《怒火·重案》：甄子丹的暴力美學(xué)

陳木勝與甄子丹的合作，讓《怒火·重案》呈現(xiàn)出足夠力量的都市時裝動作電影。本片是具有高氣壓特征的憤怒之作，讓觀眾普遍聯(lián)想起香港暴力美學(xué)的張徹、吳宇森、徐克、成龍、邱禮濤以及對陳木勝的師門一系的真誠的致敬（王天林、杜琪峰、林嶺東、王晶），甄子丹的監(jiān)制工作非常到位。

甄子丹與陳木勝的合作要從1994年香港亞視的三十集武俠電視劇《洪熙官》開始。在這個“反清復(fù)明”的經(jīng)典亞視劇本里，甄子丹既領(lǐng)銜主演，又擔(dān)任動作指導(dǎo)。洪熙官所學(xué)洪拳，以虎鶴雙形來擊敗敵人，甄子丹將其動作呈現(xiàn)與人物的成長結(jié)合起來，魔高一丈，道高一尺，情節(jié)越激烈，甄子丹設(shè)計的打斗場面則更復(fù)雜。陳木勝則憑借自己的編導(dǎo)才華，嘗試了多種視覺表現(xiàn)手法，變化多端的攝影角度，收放有度的鏡頭運(yùn)動，眼花繚亂的剪輯方法……兩個人的默契配合，讓《洪熙官》成為一代人心目中的武俠經(jīng)典。由于初次合作非常順利，二人則將精力投入到下一部電視劇《精武門》當(dāng)中。那時的香港影視界對于題材的敏感和對類型的深耕遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)在，《精武門》成為極具風(fēng)格的電視劇集。伺候的陳木勝和甄子丹，各自在時裝動作題材的電影創(chuàng)出一片天，現(xiàn)代搏擊開始引領(lǐng)下一個時代的暴力美學(xué)。終于，陳木勝導(dǎo)演的最后一部電影，由甄子丹監(jiān)制和擔(dān)當(dāng)動作指導(dǎo)，與謝霆鋒以一眾香港型男出演，他們?nèi)σ愿氨磉_(dá)了對香港社會的憤怒，以火器和拳腳并重宣泄情緒。

時至今日，現(xiàn)代搏擊和綜合格斗早已成為香港動作電影的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格。而助推這個浪潮到來的動作導(dǎo)演群體中，最具創(chuàng)新性的無疑就是甄子丹。甄子丹博采眾長，從袁和平的《特警屠龍》《皇家?guī)熃恪贰断春阱X》出師，再到好萊塢的《刀鋒戰(zhàn)士》鍍金。再到《殺破狼》風(fēng)格成熟，他的甄加班在新世紀(jì)初已經(jīng)可以獨當(dāng)一面。后來的《葉問》系列，甄子丹重回傳統(tǒng)，從詠春中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)下驕人戰(zhàn)績。時過境遷，就在甄子丹精進(jìn)武藝，在內(nèi)地市場打開局面的同時，陳木勝堅持在本港探索，以一個導(dǎo)演的職責(zé)嘗試不同類型，企圖為港片帶來新的可能?！缎戮旃适隆贰ⅰ秾氊愑媱潯?、《保持通話》等，在動作驚悚與娛樂性之中找到了平衡，讓觀眾印象深刻。2020年，全球疫情爆發(fā)，影視行業(yè)普遍遭受打擊。陳木勝在變動不安的電影世界中繼續(xù)探索，與甄子丹再度聯(lián)手，合作拍攝《怒火·重案》，以此作釋放胸中壓抑。沒曾料想，在實拍結(jié)束后查處鼻咽癌，生命陷入倒計時。作為主演和動作指導(dǎo)的甄子丹聯(lián)合劇組成員，完成了陳木勝的遺作。整部片子因為導(dǎo)演的離世，籠罩上了一層悲情色彩。

現(xiàn)代社會職業(yè)分工明確，人們只要打好自己的一份工就可以保障生活。江湖，一種代表著前工業(yè)社會的人際社會，在這股浪潮中被沖散，江湖中的道和義不再被提起。香港電影作為歷史的飛地，曾經(jīng)一度保留著這股“江湖氣”，可是全球化浪潮和資本的沖擊，文化和習(xí)俗上的真空終究被打破。盡皆癲狂，盡皆過火的香港電影也開始中規(guī)中矩。《怒火·重案》的出現(xiàn)，則短暫打破了這一局面，甄子丹的動作設(shè)計融合了激烈的槍戰(zhàn)場面、手持利刃的搏斗以及赤手空拳的較量。再加上陳木勝所熱愛的爆破大場面，在視覺層面《怒火·重案》都叫人大呼過癮。甄子丹所飾演的高級警司張崇邦，與謝霆鋒飾演的淪落為悍匪的昔日戰(zhàn)友邱剛敖斗智斗勇，這個兄弟變仇人的悲劇故事凝結(jié)著陳木勝對人性、對道義的思考。

甄子丹作為一個動作導(dǎo)演最為特別的一點，在于他懂得將打斗與人物情緒和劇作結(jié)構(gòu)融合在一起。張崇邦與邱剛敖的矛盾越激化，二人的打斗反倒越簡單。甄子丹在其中做了很多減法，這與其他武指在最后關(guān)頭“放大招”的理念有極大不同。原始主義的回歸，更讓人看到邱剛敖命運(yùn)的悲劇性。《怒火·重案》中流露出來對于權(quán)力和資本的不屑和嘲諷，與對警隊兄弟情的深度刻畫相輔相成。這就讓本片獲得了天然的民間氣質(zhì)，與逝去的“江湖”遙相呼應(yīng)。