1 ?《夜巡》 by 倫勃朗 1642
? ? 看夜巡的第一感就是一種一觸即發(fā)的戲劇感，中間隊長嘴巴微張，舉起的左手感覺正在發(fā)號施令，而即將邁出的左腿感覺隊長下一秒就要跨出畫框，往前的左手相對畫大，在后面的左腿相對下的透視感覺，加深了畫面的縱深感，而其他人物也是表情動作各異。畫面上人物很多，但是通過不同的位置、動作、表情等，豐富了構圖，卻也不顯單調，不像那個時期排排坐的群相畫那么無聊。而倫勃朗不愧是光影大師，整個畫面很多人物臉上都有觀影變化，比如隊長的鼻翼的陰影，陰影旁和眼睛下方的高亮，都有一種人物被光從側面打來是臉上光影的變化，還有印在隊長副手衣服上的隊長左手的影子，以及許多其他任務帽檐印在臉上的陰影變化，甚至，整個畫面的人物臉部的高亮配合背景的暗黑，帶來了一種舞臺上打光的感覺，強調了畫面的戲劇感。除了隊長之外，畫面的另一個高光人物就是一個小少女，她臉上的表情帶著一種路過看到有趣場景的小孩子的興致勃勃，甚至她的腰上還掛著一只雞，還有她旁邊還有一個穿綠衣服的小孩一道，她們是路過要去哪里，為什么會在這群人中，為什么沒有人注意他們兩，都是很令人好奇的，而在畫面另一側，還趴著一直狗，狗狗身體伏得很低，頭往上抬看著周圍的人，是一種畏縮的感覺。這些為什么，倫勃朗并不解釋，整幅畫就是一種話劇快要到最高潮時突然定格的感覺。
2《宮娥》 by 委拉斯凱茲1656-1657
? 初看宮娥，以為畫面的主角是畫面中間的這位小公主，她小小年紀卻不可一世的表情，身邊努力想要安撫她的宮女，畫面最右邊比公主略小的向正在用腳肆無忌憚的踩狗狗的小女孩，甚至還有宮廷內也不算常見的侏儒，這么多隨從以及隨從的反應都暗示這位公主應該是受寵，且任性，她的確是畫面的沖突中心，但在仔細看看，會發(fā)現公主背后墻上掛著的鏡子里，正在做模特的國王和王后的倒影，以及旁邊手拿畫筆和調色盤，正在作畫的畫家，相比正在跟國王和王后請安的宮女的恭敬，畫家的表情是有一種無所謂的感覺，正在畫國王和王后的畫家，因為公主的闖入，開始刻畫了新的場景，在繪畫的世界，他手中的畫筆才是主宰世界的武器，他不在像一般的宮廷畫那樣畫橫刀立馬或者深刻凝重的人物，他平實的記錄了畫室里的這一個小插曲，讓公主的這次肖像畫變得生動有趣，這些都是他在繪畫中的力量。他通過不同人物前后左右的安排，以及深色的天花板，墻面來平衡畫面下方的眾多人物，都讓畫面結構變得更為有層次而又和諧。畫面下方的幾個人物，因為右邊窗戶的光線也自然的變成注意的焦點，而相比下來，在稍暗處的畫家似乎才是幕后的主宰者。
3 《戴珍珠耳環(huán)的少女》 by 維米爾 1665
? ?黑暗中轉過頭來的少女，是來自哪里？她是誰？將要去往哪里？這幅肖像畫，用色非常簡單舒服，大塊的顏料給了少女一種大氣沉穩(wěn)的感覺，藍色和黃色的頭巾，在顏色的對比中卻又有一種調和的美感。女孩的面容自在安詳，不用去猜測，也無法猜測她是誰，反而給觀看畫面帶來一種自在感，不用去了解背景，了解畫中人物性格，只用去認認真真欣賞少女的自在舒適，任想象力奔馳，她微張的嘴巴是要說些什么，會說些什么，還是只是喘口氣，她為什么會帶著珍珠耳環(huán)，美麗的珍珠產自丑陋的蚌殼，珍珠一直就是完美的象征，也暗示丑陋的外表和美好內在的對比，少女是有怎樣的過去，怎樣的經歷，讓她選擇了珍珠耳環(huán)，而下一刻，女孩也許就要轉過身，走入這黑色中，消逝。
