? ? ? ? 在電影誕生之初就與魔術師和劇場結下了不解之緣。早期的電影大多是作為附加節目在劇場放映的，而最早的科幻電影大師，也是停機再拍這項技術最大的貢獻者喬治·梅里愛就是一位高明的魔術師。《致命魔術》將這些兩個元素集齊，用電影創作了偉大的視聽魔術。
? ? ? 諾蘭的電影總是在原有的電影敘事基礎上進行突破，把多種敘事雜糅，他的過人之處就在于能夠將不同的敘事技巧無縫銜接。
? ? ? 整體來看這部影片是用倒敘的方式展開的，而在單個的故事序列中用正敘講述。這兩種是最基本的。再之后用三個人物視角來將故事講述完整。首先是波登看安吉爾的日記，從現在時空進入過去時空，接著安吉爾也在看波登的日記。通過兩個日記，諾蘭建立了三層時空。這三層時空占了整個故事敘述的主體，是很典型的套層結構結構。
? ? ? 還有一個人的視角是卡特，他用回憶的形式補充了整個故事的細節部分，這種回憶的方式又是一種框式結構。除此之外，影片開頭卡特為波登的女兒表演魔術，和安吉爾在舞臺上表演魔術；影片結尾一個波登被絞死，和安杰爾被另一個波登槍殺。這兩個影像又運用了對比蒙太奇，也是對比敘事的方法。
? ? ? 以上可以看出，諾蘭對于敘述形式的運用可以說精妙。還有更精妙的是影片伏筆的運用，整部影片都只出現了一個波登，但是在最后卻出現了一個雙胞胎兄弟，這很讓人驚奇和疑惑。但其實諾蘭一直都在暗示兩個人的存在。試著例舉幾例：
? ? ? ? 1. 波登在表演后臺說他有一個魔術，其他人誰也無法表演。
? ? ? ? 2. 薩拉對波登說：我覺得你有時候說愛我是真話有時候是假話。
? ? ? ? 3. 波登對奧利維亞說：你信任我嗎？你信任我就要信任法隆。
? ? ? ? 4. 這是最重要的，被關進監獄的應該是法隆，他對波登說：我們各走各的路，你要替我們兩個好好的活著。
? ? ? ? 這些伏筆或許我們初看的時候不明白，但是當最后的雙胞胎出現的時候我們就會想到前面這些影像和臺詞，有恍然大悟地感覺。這就是諾蘭，給你謎題地同時也給你解謎地線索。就算你一開始就找到了，也會驚嘆于諾蘭對于整個電影敘事地把控。如果你沒有找到，當最后揭曉謎底的時候你會發出由衷的贊嘆。
? ? ? 但是我一直覺得形式要和內容結合才是好的電影。本片最重要的敘述形式其實是雙主角。而故事的發展有一個潛在的動力，那就是雙胞胎和復制人。在現實層面雙胞胎是相像的，復制人更是近乎一模一樣。但是在精神層面，波登和安吉爾才是最相似的人。
? ? ? 他們都對于魔術有著強烈的熱愛，他們兩個都是爭強好勝，要證明自己才是最偉大的魔術師，他們的爭斗一直持續到死亡的那一刻。他們都是對方的鏡中人，他們何其相似，但又永遠的分隔和對立。
? ? ? 偉大的魔術總要做出犧牲，波登犧牲了自己的自由的真實的生活，他永遠或者表演之中，直到最后犧牲了自己的兄弟。安吉爾的犧牲或許更大，每一次表演“瞬間移動”都將有一個復制人出現，每一次都被鎖入水箱淹死。安吉爾死了一百次，和他妻子同樣的死法。
? ? ? 我總想探討一些道德和文化的問題，關于克隆人。這和影片中的復制人是相似的，面對復制人，安吉爾的做法是把他們都殺死，那我們的做法呢？如果真的擁有的克隆的技術，我們會用怎樣的方法去處理他們呢？
? ? ? 這是一個道德問題，也是電影給我們提出的一個深刻的問題。就像影片中特斯拉所說的：科學有時候并不嚴謹。我想當理智和科學無法解決問題時，就需要依靠道德來解決，當然也可以靠藝術來解決，就像《致命魔術》這樣。
