“一只鳥接著一只鳥”。

三十年前，安?拉莫特的哥哥為了完成一篇關于鳥類報告的作業，坐在書桌前一籌莫展，不知該如何著手，急得快哭出來。后來父親在他身旁坐下，把手放在他肩上說：“一只鳥接著一只鳥，只要一只鳥接著一只鳥，按部就班的寫”。這是《關于寫作：一只鳥接著一只鳥》里的一段描述。“一只鳥接著一只鳥”，太好的一句話了，幾乎可以拯救全世界患有寫作困難癥的人?！耙恢圾B接著一只鳥”，對，就是這樣。

初學寫作的人會面臨各種難題，首先是不知道寫什么，然后千辛萬苦寫出來的東西卻又難以接受。美國人安?拉莫特用一種幾乎當面講故事的方式，告訴初學者如何寫作，娓娓道來，自然實用。因為作者是寫小說的行家，所以《關于寫作：一只鳥接著一只鳥》里的內容多是關于如何寫出精彩的故事情節，也包括很多通用的寫作技巧。

關于慘不忍睹的初稿。

初學者經常會覺得自己寫出來的東西慘不忍睹，更不想讓別人看到，但這不僅僅是初學者的問題。書中“拙劣的初稿”一章告訴我們，這是所有人的問題，即使是大作家也和普通人一樣，最不想讓人看到他們的初稿。人們常想象那些能出書，甚至可能因此賺大錢的成功作家，每天早上在書桌前坐下，深吸幾口氣，活動活動筋骨，卷起袖子，便投入工作，如法庭書記官般神速的打出一段段完整流暢的故事情節。作者說，“但這只是沒有經驗的人幻想出來的，…，他們所有人的初稿都不怎么優美”。

好文章是修改出來的。

“幾乎所有的創作都是從不忍卒睹的第一次嘗試開始，你必須從某個地方起跑，從將想法——任何想法——付諸文字開始。初稿只是下等版——你只是寫下來。第二份草稿是升級版——你修改文字，提升質量。第三份草稿是牙醫版。你檢查每一顆牙齒，搜尋是否有松動、不齊或者蛀牙，或者，幸蒙天助，他們健全無暇?！?/p>

作者說“唯一能讓她寫出成果的訣竅，是寫下真的很爛，真的爛到極點的初稿。”即使是拙劣的初稿，也可以經過修改變得更好。我們都希望一次就能寫出好文章，但這對大作家也不太容易。就猶如剛買的那間毛坯房一樣，如果不進行裝修，是沒有辦法看的?？墒牵绻麤]有去建房子，我們裝修什么呢？

剛開始寫什么呢？

如果沒什么可寫的，就想想食堂的午餐，回憶一下午餐的樣子、味道，想象一下做餐的人，還有一起吃午餐的人。還可以拍照片，拍出照片后看看畫面里包括了哪些內容，哪些內容是你之前沒有注意到的，但又很有趣。比如一個大惡人身后還站著一個小女孩在沖你做鬼臉，但之前你根本沒注意到。將你的視線放的更遠，視野更寬，仔細的觀察每一個出現在視野里的人和物，不放過任何一個，然后“一只鳥接著一只鳥”。

對于創造出來的每一個角色，不妨深入研究，仔細分析他們的特點，試著捕捉他們的感覺、想法、言詞和生存之道，這樣的角色才會有自己的生命。角色不需要完美，有時候角色犯的錯是讓TA變得討喜的原因。

情節是從角色身上發展出來的，角色不應該被你設定好的情節綁架，任何強加在角色身上的情節，都會顯得空洞虛假。這或許又與我們的想法沖突，作者難道沒有權力讓TA筆下的角色做任何事情嗎？我們有權力，但事實上，只有角色才知道自己應該做什么。寫短篇小說有一個公式，簡稱ABDCE，即行動（Action），背景（Background）、發展（Development）、高潮（Climax）、以及結尾(Ending)。

為了能夠寫出精彩的對話、場景、情節，可以觀察身邊每一類人說話的特點、用語、并隨時記錄下來，在用的時候可以“張冠李戴”。也許哪一天你同事看了你的文章，會覺得怎么寫的像我呢？在設計場景時，除了自己看到的、想到的，還可以去求助，咨詢專業人士。我們的內心里住著一個小男孩，他也會不時的把想法拋給我們，只是需要靜下來用心聽。

道科特諾曾說道：“寫小說就像夜間開車，你的視線只達車燈照得到的范圍，但是你還是能這樣走完整段路”。這或許是關于寫作的最好建議。

如果你還不知道該怎么寫，就想想剛買回家的花菜，如果不知道怎么烹飪，那就靜下來，聽聽它自己告訴你該怎么做。

你也可以給別人寫一封信，當然也可以是寫給自己的。每個人都有詞窮的時候，大腦一片空白，無話可寫，這時候可以停下來，去做任何你想做的事情，獲取靈感。

寫作需要輸入大量的內容，而這些主要來源于生活的點點滴滴。我們可以有意識的記錄下那些有意思的內容，必要的時候也可以打電話聽聽朋友怎么說。

我們要練習寫作，就要認真的觀察生活，體驗生活，然后去寫就可以了，不過還得經歷不停修改的磨難，修改最好能找到人幫助，因為一人身兼創造者和劊子手，未免太痛苦了。必要時你也可以參加一些寫作群，來共同提高。

如果開始寫作，那就是用全部生活在寫作。

寫作離不開對生活的體驗、觀察和思考，你所見、所聽、所思的一切都是寫作這件事的一部分，只是最后選擇將哪些呈現出來而已。

“一只鳥接著一只鳥”，對，就是這樣，然后你會發現自己也可以寫作了！