一個人有多不正經，就有多深情，其實這是一個逆命題。把一個深情的人為愛使用一些違反常規做法突出在前，而把深情放在后置的位置上，如果反過來就比較容易理解，那就是，一個人有多深情，就會有采用一切不正經的手段去追求，去爭取，甚至到了違反常態的境地。
是常人難以想的，甚至是不可思議的，不可理解的，有點逆經叛道的表現，當然，一個深情的為愛多不正經，一旦不愛的時候也多出現不正經的手段，而采用非常規做法，甚至出現非常規的結果。
? 深情男人為了得到心儀的人，什么話都可以說出來，什么事也都可以做出來，有時會表現多不正經。深情男人為情所困，他可以在最短的時間內，通過與你聊天，來判斷你是一個什么樣的女人，來發現你的喜好、追求、性格、心理、狀態、生活、口味等等，隨之而來的就會投你所好，什么都依著你，從而來博取你對他的信任和好感，會使用一切常人看來不可思議的手段，發出最為猛烈的追求，甚至到了玩命的地步，甚至一切討好你，忘情的依順你，直至失去理性話語出現。
有這樣一種正經男人，一切出于理性，不會逆經叛道，規規矩矩做事，在愛情的場上，對女性的一些觀點與做法進行辯解甚至否定，提出不同看法。大部分女性聽了后很不爽，甚至有點生氣，正經的令人窒息。其實，只有這樣的男人才是好男人，因為這種男人沒泡過妞，沒什么經驗，但是，缺少了深情，也缺少離經叛道的行為，一切按規矩辦事。你能遇到這樣的男人你會感到無趣，甚至壓抑。
深情的男人有時就是不正經的，他往往不懼世俗，不懼代溝，不顧壓力，不顧差距，不按照常規思維。深情的男人正因為有了差距，才有了相互的吸引，正是需要勇往直前。代溝算得了什么，差距又有多遠。
我超越世俗，就會縮小差距，不正經就會產生美感。在最為逆經叛道的那種感受，沒有經歷過的人或許體會不到，那種失落和無助感幾乎會將自己擊潰，當正常人已經望而止步，進行退卻，采用逃避方式去處理自己的所愛；而深情的人卻不一樣，它是采用非常規的，敢于冒險的，違反常理處理方式，逢山開道，遇水架橋，采用別人看來不正經的手段為自己所愛的人走進莽莽禁區。
艱難困苦的逆境對于每個人都一樣，不管你是貧窮還是富裕，不管你是地位高貴還是普通，也不管年紀、性別或是地域。人只要活在這個世界上，就會經歷過艱難的時刻。面對愛的艱難，深情的人越是覺得艱難的時候，越是敢于接受考驗的時候。
艱難不僅僅是一種狀態，也是一個過程，在這個過程中，深情的人需要頂著常規難以想象巨大的壓力，去與一些事物進行抗衡，這本身就是在刺激著深情的敢于冒險，敢于破格的激情。
日本偶像劇《魔女的條件》，描寫女教師與男學生的超越世俗戀情，他們的深情主要表現在不正經上，他們相愛了，然而他們從此走上一條不正經之路。他們一直想去“自由的國度”，超出凡塵，而不要在世俗眼光里面忍受強制和妥協。他們離經叛道，他們的愛情也傷害了身邊的人，讓身邊的人難以接受。盡管如此，主人翁超越世俗的不正經，恰恰表現出一往情深，情歸所致，不計正經，所以讓人對他們叛逆的愛情產生不少認同感。其實，應該指出，過于深情，過于超越世俗，太過“火熱”的愛情會把周圍的一切燒成灰燼，不顧一切的反叛也往往只會導致傷害。
或許我們可以追求離經叛道，但也要學會適可而止，正如《魔女的條件》中女教師最后所說的，“這世上根本沒有‘自由的國度’，所謂‘自由的國度’只有靠我們自己用雙手去創造。”所以說“一個人有多不正經，就有多深情”！
再如中國古代李楊愛情，楊玉環原是李隆基的兒媳婦，兩人相差了38歲。他們的結合，有琴瑟共鳴之韻。皇帝長于音樂，怎奈后宮六百佳麗非但不入他法眼，就連懂得樂理的都沒有。等到他碰到的楊玉環，他眼前一亮了，愛從心生。
一個是老公公，一個是兒媳婦；一個是糟老頭子，一個如花似玉。年齡不是道理，容貌不是道理，出身也不是道理。就算世俗的眼光下，也是一個不正經的人，但是的的確確表演了最為深情鬧劇。
雖然“一個人有多不正經，就有多深情”，過于強調手段的，但是手段仍是靠情感支配，沒有深情就不會出現破格的不正經。換句話說不正經多被深情所困才出現離經叛道也在情理之中。
但作為社會規范不能過分強調不正經，畢竟不正經過于激進，人們常常鼓勵把深情藏于心底，不主張破格，不然世界就是去規范與習慣。
