一、對仗
（一）對仗的常規——中兩聯
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。
對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。如：
? ? ? 春日憶李白
? ? ? ? ? ? 杜甫
白也詩無敵，飄然思不群。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
何時一尊酒，重與細論文？
（二）對仗的常見幾種類型
（1）工對，也稱嚴對。詩律術語。指工整的對仗。即兩句在詞性、詞類、句型等方面都分別整齊相對，甚至同一詞類中，還可能分若干小類，也分別相對嚴整。如杜甫《絕句》"兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。"對仗相當工整。
（2）寬對。近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為"寬對"。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯"明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹"便是寬對。
（3）鄰對。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。
? （4）借對。 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這 種情況。
? （5）流水對。 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，這叫流水對。
如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
? 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）
二、押韻
1．什么是韻
詩詞中所謂韻，就是漢語拼音中的韻母。不過在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v,如ia,ua,uai等，這種i,u,v叫做韻頭，不同的韻頭的字也算同韻字，可以通押。凡是同韻的字都可以押韻。
2．格律詩的押韻要求
1）押韻的位置，律詩押韻的位置在每一個偶數句的最后一個字。句子的最后一個字稱腳，故韻又可以稱為韻腳。律詩的首句可押韻也可以不押韻，首句押韻與否一般與對仗有關，首聯不對仗，首句常押韻：首聯對仗，首句常不押韻。
2）押平聲韻。在律詩形成的過程中，逐漸拋棄了仄聲韻，只押平聲韻，而且不分陰平陽平。
3）一韻到底，律詩是不能中途換韻的，一首律詩只能押一個韻。
4）不能使用同一個字押韻。
5）不可大量連續使用同音的字做韻，少量使用，間隔使用是可以的。
6）不可撞韻，律詩中第三句、第五句和第七句規定是不能押韻的（第一句可押可不押），如果這三句也押了韻，叫撞韻，這在律詩中是不允許的。
