這是一個被很多人謬贊的一部片子，其實這部片子并沒有那么好，如果說這部片子有什么值得看的地方的話，我想只能是昆汀塔倫蒂諾的“個人風格”了。

然而這種個人風格在本片中也并沒有表現(xiàn)多少，大多數(shù)時間，這種個人風格都被隱藏在故事中，而很多時候觀眾是很難去發(fā)現(xiàn)這種風格的展現(xiàn)的。

在昆汀塔倫蒂諾早期的作品，比如《落水狗》、《金剛不壞》、《殺死比爾》系列、《低俗小說》里，甚至是昆汀參與編劇、聯(lián)合指導(dǎo)的作品《天生殺人狂》、《罪惡之城》...都具有非常強烈的個人風格在里面。

在觀看昆汀的大部分電影的時候，你會發(fā)現(xiàn)，他的作品總是在圍繞一個類似小說的結(jié)構(gòu)來建構(gòu)，也就是我們經(jīng)常提到的小說里面的“章回體”，這種結(jié)構(gòu)在很大程度上幫助觀眾細分了影片的段落，使得影片能夠較容易被觀眾所接受。

落水狗里的章節(jié)截圖

《低俗小說》里的章節(jié)截圖

以及在電影《無恥混蛋》里的章節(jié)式形式的展現(xiàn)

然而暴力美學的概念卻越來越模糊了。為什么我會這樣說呢？

我們來理一下昆汀的片子的主要元素就知道了，昆汀的片子大多以話癆成名，然而這種無休止的對白并不會對觀眾觀影造成太大的壓力，其最重要的原因就是我們所說的暴力美學元素的加入。

暴力、血腥、人性反諷、多線索多視角敘事、勁爆的音樂，組合成了一曲讓人身體不由自主隨之舞動的K-比利的“70年代超級聲”，讓人回味無窮。

而在影片《無恥混蛋》里，這些元素幾乎已經(jīng)支離破碎了。

電影是建構(gòu)在二戰(zhàn)這個大的歷史背景之下的，采用雙線敘事的手段來敘述整個故事，第一段故事是講了年輕的女孩索莎娜的家人被德軍上校漢斯殺害，只有索莎娜逃出魔爪，在逃走之后的若干年后，索莎娜來到了法國巴黎，繼承了姑姑的遺產(chǎn)，一家電影院。

之后索莎娜與一位德國狙擊英雄弗雷德里克相識，弗雷德里克對索莎娜一見鐘情，在日益的了解后，索莎娜對弗雷德里克越來越熟悉，也開始發(fā)現(xiàn)上校漢斯和弗雷德里克關(guān)系很好，借此想利用自己的電影院對上校漢斯和德意志進行一次大規(guī)模的復(fù)仇行動。

這是索莎娜的故事。

而關(guān)于軍隊“無恥混蛋”的故事，最具有戲劇性的就莫過于地下酒吧那場近距離的雙方博弈了，鏡頭通過多視角的切換和動作戲碼的快速剪輯來達到烘托人物張力的作用。

所有的細節(jié)和動作都處理的不錯，但是總讓人感覺缺少了一種氛圍，缺少什么氛圍呢？

看一下《色戒》就明白了。人與人之間沖突的張力，不僅僅需要依靠對白和動作上的展現(xiàn)，更多的是將人物內(nèi)心情緒具象化、形式化的一種描述。

我們在探討一部電影風格的時候，往往也是通過探討一部電影的一個段落或者是一個場景來做出風格定義，而且很多時候，往往一場戲，就足以展現(xiàn)出一場戲的意識形態(tài)來。

舉幾個例子：《低俗小說》開場搶劫片段、《色戒》中麻將桌上的幾次博弈片段、《落水狗》開場的關(guān)于“誰想賴賬”的話癆片段、《末代皇帝》中溥儀被人帶走的片段等等，都是在為影片的意識形態(tài)的展現(xiàn)做鋪墊的，而在電影《無恥混蛋》里面，我?guī)缀跽也坏饺魏慰梢宰鳛橛捌耙庾R形態(tài)”展現(xiàn)的片段。

很多影評在談?wù)撨@部電影很多細節(jié)部分，比如在影片地下酒吧片段出現(xiàn)過的關(guān)于“德式”和“英式”關(guān)于“三”的不同表現(xiàn)形式的時候，有點掩耳盜鈴的意思——在影片中，將這一段展現(xiàn)給了觀眾，而在之后的劇情中，又通過演員將這種解釋傳達給讀者，這在電影藝術(shù)中是非常禁忌的。

展示，而不要告訴。通過動作和演員的神情等多種影像上的表達方式來表達導(dǎo)演和電影制作者的思想和概念，這是視覺傳達中最最重要和最方便快捷的方法。

而如何將文本上的編碼轉(zhuǎn)換成影像上的編碼，這就是考驗導(dǎo)演能力的一個很重要的選項。

回到故事，看過電影的朋友大概還記得，這是一個雙線敘事的故事，最后通過多視角的敘述（同一電影院多個人視角）來完成故事主線上的融合的，在第一個故事里面，索莎娜的目標是殺死上校漢斯，而“無恥混蛋”目標，則是清除掉德意志的高官們——因為目標上的統(tǒng)一從而使得故事上也形成了統(tǒng)一。

這個簡單的故事，本來可以僅用一個多小時的時間就概述完，昆汀用了兩小時三十三分鐘，那么剩下的一個小時里，昆汀都在干什么呢？

鋪墊、烘托。

電影的形式和風格是需要影片本身來烘托的，甚至在很多電影中，有些電影片段的出現(xiàn)對劇情并無推進作用，但是又不能刪除——這些片段作用就是奠定影片風格和意識形態(tài)的，通過一些看似多余的片段來完成對影片的包裝和修飾，這是一次藝術(shù)上重新塑造和升華的過程。

所以，昆汀這部電影剩下的一個小時的時間里都是在奠定影片整體風格，但是這種風格根本就不成熟，而且特別雜亂。

不僅拖沓而且特別無趣，究其原因還是在風格塑造上的功夫不到火候，甚至把自己本身的“風格”也給舍棄掉了。

文章到了這里，不禁要問：什么是暴力美學？

我所理解的暴力美學就是將暴力和血腥元素上升到哲學思想的高度，在這種基礎(chǔ)上，昆汀寫出了《天生殺人狂》，導(dǎo)演了《低俗小說》，創(chuàng)造了殺戮和暴力的存在哲學，這是昆汀對電影所做的杰出貢獻。

可惜的是，昆汀之后的作品《TH8》也出現(xiàn)了同樣的問題，昆汀離暴力美學這條路開始越來越遠了。

如果沒有“昆汀塔倫蒂諾”這個名字的話，可能《無恥混蛋》只會是一部平庸的影片，然而大部分人只關(guān)注形式而不關(guān)注內(nèi)涵，我們需要的是精神上的升華，而不是物質(zhì)上的索取。

很多影評在意識形態(tài)還沒有搞清楚的情況下就開始討論“意境”這種形而上的東西，因為缺少堅實的地基“結(jié)構(gòu)”，自然會使得影評的質(zhì)量大打折扣。

意義大于形式，但形式是意義的皮囊，縱然靈魂可貴，沒有皮囊，終不能抵御寒冷。

最后，謝謝觀看