把一些日用品加上艷麗的色彩和裝飾，創造出新的設計。
(3)反對功能主義設計的教條思想，反對現代主義的理性設計,提倡流行文化而不是高品位文化。
(4) 阿卡米亞是孟菲斯的先行者。
5、孟菲斯
(1)?1980年底,意大利米蘭，索托薩斯成立孟菲斯設計小組。
(2)?反對功能主義設計的教條思想,反對現代主義的理性設計。
(3) 強調物品的裝飾、隱喻性、象征性;空間布局具有任意性。
(4) 使用新材料和鮮艷的色彩,營造種全新的視覺感受，
(5) 他們的設計打破功能之上設計觀念的束縛,展現出與國際主義，功能主義完全不同的設計觀念。
(6) 它在設計思路上的開拓,開放性的設計理念為現代設計帶來前進動力。
6、?新設計運動
(1)?20世紀80年代,在
孟菲斯設計實踐的影響之下,英法德等歐洲各國均出現的運動,這些運動被稱之為新設計運動。
(2) 這些運動實質是孟菲斯設計的延續和發展,也就是在孟菲斯設計運動的影響下出現的、與現代設計風格不同的設計風格。
(3)?[上面孟菲斯后面5點]
第六章多元化設計
1、綠色設計包含哪些內容?
1.概述:
(1) 也稱為生態設計，宗旨是保護自然環境和人文環境，維護生態平衡。
(2) 提高能源或材料使用效率,減少對環境的污染，設計不構成對生態的破壞。
(3)?在產品設計中，節約原材料,使用材料可回收，減少能源損耗,不造城環境污染和破壞。
2,環填設計和建筑內容包括:
(1) 在環境和建筑領城,綠色設計是
可持續發展的觀念。
(2)?重視人文生態,
以人為中心,提高能源使用效率，減少對環境的污染,減少對生態的破壞。
(3)?人文生態的保護，考慮環境和建筑設計要與城市機理融合,對古建筑進行妥善的保護,對傳統街區票觀做到保留和發展。
(4)?
對傳統民居的積極保存與再生,并運用現代技術使其協調適應,創造積極的城市新景觀。(5) 還需考慮人民生活方式的延續，考慮對人文因素的保護。
2、人性化設計
(1) 以人為中心設計的目的是人，而不是產品，
(2) 在產品設計時，把產品的使用者放在比產品本身更重要的位置。
(3) 體現人的價值觀念，關注使用者的感受。
(4) 關注到消費者的生理需求和心理需求。
(5) 人性化的設計思想不僅要考慮正常人，還要產品使用的特殊群體。
(6) 體現對人的精神關懷。目的是讓消費者在使用產品時，感到產品的舒適和便利。
3、設計如何體現對老年人的關懷?
(1) 設計產品時需要考察老人的生活、愛好和習慣。
(2) 設計產品時,需要關注到老年人的生理需求和心理需求。
(3) 設計產品在造型、色彩需要適合老人的生活習慣和他們的身體狀況。
(4) 產品使用方式上需要體現注意老年人特點。如提示功能文字大清晰，避免使用新潮生僻術語。
(5) 產品的造型易于使用,簡易掌握的操作方式。
(6) 可適當的體現高雅、時髦的設計特點,滿足老年人對于生活的熱情追求，
4、?產品語義學
(1) 設計領域的新概念,在產品設計中需考慮技術問題的處理方式。
(2)?目的是為了更好地解決產品技術與使用者的關系。
(3) 在應用方面,可采用人們以前熟知的形式意義，來實現新的操作功能，從而使復雜的問題簡化。
5、分析設計的藝術化傾向。
(1) 在工業時代,藝術家和設計師工作的區別:
藝術家用創造是用來表達自己藝術觀念，創造沒有使用功能的產品，
設計師的工作主要是為產品的使用功能而創作。很多設計師創造了一種融合藝術和功能的東西，它們成了藝術和設計結合起來的邊緣性作品。
(2) 在個性的信息化時代,設計師們探索藝術和設計之間的平衡點.使自己的才能和創造性能夠得到發揮，創造出一些具有濃厚藝術特點的設計產品。
(3) 這些設計作品在滿足產品的功能的同時，也在造型上體現更多的藝術化。
(4) 設計正在不斷與藝術靠攏，設計的過程也成了藝術創造的過程。
(5) 隨著情感在設計作品里的參與.理性的設計開始有了更多感性藝術的參與,設計與藝術之間的距離漸漸模糊。
(6) 因為設計作品中所體現的情感和創造性,設計作品也開始被越來越多的藝術館所收流。
