前言
花草樹(shù)木是古詩(shī)詞中最常見(jiàn)的意象。其中梅蘭竹菊不僅在詩(shī)詞中常見(jiàn)，也是國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中慣用的素材,被大家尊稱為四君子。今天，老街就簡(jiǎn)單聊一聊四君子之一的梅花。
一說(shuō)起梅花歷朝歷代的詠梅詩(shī)，估計(jì)每個(gè)人都能吟誦幾句，不用費(fèi)力去想就可脫口而出：驛外斷橋邊、疏影橫斜水清淺、寒梅著花未、她在從中笑......
最早在詩(shī)經(jīng)中就有梅的形象，到了南北朝開(kāi)始出現(xiàn)大量的詠梅詩(shī)，后來(lái)有很多詩(shī)人酷愛(ài)詠梅，我們能看到不少詩(shī)人有動(dòng)輒百首的組詩(shī)。老街隨便挑幾首不同年代的詠梅佳作，一起看看哪一首詠梅詩(shī)最好？是否值得代表梅花與其他花草一爭(zhēng)高低呢？
一、南北朝詠梅詩(shī) 格律詩(shī)的雛形
《梅花落》（樂(lè)府詩(shī)集）
中庭一樹(shù)海，寒多葉未開(kāi)。秪言花是雪，不悟有香來(lái)。
上郡春恒晚，高樓年易催。織書(shū)偏有意，教逐錦文回。
這首詩(shī)來(lái)自于《樂(lè)府詩(shī)集》，這本書(shū)記錄了漢朝、魏晉、南北朝民歌的精華作品。從這首詩(shī)的體式來(lái)看，五言八句，講究平仄四聲，應(yīng)該是南北朝齊永明以后不標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)。
看了這首詩(shī)，是不是覺(jué)得有點(diǎn)眼熟，王安石的《梅花》正是從此詩(shī)中化出：
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。
怪不得南宋文學(xué)家周紫芝說(shuō) ：自古詩(shī)人文士，大抵皆祖述前人作語(yǔ)。
北宋的黃庭堅(jiān)也表達(dá)過(guò)同樣的意思：老杜作詩(shī),退之作文，無(wú)一字無(wú)來(lái)處，蓋后人讀書(shū)少，故謂韓杜自作此語(yǔ)耳。
另有一首陳叔寶的《梅花落》值得注意，這是一首標(biāo)準(zhǔn)的五言律詩(shī)：
春砌落芳梅，飄零上鳳臺(tái)。拂妝疑粉散，逐溜似萍開(kāi)。
映日花光動(dòng)，迎風(fēng)香氣來(lái)。佳人早插髻，試立且裴徊 。
在南北朝后期已經(jīng)有了大量的格律詩(shī)，不過(guò)這些詩(shī)中”失黏“現(xiàn)象比比皆是，像陳叔寶這種標(biāo)準(zhǔn)的五言律極為少見(jiàn)。注：佳人早插髻，三仄尾在唐格律詩(shī)中也是常見(jiàn)的變格。從《題破山寺后禪院 說(shuō)起 唐詩(shī)中竟然有這么多的三仄尾。》
二、唐朝的詠梅詩(shī)
初唐詩(shī)人盧照鄰把一首詠梅小詩(shī)寫出了盛唐的氣象，《橫吹曲辭 梅花落》：
梅嶺花初發(fā)，天山雪未開(kāi)。雪處疑花滿，花邊似雪回。
因風(fēng)入舞袖，雜粉向妝臺(tái)。匈奴幾萬(wàn)里，春至不知來(lái)。
這首初唐五律仍舊有失黏現(xiàn)象，2、3句，6、7句兩處失黏，這是初唐格律詩(shī)比較常見(jiàn)的現(xiàn)象。甚至到盛唐時(shí)，李白、韋應(yīng)物的近體詩(shī)也偶有失黏的情況。
梅花落是樂(lè)府古題，屬樂(lè)府橫吹曲調(diào)，傳為西漢李延年所作，別名《落梅》、《落梅花》等。因此很多有”梅“這個(gè)字的詩(shī)詞，其實(shí)寫的是吹笛而不是寫梅花，例如李白的《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》：
一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
古詩(shī)中梅和雪的意象常常一起出現(xiàn)相互襯托，如唐代張謂七絕詩(shī)《早梅》：
一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。
同是雪和梅，杜甫的詠梅詩(shī)就沉郁深刻得多， 詩(shī)中不僅僅詠梅，而是借詠梅暗藏憂國(guó)憂民、傷時(shí)感世之愁。《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》：
東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州。此時(shí)對(duì)雪遙相憶，送客逢春可自由。
幸不折來(lái)傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。江邊一樹(shù)垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。
三、宋朝的詠梅佳作 暗香疏影的故事
說(shuō)起詠梅詩(shī)一定不能漏了林逋的《山園小梅》：
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
其中頷聯(lián)（疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏）化用了前人的詩(shī)句：竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。
林逋將竹影、桂香改為了疏影、暗香，這兩個(gè)詞語(yǔ)后來(lái)被南宋騷雅詞派代表人物姜夔所用，姜夔自己作詞作曲創(chuàng)作了兩首著名的詠梅詞：暗香、疏影。
第一首《暗香》
舊時(shí)月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無(wú)言耿想憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得。
第二首《疏影》
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
這兩首詞都押入聲韻，第二首還好，這幾個(gè)入聲字韻腳今天韻母還相似：宿、獨(dú)、屋等；第一首用普通話讀起來(lái)有點(diǎn)奇怪：摘、筆、得，就不太押韻。
這是姜夔詠物詞最好的作品，寫出了梅花的姿態(tài)與精神，同時(shí)又內(nèi)含憂國(guó)之思、寄托個(gè)人生活的憂慮。據(jù)姜夔自己序言所記，他去拜訪范成大（晚號(hào)石湖居士）的時(shí)候?qū)懥诉@兩首曲子：
此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰暗香、疏影....
范成大讀后擊節(jié)贊賞， 一興奮就把自己的一個(gè)歌女小紅贈(zèng)給姜夔。今天的人創(chuàng)作歌曲最多得個(gè)稿費(fèi)，白石道人卻得了一個(gè)美女，怪不得詞是宋朝一代之文學(xué)。這一趟打秋風(fēng)收獲滿滿，得意的姜白石攜小紅歸湖州，大雪之中過(guò)垂虹橋?qū)懥艘皇自?shī)：
自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。
陸游也喜歡林逋的疏影，不過(guò)這里用的是幽香而不是暗香。《再賦梅花》：
老來(lái)愛(ài)酒剩狂顛，況復(fù)梅花到眼邊。不怕幽香妨靜觀，正須疏影伴癯仙。
松筠共嘆冰霜晚，桃李從教雨露偏。此去西湖八千里，破愁一笑得無(wú)緣。
陸游以梅為題的詩(shī)至少有200多首，尋梅、探梅、觀梅、折梅......眾多的詠梅詩(shī)中最有名的大概是這兩首，一首是《梅花絕句六首 其三》：
聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹(shù)梅前一放翁。
另一首是膾炙人口的《卜算子·詠梅》：
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。
這首詞就與眾不同了，明寫梅花，暗寫是個(gè)人的懷抱，和姜夔的《暗香》《疏影》類似。但是這首詞意境不同于姜夔的幽獨(dú)與哀怨，而有一種孤高自潔的精神：無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。即使是零落成塵，依然有暗香留下，精神永存。
多少年以后，這種精神在另一首詞中又得到了升華，知道是誰(shuí)的作品吧？《卜算子·詠梅》：
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。
這時(shí)的梅花，通篇展現(xiàn)一種堅(jiān)強(qiáng)向上的精神：已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。詩(shī)人也不再寫梅花”輾作塵“的落寞，在歷經(jīng)了飛雪和百丈冰的艱苦歲月以后，留在大家腦海中永遠(yuǎn)是美麗而堅(jiān)強(qiáng)的形象：待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。
南宋王灼《碧雞漫志》評(píng)價(jià)蘇軾詞"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。"即此種意境。
四、宋以后的詠梅作品
元末明初的大畫(huà)家王冕也喜歡梅，以梅花為題的詩(shī)有一百多首，其中《素梅》五十八首 ，《紅梅》十九首，《墨梅》有四首。其中這一首《墨梅》大家也耳熟能詳，雖然不是潔白無(wú)瑕的顏色，但是氣骨格調(diào)卻不同尋常：
我家洗研池邊樹(shù)，朵朵花開(kāi)澹墨痕。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。
李贄是明代思想家、文學(xué)家，泰州學(xué)派的一代宗師。他有一首《湖上紅白梅盛開(kāi)戲題》頗有情趣：
始知春意屬閑身，紅白相將入望頻。才到開(kāi)時(shí)君又去，看花不是種花人。
我們生活中是不是也有這種遭遇，一直盼望著的一件事，等到了萬(wàn)事俱備馬上成功的那一刻，我們卻不得不離開(kāi)。
清朝詩(shī)詞中興，詠梅詩(shī)詞也舉不勝舉。王夫之自己就有梅花百詠詩(shī)，看得人眼花繚亂。清代畫(huà)家李方膺有一首《題畫(huà)梅》，后兩句”吹“得很好：
揮毫落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人。愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。
揚(yáng)州八怪之一的汪士慎《題梅花》末句有力：
小院栽梅一兩行，畫(huà)空疏影滿衣裳。冰華化雪月添白，一日東風(fēng)一日香。
再錄一首納蘭性德的《眼兒媚 詠梅》：
莫把瓊花比澹妝，誰(shuí)似白霓裳。別樣清幽，自然標(biāo)格，莫近東墻。
冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼。可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗。
王國(guó)維曾經(jīng)評(píng)價(jià)納蘭性德: 納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入中原未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此,北宋以來(lái),一人而已。
老街感覺(jué)這種評(píng)價(jià)，恰如一枝不染風(fēng)塵冰清玉潔的白梅，后來(lái)我寫紀(jì)念納蘭的詞時(shí)，就把詩(shī)人比作了梅花。《菩薩蠻·祭納蘭》:
梅香不染冰心在 ，冰心盡是真真愛(ài)。奇秀自然癡 ，百花獨(dú)一枝。
相思無(wú)可籍， 雁字誰(shuí)人寫。 風(fēng)落好文章 ，可憐春葉黃。
結(jié)束語(yǔ)
在詩(shī)詞的”花花“世界里，詠梅詩(shī)浩如煙海，老街列舉的這幾首如酌蠡水以測(cè)大海，不知您能否推薦幾首詠梅的佳作，最喜歡的詠梅詩(shī)是哪一首？
有興趣的詩(shī)友也歡迎發(fā)布幾首自己的詠梅詩(shī)相互交流。按慣例，老街再奉上幾首拋磚引玉：
松門小院少芳華，為種新梅未破芽。偏是東風(fēng)急不待，滿空吹雪作梨花。
人人都道踏花回，酒罷歌闌鼓更催。 我惜春深零落盡，牽風(fēng)繞過(guò)數(shù)枝梅。
淡淡疏梅夜未央，三分好月一分涼。 歸來(lái)暗覓囊中句，漏入春風(fēng)數(shù)點(diǎn)香。
另，老街日更校對(duì)不及，常有筆誤，歡迎詩(shī)友不吝指正，謝謝！
@老街味道
55米高的山丘吸引了無(wú)數(shù)文人墨客 辛棄疾為何要在這里北望神州？
唐詩(shī)中最常見(jiàn)的10個(gè)典故 都能說(shuō)上來(lái)的才是真喜愛(ài)詩(shī)詞
這里有沒(méi)有你最喜歡的吟雨詩(shī)詞 你能自己寫一首嗎？
