“不救一人 ，怎么救蒼生?”
風鈴隨風而動，天梯震聲斷裂。
“用你自己的方式，去成為一個，真正的神。”
這一幕畫面，如同一滴水滴在了平靜的湖面上，蕩起了層層漣漪，有著不小的張力，給人的心頭一震，讓人眼前一亮。
這是近期上映的國產動畫電影《姜子牙》里的一幕場景。不得不說，相對于其他的國產動畫電影而言，在2020年，這個疫情肆虐之后，電影市場沉寂已久的大時代背景下，《姜子牙》絕對算得上是一部具有歷史意義的國產動畫影片，但所謂:一千個讀者有一千個哈姆雷特。想必觀影之后的各位觀眾，大家心中對于這部影片都有自己的想法和觀點，或褒或貶，各有所據，亦各有所想。“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，說得正是此意。不過，也正是因為這些不同的意見和想法，正在不斷地默默推動著中國電影的前行和發展。藝術高于生活，卻源于生活，而生活則是由活生生的萬千大眾所構成，所以人民大眾的聲音不可不聽，既要聽音，也要辨音。
而在我看來，初看《姜子牙》只覺影片四平八穩，但細細回味和思索之后，的確有精彩與亮點之處，值得一看，各位看官自可尋覓。
我們常說，遇事欲揚先抑，確實，事事難以完美，正如同美味的惠靈頓牛排一樣，也難以完全滿足各位食客刁鉆的舌頭。
或許在看影片的時候，我們不禁會做起比較，認為《姜子牙》沒有《哪吒之魔童降世》的故事有吸引力，情節也并不算跌宕起伏，高潮迭起，亦沒有太白金星般方言配音的幽默風趣，以及沒有給人更多很有沖擊力的臺詞或是畫面，只能算是中規中矩，似乎讓部分觀眾有些失望?乃至于是懷疑?
老實來說，這些情緒實在是在所難免，畢竟《哪吒之魔童降世》熱映的時候，為《姜子牙》的宣傳做足了功夫，而且放在了《哪吒之魔童降世》影片的結尾，著實吊足了觀眾的胃口，但可惜的是，很多人并不知道這兩個完全是不同的故事，幾乎沒有任何的聯系和延續，所以期待和現實有所出入，有所小失落，也是在正常不過了。
盡管如此，我仍然以為這些都不影響《姜子牙》成為中國國產動畫電影歷程里的一部好影片，至少代表著部分年輕一代的國產動漫電影導演和編輯的思考。
我以為導演和編劇、演員等主創團隊，反而用了一種最為直接，最為簡單，最為返璞歸真的方式去給觀眾描述了一個神話故事和神話世界，把反抗命運的愚弄，抗爭強權的操縱，爭取世間的和平和公正，存有那一份善意和誠摯的勇氣和情懷，言簡意賅地展現在了觀眾的面前。毋庸置疑，這種精神，相信每一位觀眾都有所感觸和感悟。
尤其是姜子牙登神界之后自斷天梯，反而成為了全片最后的高潮，因為那是最后一根“宿命鎖”，光芒萬丈的登神天梯，卻是鎖住命運的枷鎖，任憑誰都無法隱忍，所以他想要天下再無不公，人間再無不平。可以說，他既參悟了狐妖的幻術，也看透了狐妖一族的貪念，亦看到了大戰之后怨魂的犧牲悲憫，更看透了師尊所謂的斬“善”，故而一念白發，“是神，是妖，是人，不可欺，不可操控，不可不救。”就如同影片所言:“一人如露水， 蒼生如江海”。
而且，中國式的神話故事里，善與惡，美與丑，好與壞，就像太極八卦圖，互相依存，你中有我、我中有你，陰陽相生相克。而這也是中國哲學的一層深意，事物亦并非絕對，也非完全，壞人若是心存善念，幡然醒悟，勒馬回頭，亦能成為好人；而好人若是心懷不軌，貪念纏身，執迷不悟，亦能成為壞人。
這正是道家學說思想精髓的體現，其也構成了中國兩千多年來傳統思想的哲學基礎。所以說，無論是《哪吒之魔童降世》里哪吒所展現的不服命運，與天抗爭的無畏精神，還是《姜子牙》中姜子牙所展現的不畏師尊，替天下爭太平的奉獻、執著精神，都反映了中國神話世界里的一種中心思想和內容:人與天的關系，人與神的關系。而且，進一步言之，就是古時的人們對大自然的改變、抗爭，與對美好生活的一種追求。從民本思想的角度來看，在周朝時，便有敬天保民的思想發源，夏商朝時期的奉“天”刑罰之觀念，已大為減弱，而到了春秋戰國時代，孔子的“仁政”，孟子的“民貴君輕”，荀子的“制天命而用之”等等儒家思想，都反應了人的地位的改變、上升，打破了“天”的神秘，并且道家老子、莊子提出的萬物是相對的，是運動的，與墨家墨子提出的“兼愛”、“非攻”、“節儉”、“尚賢”等思想，更加體現出彼時人們對自然的認識已經進一步深化以及對政治清明、社會穩定、富足平寧的渴望和向往。
所以，在這個層面上來說，不難看出，國產動畫電影《姜子牙》無疑把這種具有中國哲學色彩的思想，用簡潔明了的方式表達出來，且不再深奧和晦澀。
不僅如此，《姜子牙》還別開生面的為觀眾刻畫了一位重情重義，富有正義感的申公豹的角色形象，一改其他影視劇里因嫉妒生恨而誤入歧途的陰狠毒辣的負面形象，尤其是在廢墟開啟的時刻，為了抵擋前來追殺的九尾狐妖，用一句：“你一直是我羨慕的英雄，這次，換我了。”慷慨以赴，明知不可為，而勇敢為之，哪怕最后肉身消失，元神幻滅，而且也向世人揭示，英雄亦可以平凡。
而至于影片里的小九，則更是讓人感到同情和憐惜，本是有父親疼愛的女孩，卻在出嫁之時，被九尾狐妖代替，并被宿命鎖將元神與狐妖元神同鎖一處，同生同死。甚至在姜子牙將其救下之后，仍然被人們認為是狐妖而遭受人類的撲殺，連做夢都是人們想要割下她耳朵的場景。當她走向廢墟，轉過身的那一瞬間，無言的鏡頭，往往有著未知的力量，讓人眼眶濕潤，正是“此去經年，再無歸途”。
姜子牙曾對小九說：“你會像個普通孩子一樣，有溫暖的家，有可愛的朋友，還有一個真正疼你的阿父!”
一位小孩，一只小犬，一位父親，孩子騎在父親的脖子上，小犬在后面跟著，天朗氣清，氛圍祥和，似乎正是這般的結局。
并且，直到最后，才發現，這似乎是在另一位角色的“說書式”的方式下，鋪展開來，把故事說得迷人，而且師祖的出現，更是讓劇情再次反轉。
師尊之上，有天尊；靜虛宮之上，有玉虛宮。
正是“人外有人，天外有天”，更是“山外有山，仙外有仙”。
值得一看，乃是此意。
