作為一部被掐的如此厲害的國產(chǎn)動(dòng)畫，我有幸在其下架之前，到電影院去體驗(yàn)了一把。結(jié)果倒是出乎我的意料之外，既沒覺得像某些人吐槽得那么狗血瓊瑤，也不覺得像另外一些人標(biāo)榜得那么美好。整體的感受就是八個(gè)字——不知何來，不知所往。
迷茫的感受來自于劇情的缺失與人物性格的蒼白。
當(dāng)然，一部文藝作品，人物和劇情是密不可分的兩個(gè)部分，只有人物才能撐起劇情，而沒有劇情，人物只能是停留在平板的狀態(tài)。
& ?人設(shè)
雖然不是專業(yè)人士，我也能想象到，一部作品的人設(shè)是為了烘托人物的性格：一個(gè)干練的人不可能一頭長發(fā)飄飄，身上還帶著一堆滴了當(dāng)啷的裝飾物；而一個(gè)優(yōu)雅的人，身上一定有著很舒服的配色，不但很得體，還要與出席的環(huán)境相匹配；一個(gè)性格保守的人如果露了肩膀還露腳踝，那一定是內(nèi)心悶騷；一個(gè)失魂落魄的人肯定不能讓自己打扮的干凈體面，總會(huì)有某處疏忽。
而《大魚海棠》的人設(shè)，就如同內(nèi)地盛行的武俠片玄幻片一樣，想怎么配就怎么配，讓人完全不理解它想干什么。
爺爺?shù)拈L袍，長長的頭發(fā)，是典型的中國風(fēng)——雖然完全不理解早上起來，那群鳥兒過來到底是要把他的頭發(fā)盤起來還是盤不起來，這一點(diǎn)在后面的劇情里再詳細(xì)吐槽——用長長的頭發(fā)來表達(dá)睿智，這個(gè)很容易理解，但是這也太長了吧？是想說爺爺已經(jīng)是老妖精了？
而椿的民國范兒很奇怪，短頭發(fā)、斜排扣，如果加上一條白色的圍巾，就是一個(gè)典型的五四愛國女青年，不知道是想烘托椿的什么性格，叛逆？干練？簡約？年幼？執(zhí)著？堅(jiān)定？用紅色和黑色來表達(dá)強(qiáng)烈的沖突？
楸的日漫風(fēng)就更奇怪了，被燈光映著，說不清是帶點(diǎn)黃暈的白色的短發(fā)還是自來卷，一身紅色的短裝。椿和楸站在一起，分分鐘出戲，感覺在兩個(gè)完全不同的世界里不停穿越。
爸爸媽媽一家都是民國風(fēng)格，村長后土標(biāo)準(zhǔn)的古代智者方士造型，松子（居然是赤松子，這個(gè)昵稱讓得知真相的我一度崩潰）、句芒、祝融這些又都是神仙打扮。
所以，在圍樓這個(gè)村子里， 感覺就是一群披著傳說中的人的名的一群不同年代不同時(shí)空的人的聚會(huì)。這樣的錯(cuò)亂有時(shí)候會(huì)帶來視覺沖擊的效果，可能會(huì)大獲成功，但在《大魚海棠》中顯然是很混亂的，因?yàn)椴皇且粋€(gè)整體，所以讓人很難融入到這樣一群人的日常生活中，更別提感情交流。
至于鯤，其實(shí)是一只長了角、魚翅特別長的紅色海豚。就為了湊《逍遙游》里“北冥有魚，其名為鯤”這句話，強(qiáng)行給命名為鯤。
?& ?性格
人設(shè)混亂，如果性格成功，那也可以讓人忽略掉外表，融入到故事中，被人物的內(nèi)心牽動(dòng)。很遺憾，《大魚海棠》中的人物性格都是無由來去的，讓人不明所以。
人物的性格由劇情支撐，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)動(dòng)作，都是由人物性格決定的。謹(jǐn)慎的人不會(huì)突然在陌生的地方狂奔； 粗心大意的人不會(huì)突然關(guān)注到細(xì)枝末節(jié)；有耐心的人不會(huì)突然發(fā)莫名其妙的脾氣；而叛逆的人不會(huì)突然聽話。這些就是人物的性格，而一個(gè)人的性格有著性格存在的基礎(chǔ)，一個(gè)謹(jǐn)慎的人，可能是曾經(jīng)吃過粗心的虧，也可能是因?yàn)槠涓改妇褪呛茏屑?xì)謹(jǐn)慎的人。一個(gè)叛逆的人，要么是到了青春期，不知道如何定位自己，要么就是其父母的教養(yǎng)方式過于控制。這個(gè)世界沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨，同樣也沒有無緣無故的性格。
《大魚海棠》的劇情很難讓我融入其中，主要原因就在于，它沒有給人物性格由來一個(gè)足夠的劇情支撐，也沒有給人物的性格轉(zhuǎn)變以足夠的強(qiáng)烈矛盾與沖突。看完《大魚海棠》，我沒有其他人那種比較強(qiáng)烈的對(duì)椿的厭惡，覺得椿也說不上是作，就感覺，即使不是椿，也可能是楸，不是楸，也可能是松子，也可能是祝融，反正除了爺爺（？）任何人都可能突然腦子一熱冒出這種“以命抵命”的念頭。一句話，看不出性格，只要把臉蒙上，任何人都能干出同樣莫名其妙的事。
包括大家都看好的祝融和松子這對(duì)，松子要去救人，祝融一定要跟去，松子要去救那誰的哥哥，祝融反對(duì)，一定要去打鯤。打著打著發(fā)現(xiàn)地上的人有危險(xiǎn)，又掉頭救人去了。——我非常想扶額，本來挺好的形象，莫名地崩壞了，松子這算什么？淡漠？淡漠你還騎著仙鶴去救人？冷眼旁觀就好了啊。祝融呢？沒腦子？執(zhí)著？沖動(dòng)？沖動(dòng)松子不抽他丫的？要是鯤引發(fā)了災(zāi)難，你救那些人也沒用啊，還不如執(zhí)著地先將鯤干掉；要是鯤不殺死也沒事，你倒是先把那誰的哥哥救起來啊！一句話，這性格能演繹成這樣，如果是在語言cosplay群，審核肯定不過。
特別想強(qiáng)調(diào)幾處細(xì)節(jié)
——其中的一處是椿決定去找靈婆的時(shí)候，椿關(guān)了“燈”，下了樓，拿了傘，還拿了一盆花。當(dāng)時(shí)我的第一反應(yīng)是“為什么帶傘？難道要走很久？有備無患？”然后椿出門我才發(fā)現(xiàn)，哦，原來是下雨了。然后我就開始琢磨這盆花，“為什么帶盆花？難道可以當(dāng)路燈使？還是說她媽會(huì)檢查她的養(yǎng)花的功課？還是說這盆花離開她就會(huì)死？”內(nèi)心的彈幕一直到椿將花盆放在橋上還沒完，于是我又開始想“難道是怕迷路，所以把花放在橋上，可以當(dāng)作燈塔的作用？”然后就沒有然后了。但楸對(duì)待花盆的態(tài)度讓我又是一陣驚異，“自己養(yǎng)的花可以隨意丟在地上？那椿為什么還抱著？”對(duì)，一直等到影片結(jié)束，我還在等著這盆花發(fā)揮神奇道具的作用，然而我到現(xiàn)在都不知道這個(gè)細(xì)節(jié)想表達(dá)什么。
——還有椿將傘忘在船上的情節(jié)。我前面還是想，椿是個(gè)挺仔細(xì)的小姑娘，結(jié)果后來就來了一出，傘忘在船上了。楸撿到傘的時(shí)候，我還在想“難道是想表達(dá)椿當(dāng)時(shí)失魂落魄？興奮莫名？”然后，傘的劇情又沒了。
——還有鳥兒給爺爺梳頭的地方。一大堆的鳥兒飛進(jìn)來，銜著爺爺?shù)念^發(fā)繞啊繞啊，眼看盤成了一個(gè)好大好大的發(fā)髻，然后給的一個(gè)鏡頭是鋪了一地。我當(dāng)時(shí)特別想扶額，編劇你想表達(dá)什么？爺爺太睿智了，天人合一？爺爺不想梳頭發(fā)，鳥兒自己玩著開心呢，別理他們就行？爺爺?shù)念^發(fā)太長，盤完了還剩了一地？
——還有楸去找靈婆那段，明明椿去的時(shí)候，需要約個(gè)時(shí)間，需要一個(gè)核桃作為信物，楸就大喊了一陣，船就來接他了，我真是呵呵。你們倆之前就認(rèn)識(shí)？靈婆欺軟怕硬？靈婆怕吵？
——還有椿將鯤放在雨水里，然后說“原來你會(huì)飛啊”，這句槽點(diǎn)已經(jīng)無數(shù)人吐槽過了，不知道會(huì)飛還從樓上扔下去，椿的性格不是自閉，這是腦殘啊。真?不知道想表達(dá)什么，除了讓椿跳了幾分鐘的舞以外，沒有意義啊。
諸如此類的莫名其妙很多，我一直在想，一部引人入勝的片子，應(yīng)該是一句多余的話也沒有，一個(gè)多余的動(dòng)作也沒有，每一句話都有它存在的意義，每一個(gè)動(dòng)作都有它隱含的意義，但又融為一體，渾然天成，毫無做作。所以，一部好的片子是需要靜下心來耐心打磨才能見其光亮，而不是靠先進(jìn)的技術(shù)和偶像效應(yīng)就能成功的。
?& ?劇情
最后來看看主線劇情。這是吵得最激烈的地方，大部分的人都認(rèn)為是椿想要救鯤，導(dǎo)致了天上漏水，害了村子，她認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，最后舍棄自己的性命來彌補(bǔ)，拯救了村子。當(dāng)然，還有備胎的楸，全心全意地做好備胎的工作。
然而，我在看完整部電影之后，完全沒看出來這狗血的劇情，因?yàn)殡娪巴耆珱]交代，敢情是全靠大家自己腦補(bǔ)啊。
開始，椿的成人禮，椿要離開村子，椿的媽媽莫名其妙地緊張擔(dān)心——為什么緊張？因?yàn)楦舯诘暮⒆尤ツ昃蜎]回來。這邏輯我服氣。但是就椿的媽媽緊張，其他家的媽媽都沒緊張這才是問題。人間太好，所以大家都不愿意回來？沒有啊，只有楸提了一句，還是為了掩飾他太在意椿的情緒。那是椿對(duì)海底的生活感覺乏味，特別向往人間？也沒有啊，椿很沉默，甚至有點(diǎn)自閉，完全看不出她有喜歡的有向往的東西，何況她還沒去過，聽別人說起的都是危險(xiǎn)危險(xiǎn)危險(xiǎn)，怎么可能向往？那么是椿跟母親關(guān)系不好，導(dǎo)致叛逆，有可能離家出走？也沒交代啊，椿的母親除了丟了她的鯤這一次以外，兩個(gè)人完全沒有沖突。所以，一開始的劇情就沒有邏輯，莫名其妙地開始。導(dǎo)致了莫名其妙地發(fā)展。
椿在人間游歷了七天，跟人類（鯤）只有最后一天的接觸，就是鯤用自己的身體涂滿了魚食，跳到水里喂魚，而椿發(fā)現(xiàn)鯤追過來，掉頭就跑了，再有就是鯤在小船上吹塤（？），月光下波光粼粼，是挺漂亮的場景，如果我是椿，我可能也會(huì)覺得那一刻很美好。問題是，兩個(gè)不同物種之間的接觸沒有了，沒有了，沒有了。在鯤救椿之前，兩個(gè)人的接觸沒了，所以，所謂愛情，這感情基礎(chǔ)在哪里啊？——我前面說過，沒有無緣無故的愛，一見鐘情的這種事有其深刻存在的背景，那是因?yàn)槟橙松砩洗嬖诘哪硞€(gè)特征，恰好與自己的原生家庭中的父母或者撫養(yǎng)人契合，或者是極其相似，或者是恰好相反，這才能構(gòu)成強(qiáng)烈吸引的基礎(chǔ)。——回過頭來看椿，他爸爸是什么性格的人？who knows？爸爸的存在感太低了，影片里一共就兩句話，兩句話都是息事寧人，連表情都沒有。除非我們假定爸爸是一個(gè)很溫和的人，不會(huì)挑起事端，可以包容一切，但又會(huì)逃避矛盾，在椿需要的時(shí)候從來不能給予保護(hù)的人。除非這樣，椿才會(huì)被會(huì)溫和照顧妹妹，又在危難關(guān)頭救了她一命的鯤所吸引，進(jìn)而發(fā)展出愛情。——但這腦補(bǔ)未免也太多了點(diǎn)吧？由椿的單純行為來逆推爸爸的性格，這不是劇情片，這是推理片。
椿決定用自己的一半性命來交換鯤的性命。這是引發(fā)后面所有情節(jié)的關(guān)鍵地方，然而，這個(gè)地方處理得太草率了，什么都沒交代。
——首先，是椿這么做的動(dòng)機(jī)。因?yàn)榍懊鏇]有足夠的性格基礎(chǔ)，所以動(dòng)機(jī)就非常模糊了，因?yàn)橐灰婄娗椋空f不上啊，椿說了要一命抵一命，因?yàn)轹H救了她，因?yàn)轹H的妹妹在等著他回去。那椿以命抵命的動(dòng)機(jī)呢？仍然沒有。椿對(duì)生命不珍惜？聽了靈婆的話，她也猶豫了啊。椿跟父母關(guān)系不好，所以不想活著？說不上啊，她父母除了存在感低，沒有虐待之類的劇情啊。何況她爺爺也對(duì)她挺好，有可能是隔代養(yǎng)育的，沒有尋死的理由。那是因?yàn)榇惶貏e執(zhí)著，有恩報(bào)恩有仇報(bào)仇？更談不上了，這么大個(gè)備胎守在身邊，一共就說了一句謝謝。
——其次，是災(zāi)難。只有靈婆說了一句，逆天而行終有譴（原話不記得了，意思差不多），但靈婆接著說的就是用你的一半性命來換。所以災(zāi)難的天譴一說從何而來啊？靈婆沒說這天譴不是譴責(zé)在你身上，而是會(huì)給整個(gè)海底世界帶來災(zāi)難。如果靈婆很明確地說了這句話，椿還要強(qiáng)行帶走鯤，我才能承認(rèn)這是個(gè)白眼狼，問題是，靈婆真沒說。——我推理了很久，到底是椿強(qiáng)行要換回一條性命導(dǎo)致的災(zāi)難，還是幫助了鼠婆子重返陽光下遭的譴，還是楸強(qiáng)行打開海天之門導(dǎo)致的譴。我就沒理清楚。——反過來，說椿很堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)愛堅(jiān)定的說法，我也持疑，因?yàn)榇徊⒉恢缼ё喏H會(huì)帶來整個(gè)村子的災(zāi)難，除了村子里的人，媽媽等的閑話，就跟我媽說，一天看手機(jī)超過兩個(gè)小時(shí)眼睛就瞎了一樣的道理，我頂多說，那都是假的，手機(jī)哪有那么大的能力。所以影片里的椿的反應(yīng)也是這樣，椿一直在說，不是鯤的錯(cuò)，鯤什么都沒干。——所以，劇情才能頂起一個(gè)人物的形象，這種莫名其妙的劇情，造出了一個(gè)莫名其妙性格的椿。
——其次，我們可以看到靈婆將椿的一半壽命收走之后，放在了匣子（？）里，而匣子里有滿滿的壽命（？），也就是說椿之前有很多人這么干過了，靈婆沒說之前有漏水啊，影片里也沒演之前有什么災(zāi)難啊，村長、祝融他們也沒說之前誰誰干過一次，差點(diǎn)帶來災(zāi)難，這次再不能讓大魚跑掉一類的話啊，他們說的是“這個(gè)怪物，一定會(huì)帶來災(zāi)難”。所以，這大魚引發(fā)災(zāi)難的說法，實(shí)在是很莫名其妙。
——再次，在椿出發(fā)去靈婆那里去的時(shí)候，就在下雨，我記得是后土（？）大概說了一句，今天的雨水特別大，這是要有大災(zāi)難的前兆。我又想扶額了，知道有災(zāi)難還不提前準(zhǔn)備好，該轉(zhuǎn)移轉(zhuǎn)移，該修堤修堤，把災(zāi)難都怪在一個(gè)當(dāng)時(shí)壓根還沒被放出來的鯤的身上，這不是莫名其妙么？
椿換回了鯤，故事就此才算正式展開，后面的情節(jié)也算連貫，至少可稱之為故事了，然而，大部分的篇幅都不知道在演什么，依然延續(xù)影片前一段的風(fēng)景片的風(fēng)格，椿帶著鯤在大宅子的庭院里翩翩起舞的時(shí)候，為什么一個(gè)人都沒有？當(dāng)時(shí)我還以為整個(gè)宅子都被毀了，畢竟六月飛雪，把村子都蓋住了，也沒出來個(gè)人瞅瞅怎么回事。我個(gè)人覺得，把這些大段大段的時(shí)間抽出來一半，把該交代的地方交代清楚，比旁白配舞蹈的效果好多了，真的。
最后，矛盾沖突（？）升級(jí)，天榻了，水淹大地，整個(gè)村子被毀。被追殺了半天的鯤和椿分開了，椿鼓勵(lì)鯤一定要離開，然后自己要救整個(gè)村子的人，下去在爺爺?shù)膸椭拢烟煅a(bǔ)上了。——我實(shí)在無語，這么大的災(zāi)難，那些人都有法力，椿的媽媽也是管植物的，都等著仙鶴來救？自己動(dòng)手豐衣足食啊。沒有，除了后土讓大家爬到山上去的時(shí)候，大家才貢獻(xiàn)了法力（感謝松子和祝融帶來的整個(gè)影片最溫暖的一幕）。——而椿是怎么想到這個(gè)辦法的？不知道。為什么其他人想不到？不知道。為什么椿想到了到最后才用？不知道。為什么椿不早點(diǎn)救大家？不知道。大概是因?yàn)橹暗臑?zāi)難看起來不夠嚴(yán)重吧？——而椿認(rèn)識(shí)到是自己引起的災(zāi)難，這一點(diǎn)完全看不出來。所以贖罪這種說法也感受不到。
在這么關(guān)鍵的時(shí)候，楸不見了。楸打開海天之門之后，就徹底不見了。只能理解為昏迷了，后來掛在樹杈上，沒有淹死，這是命好啊。
綜上所述，劇情、人物性格幾乎都是莫名其妙，完全是憑空而生，油然一種導(dǎo)演說你應(yīng)該怎樣就得怎樣的感受，來龍去脈從電影本身體現(xiàn)不出來。也就是敘事不完整。
如果說，這是同人作品，那我還可以理解，畢竟，人物性格，劇情走向都在原作品里擺著，適當(dāng)留白，可以給粉們無限的遐想空間。然而，大魚海棠似乎并不是，所以，歸根究底，一部作品，小說也好，電影也好，電視劇也好，劇情才是硬傷，如果不能把故事講好，再多的元素，再好的創(chuàng)意，如果只能靠觀眾的腦補(bǔ)，那終究也構(gòu)不成一部引人入勝的作品。
最后，一時(shí)好奇百度了一下“赤松子”的詞條，百度的解釋是：赤松子是大魚海棠里的一名角色，在電影《大魚海棠》中因與祝融牽手成功而廣為人知。——牽手成功，嗯，我表示挺溫暖的。
