26 .“拖拉機座”椅

“拖拉機座”椅是阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~2002）與他的哥哥皮爾·賈科莫·卡斯狄里奧內(nèi)（1913~1968）兄弟最具代表性的作品之一，它用設(shè)計語言對馬賽爾·杜尚（MarcelDuchamp）的“現(xiàn)成品”（ready-mades）藝術(shù)觀念進行了闡釋。但是，由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設(shè)計進行調(diào)侃的超現(xiàn)實主義實驗，它還試圖去探究人類行為方式的真相，并對設(shè)計如何才能迅速適應(yīng)這些行為進行了深入的探討。在談到當時一把由自行車座制成的椅子——鞍椅（Sella）的時候，阿希爾曾就打過一個比方：“當打公用電話的時候，我就很喜歡走來走去，當然我有時也會坐一坐，但經(jīng)常會半坐著。”

由于“拖拉機座”椅的設(shè)計對于當時的生產(chǎn)商而言顯得過于激進，所以一直沒有投入量產(chǎn)。直到1983年，扎諾塔公司（Zanotta）才買下了該椅子的原創(chuàng)設(shè)計專利權(quán)。

27.“超輕”椅

工業(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅（“Superleggera”在意大利語中即“超輕”之意）上得到了完美的結(jié)合。這把椅子幾乎耗費了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟木框架與淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈。“超輕”椅的生產(chǎn)廠家是意大利高檔品設(shè)計公司卡西尼（Cassina），直到今天，卡西尼公司仍然還在生產(chǎn)這把椅子。

28.聚丙烯椅

從20世紀60年代早期開始，聚丙烯椅逐漸滲入到英國幾乎所有的學校、醫(yī)院、工廠和村鎮(zhèn)會所之中。聚丙烯椅的設(shè)計者是羅賓·戴（1915~ ）和他的妻子、紡織品設(shè)計師呂西安娜·戴（Lucienne Day，1917~ ）。這對夫妻組合常常被視為美國的埃姆斯夫婦在英國的翻版。這把聚丙烯椅可謂是戴將埃姆斯設(shè)計的玻璃鋼椅進行的“經(jīng)濟型”改版，而為了達到經(jīng)濟實惠的目的，戴對注塑壓模技術(shù)進行了深入研究。這種批量化生產(chǎn)工藝在第二次世界大戰(zhàn)以后得到了迅速發(fā)展，但在此之前并未廣泛應(yīng)用到家具生產(chǎn)中。

這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時其他許多現(xiàn)代風格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特·雷斯的羚羊椅（見第19節(jié)）。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非常快捷，易于大批量生產(chǎn)。至今為止，估計已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。

29.多功能椅

在20世紀60年代早期，曾做過藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設(shè)計師喬·科隆博（1931~1971）開始專注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝。起初他一直用鋁材進行實驗，不過他最終還是利用牢固而有彈性的ABS塑料（順便提一句，從1963年起，這種材料也被用于制作樂高積木玩具）獲得了成功。多功能椅從此誕生。

科隆博喜歡稱自己為“未來環(huán)境的創(chuàng)造者”，而多功能椅就具有這樣一種太空時代的、未來世界的感覺。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型，令這把椅子與波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴。科隆博一直關(guān)心的另一個問題是椅子的可調(diào)節(jié)性，而多功能椅那四條旋擰式椅腿是可以互相更換與調(diào)節(jié)高度的，這就進而改變了椅子的功能，使之能夠適應(yīng)從餐廳到酒吧的各種場合。

30.充氣椅

在20世紀60年代，塑料技術(shù)和大批量生產(chǎn)已經(jīng)改變了人們衣、食、住、行各個方面的生活方式。廉價消費品的流行也改變了人們對身邊日用產(chǎn)品的態(tài)度，一種“即用即拋”的心態(tài)迅速蔓延。人們只是生活在當下——不是連這個世界都早晚有一天會遭到毀滅和遺棄嗎？

充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn)。它的設(shè)計者DDL是一家米蘭的設(shè)計工作室，由多納托·杜爾比諾（DonatoD'Urbino，1935~ ）、喬納森·德·帕斯（Jonathan DePas，1932~1991）和保羅·洛馬齊（Paolo Lomazzi，1936~ ）合作成立，生產(chǎn)這把椅子的是扎諾塔公司。無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設(shè)計者也沒想過要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。

盡管這個好像米其林輪胎人一樣的家伙長著一副極不嚴肅的面孔，但是它在商業(yè)上的成功表現(xiàn)卻是毋庸置疑的。一直到今天，這把椅子還在不斷地被重新生產(chǎn)，并且還衍生出一大批各式各樣的復制品。

31.薩科豆袋椅

在某種層面上，薩科豆袋椅是一次打破舊習的“反設(shè)計”實驗，其重要的特征就是它那完全隨機的造型。但是從另一個角度來看，它又是有趣而實用的，完全符合20世紀60年代那種閑逸懶散的生活方式。

薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~ ）、切薩雷·保利尼（1937~ ）和佛朗哥·特奧多羅（1939~ ）設(shè)計，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設(shè)計的全新時代。

32.潘頓椅

1967年，丹麥設(shè)計雜志《姆貝里亞》（Mobilia）上刊登了一幅優(yōu)美而性感的鴨舌形椅子的圖片，立即引起了轟動，它也是第一把采用單片塑料一次性模壓成型的懸臂椅。設(shè)計者是建筑師維爾納·潘頓（1926~1998）。20世紀50年代初期，他曾經(jīng)在阿爾內(nèi)·雅各布森的設(shè)計工作室工作（見第23節(jié)）。1956年，潘頓設(shè)計出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S形椅，兩年之后，他開始計劃著嘗試將S形椅的模壓成型方法應(yīng)用于塑料家具的設(shè)計，這也就是潘頓椅的雛形。然而，這項計劃卻困難重重，直到將近10年之后，在德國威達（Vitra）家具公司（后成為瑞士公司）創(chuàng)始人威利·費爾鮑姆（Willi Fehlbaum）的支持下，潘頓椅的設(shè)計才有了巨大的進展。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強聚酯樹脂）成型，80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。

1970年，英國時尚雜志《新星》（Nova）上有一篇題為“怎樣在丈夫面前脫衣”的圖片故事，竟然用潘頓椅做了配圖。于是，與之前雅各布森設(shè)計的3107號椅子一樣，這把椅子也無奈地成為了社會惡俗風氣的代言者和犧牲品。

33.Up5唐娜”沙發(fā)

意大利先鋒派建筑師加埃塔諾·佩謝（1939~ ）為意大利B&B公司設(shè)計了共計七個型號的“Up”系列家具，這款沙發(fā)即為其中之一。他將這件突破了傳統(tǒng)制造技術(shù)與組裝方式的作品稱為“變形家具”。

“Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊。“唐娜”沙發(fā)（或稱女士沙發(fā)）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。

34.比里洛凳

1969年，美國太空總署（NASA）宇航員尼爾·阿姆斯特朗（Neil Armstrong）的一張模糊不清的照片通過電波傳送到了地球上，從此，太空時代不再僅僅停留在理論層面或只是時尚界的潮流，它已在一夜之間來到了我們身邊。科技的發(fā)展改變了每一個人的生活面貌。在意大利，喬·科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現(xiàn)這個時代狂熱樂觀主義的最佳代表，這也正如他曾經(jīng)說過的那樣——我的任務(wù)就是“發(fā)現(xiàn)未來”。

盡管名字起得很樸實（“Birillo”在意大利語中即“酒吧凳”之意），但比里洛凳卻是科隆博最具視覺魅力的設(shè)計之一。這把高腳凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成，主要時為20世紀70年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設(shè)計。盡管椅子的主體結(jié)構(gòu)簡潔得近乎有些呆板，但它的基座卻非常有特色。設(shè)計師通過一個凸起的X形定點降落標志造型隱藏起了4萬個萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩(wěn)地滑行。

比里洛凳是科隆博在進行“遠見”（Visiona）項目研發(fā)期間設(shè)計的，這是一個大膽而充滿野心的設(shè)計實驗，科隆博原本想創(chuàng)造出一個功能多元、空間可以自由靈活搭配的“生活單位”（living cell）；但不幸的是，設(shè)計師在1971年因心臟病發(fā)作而突然辭世，這個極富想象力和啟發(fā)性的實驗也不得不倉促終止。

35.合成45號椅

在20世紀50年代的傳統(tǒng)辦公室里，沉悶嚴肅的氣氛、笨重的木制桌椅都已經(jīng)顯得那么的過時。如今人們需要的是那些能夠緊跟時代潮流的設(shè)計，那些既能提高工作環(huán)境活力、又能讓年輕白領(lǐng)們追捧的時髦設(shè)計。1958年，意大利頂級制造商奧利維蒂公司（Olivetti）任命以華麗風格聞名的設(shè)計師埃托雷·索特薩斯（1917~2007）為總設(shè)計顧問，希望他能為波普時代的辦公室家具和電氣設(shè)備進行重新設(shè)計。

奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術(shù)革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功，1970年生產(chǎn)的輕巧便攜、像唇膏一樣紅艷艷的“情人節(jié)”打字機就是其中一例。盡管就連索特薩斯自己在后來都嫌它“像穿著超短裙的小姑娘一樣過于顯眼”。同樣，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。

36.奧門克斯頓卡椅

英國家具設(shè)計師羅德尼·金斯曼（1943~ ）也許并不是一個家喻戶曉的人物，但他設(shè)計的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀70年代最為流行的椅子之一。奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產(chǎn)訂單，也是對理性主義造型家具進行的一次杰出實驗。這把椅子的特色在于，它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。奧門克斯頓卡椅的造型靈感可以追溯到1939年漢斯·柯雷設(shè)計的蘭迪椅（見第16節(jié)），但是椅面上那鮮艷的環(huán)氧涂料卻給這把椅子抹上了一筆當代波普藝術(shù)的色彩。

在此后的數(shù)十年里，奧門克斯頓卡椅不斷地投入生產(chǎn)。2008年，它還成為了英國主要街道上的公共休息椅。

37.“扭動”靠背椅

“我開始擺弄它，一會兒把它粘在一起，一會兒又用手鋸和小刀把它切成一片一片……”弗蘭克·蓋里（1929~ ）在20世紀60年代開始嘗試用瓦楞紙板進行家具制作，前面這段話就是他在描述試驗時的情形，而這次試驗的最終成果就是“扭動”靠背椅。

當然，蓋里之所有聞名于世主要是因為他的建筑——例如畢爾巴鄂的古根海姆博物館和布拉格的尼德蘭大廈（又稱“跳舞的房子”）。然而，在其職業(yè)生涯中，蓋里也設(shè)計過很多家具。蓋里設(shè)計的第一套家具——“輕松邊緣”系列誕生于1969~1973年間，它給我們身邊的最常見、最普通的材料賦予了全新的美學特征。在這套家具中，“扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術(shù)。

然而，一絲不茍的制作工藝與精巧的工程學結(jié)構(gòu)使得“扭動”椅不僅僅是一件異想天開的實驗品。早在生態(tài)設(shè)計再次受到世人關(guān)注的20多年前，蓋里就已經(jīng)用這把椅子證明了“綠色”材料所潛在的牢固性和用途的多樣性。

38.“支撐”椅

正如意大利文名稱所揭示的那樣，“支撐”椅（Supporto在意大利文中為“支撐”之意）的設(shè)計是為了滿足人體工程學的要求。“支撐”椅是由弗雷德·斯科特（1942~2001）為英國著名當代家具制造商希勒國際公司（HilleInternational）設(shè)計的，試圖與埃姆斯夫婦為美國赫曼·米勒公司設(shè)計的辦公家具在市場上競爭。

利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面，并且當人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，并可以讓人保持一個良好的姿勢。

“支撐”椅幾乎一問世便迅速成為一件經(jīng)典之作，斯科特也由此成為當時英國設(shè)計的領(lǐng)頭人之一。“支撐”椅的成功充分展示了它的巨大潛能和未來發(fā)展前景，然而，嚴重的病痛卻一直困擾著斯科特的職業(yè)生涯，阻止了他繼續(xù)實現(xiàn)這一抱負。

39. 羅孚椅

20世紀80年代，經(jīng)濟復蘇的春風并沒有改變籠罩在倫敦城里的朋克文化的叛逆風氣。隨著人們生活水平的改善和市中心平民區(qū)生活的變遷，一種自我意識高度膨脹的個人主義思想正在形成。羅孚椅的設(shè)計敏銳地把握住了這種時代情緒。這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的——從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover 200）汽車的座位，以及一套30年代風格的基·克蘭普（Kee Klamp）牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。

羅孚椅是羅恩·阿拉德（1951~ ）的第一件家具設(shè)計，這位以色列出生的建筑師當時剛剛結(jié)束在倫敦建筑協(xié)會（ArchitectureAssociation）數(shù)年的學習生活。盡管阿拉德的老本行是建筑設(shè)計，但他卻建立起了自己的設(shè)計工作室，名叫“一次性”（One-Off），暗示了他堅定的、決不妥協(xié)的設(shè)計原則。

作為一位家具制作者，阿拉德可以說是自學成才，屬于身兼制作者的這類設(shè)計師，出于經(jīng)濟上的考慮，他常常會運用那些未加工的、粗糙的材料和簡單的技術(shù)進行制作。這把羅孚椅也許不像阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（見第26節(jié)）的早期現(xiàn)成品設(shè)計那樣圓滑巧妙，但它卻以充沛的能量和活力彌補了這方面的缺憾。

40.安娜皇后椅

與弗蘭克·蓋里一樣，羅伯特·文丘里（1925~ ）也是以其建筑而知名，但他同樣經(jīng)常會制作一些家具來表達自己的設(shè)計觀念與風格。與20世紀80年代其他設(shè)計師和建筑師相同，文丘里非常反感現(xiàn)代主義對設(shè)計領(lǐng)域的支配性影響，并試圖發(fā)展出具有戲謔、裝飾、夸張與歷史感的設(shè)計風格。針對密斯·凡德羅曾經(jīng)提出的口號“少即是多”，文丘里反駁道，“少令人厭煩”。對于文丘里而言，在后現(xiàn)代主義時期，“復雜”與“矛盾”是比功能主義和理性主義更好的口號。

在20世紀70年代末到80年代初設(shè)計的第一批家具中，文丘里借鑒了歷史上幾乎所有重要藝術(shù)革新運動的標志性符號——從謝拉頓（Sheraton）與奇彭代爾（Chippendale），到哥特復興式（Gothic Revival）與新藝術(shù)運動。在安娜皇后椅中，他利用18世紀早期室內(nèi)風格的那種陰柔之美，創(chuàng)造了這把前后都有相同圖案的椅子。它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀，很容易令人聯(lián)想起文丘里的建筑中充滿力度感的輪廓，比如倫敦國家美術(shù)館圣斯伯里廳模仿古典主義的大膽嘗試。文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復的圖案，有些圖案甚至超出了邊框之外。

安娜皇后椅絕不只是簡單的混搭作品，它實際上是一次大膽的實驗，體現(xiàn)了設(shè)計師如何才能從各種地方、各個時期擷取設(shè)計靈感，并且仍然能夠令作品看起來非常前衛(wèi)并蘊含著深刻含義。

41. “月亮有多高”椅

集金屬的堅硬質(zhì)感與絲網(wǎng)的通透性于一身，倉俁史郎設(shè)計的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺與結(jié)構(gòu)上的矛盾性。這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網(wǎng)制成，這種材料具有一定的強度，看上去還會顯得有些若有若無。然而，日本出生的設(shè)計師倉俁史郎（1934~1991）卻將充滿詩意的、夢幻般的優(yōu)雅感覺注入實用主義的設(shè)計之中，創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運用通透感來塑造形體的表現(xiàn)方式，令觀看者可以從外面一直看到造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這樣一來，這把椅子在我們的眼前就幾乎隱去了身影，確實就像那逐漸消逝的銀色月光一樣。

在技術(shù)創(chuàng)新的支持下，“月亮有多高”椅子呈現(xiàn)出一種簡約而又不失抒情的美學，也體現(xiàn)了許多20世紀80年代日本設(shè)計作品的精髓。這種精神提醒著西方設(shè)計去選擇尊重傳統(tǒng)，并重新思考在歐美國家占據(jù)主流的現(xiàn)代主義觀念。

42. 膠合板椅

在職業(yè)生涯的早期，英國設(shè)計師賈斯珀·莫里森（1959~ ）不得不親自制作他的設(shè)計作品，但是，他始終堅持利用工業(yè)生產(chǎn)的程序來運行，而不像其他一些缺少經(jīng)濟來源的設(shè)計師那樣喜歡手工制作。這就意味著，無論材料、設(shè)備還是整個工序，大部分的工作他都能應(yīng)付，從而把他的限制因素轉(zhuǎn)化成了自身的能力。莫里森所承接的膠合板椅的設(shè)計是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個項目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個堅固的、實用的三維結(jié)構(gòu)。盡管聽上去簡單，但是膠合板椅子的制作需要對造型有著非常準確和細致的研究，同時還要設(shè)法用最簡潔的形式來傳達出傳統(tǒng)椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過控制，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。

43. S形椅

在從英國設(shè)計界崛起之前，湯姆·狄克遜（1959~ ）曾經(jīng)走過一段自學成才、艱苦奮斗的歷程。作為20世紀80年代英國新銳設(shè)計師的一員，他和當時許多年輕人一樣都非常強調(diào)自己親手制作作品的重要性。帶著一種試試看的探索心態(tài)，他在整個創(chuàng)作過程中運用柳編、廢棄橡膠輪胎、紙板和銅料等各種材料進行了50多次樣品試驗——最終才造就了這把著名的S形椅。

當然，S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù)，像B32號椅和潘頓椅都早已成為設(shè)計史上的經(jīng)典。但與此同時，它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術(shù)感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時用手工的、有機的優(yōu)雅作風代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計中所常見的精確性與幾何造型感。

S形椅最初是由狄克遜自己一個人制作，后來才由意大利高檔家具制造商卡佩里尼公司（Cappellini）投入生產(chǎn)。

44. 路易二十椅

菲利普·斯塔克（1949~ ），法國著名設(shè)計師，以標志設(shè)計、詼諧的后現(xiàn)代主義設(shè)計和“趣味游戲”（jeu d'esprit）風格而知名。從某種角度來看，斯塔克設(shè)計的量產(chǎn)系列——最典型就是阿萊西公司（Alessi）生產(chǎn)的那個蜘蛛形檸檬榨汁器——可能顯得過于矯揉造作，甚至根本有些多余。但是，他的玩笑卻總是具有一種大膽突破傳統(tǒng)的氣魄，總是能夠一次又一次地突破我們的所有預期。

將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起，路易二十椅把影響20世紀椅子發(fā)展的兩個關(guān)鍵性元素進行了玩笑式的雜交，同時向純粹主義設(shè)計觀念提出了挑戰(zhàn)。斯塔克認為，那種清教徒般的想法根本就是現(xiàn)代主義自我欺騙的謊言。從另一個角度來看，這把椅子也委婉地諷刺了法國人一直喜愛的路易十五風格的設(shè)計所陷入的洛可可式誤區(qū)。

45. 艾龍辦公椅

在電腦時代的辦公室里，隨著人們待在桌子前面的時間越來越長，配備一把全新的符合人體工程學原理的椅子就顯得越發(fā)重要。這不僅是為了舒適，更重要的時出于長期健康發(fā)面的考慮。為了設(shè)計出合乎健康標準的椅子，美國制造商赫曼·米勒公司向兩位與公司有著長期合作關(guān)系的設(shè)計師——唐納德·查德威克（1936~ ）與威廉·斯頓夫（1936~2006）提出了邀請。他們早在1984年就曾經(jīng)與公司合作推出過“平衡”（Equa）辦公椅。

這把椅子的設(shè)計經(jīng)歷了長達數(shù)年的研發(fā)過程，由人體工程學專家、骨科專家和理療師組成的團隊對224位受訪者進行了詳細的人體各部位長度測量。設(shè)計師所要著手創(chuàng)造的是一把“無論在視覺還是觸覺商都隱喻著人體外形”的椅子。這就是艾龍辦公椅，它那充滿曲線美的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)完全適合人體的輪廓。更令人驚訝的時，艾龍椅沒有附加任何軟墊——完全依靠自身造型來提供支撐力和舒適度。

46. FPE椅

明快、鮮亮而又具有技術(shù)上的創(chuàng)新，羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造商卡特爾公司（Kartell）設(shè)計的這把椅子集絕妙（Fantastic）、塑膠（Plastic）和彈性（Elastic）于一身。

絕妙，是指它的技術(shù)，一整片經(jīng)過彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結(jié)合得干凈利落，這種處理手法必須具備高超的技術(shù)條件。塑膠，是指它的材料，一長條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來非常活潑，十分符合20世紀90年代末樂觀向上的時尚風尚。彈性，指的是當有重量壓在上面的時候，它會隨著人的身體改變形狀，而后還會反彈回原來的形狀。此外，它還可以疊摞到8個椅子的高度。

除了以上三個首字母縮寫所揭示的信息之外，F(xiàn)PE椅還顯示出阿拉德開始越來越關(guān)注作品中對生物形態(tài)的運用；與此同時，他還在不斷地在嘗試著消除雕塑、藝術(shù)與設(shè)計之間的界限。

47. 空氣椅

這件色彩清新柔和的空氣椅由賈斯珀·莫里森（1959~ ）設(shè)計，如今它已經(jīng)成為許多咖啡館和公共場所中的時髦搭配。當成組地擺放在一起時，盡管看上去都像是一個模子做出來的，但起聚丙烯材料模制的美感與柔和的外形，卻賦予了所有這些椅子以獨特的個性。

空氣椅再次證明了莫里森一直以來對工業(yè)化生產(chǎn)技術(shù)的熱衷，他利用了一種氣壓式聚丙烯鑄造技術(shù)，這是由意大利制造商馬吉斯公司（Magis）的所有者阿爾貝托·佩拉扎（Alberto Perazza）最早向莫里森推薦的。莫里森辛勤工作的結(jié)晶就是這把椅子，它充滿自信地向世人展示了一件工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品如何才能在經(jīng)過嚴謹規(guī)范的整個制造程序后，還能保持設(shè)計者注入其中的人性化情感。

空氣椅可以疊摞、質(zhì)地輕巧、防水防潮，而且無論是制造還是購買都非常便宜。它的“萬用椅”（chairy）造型可以適合于室內(nèi)外的各種正式或非正式場合。這把用途廣泛多樣的塑料椅子已經(jīng)成為新千年以來椅子設(shè)計的典范。莫里森曾經(jīng)謙虛地說過：“我覺得我們的成功之處在于實現(xiàn)了轉(zhuǎn)角處的弧線處理，這讓它坐上去更為舒適。”

48.樹干長椅

出生于鹿特丹市的荷蘭設(shè)計師于爾根·貝（1965~ ）做起設(shè)計來就像在講故事一樣，他總是在批判那些人們對身邊世界缺乏考慮的設(shè)想。他最著名的設(shè)計就是真空袋家具系列（2004），這套由垃圾袋組成的家具與家用吸塵器相連接，一旦充滿了空氣與灰塵，就變成了很舒適的家具用品。這個小花招實際是在向我們判斷“有用”與“無用”的價值標準提出了質(zhì)疑。

樹干長椅所要告訴我們的是，那些所謂高度復雜、工序繁多并經(jīng)過反復考量的器物，其設(shè)計的重要性經(jīng)常被夸大了。這段樹干將我們直接拉回到了工藝技術(shù)的基礎(chǔ)階段：一段未經(jīng)加工的圓木在嵌進一個傳統(tǒng)的椅子背之后，就被賦予了明確的實用功能與更深刻的意義。

樹干長椅是為了讓人們思考而設(shè)計出來的座位，它迫使我們回想它的前身就是一棵大樹，以及轉(zhuǎn)變成一件家居擺設(shè)時的那段經(jīng)歷。

49.武士椅

在武士椅中，法國設(shè)計搭檔羅南·布魯利克（1971~）與爾旺·布魯利克（1976~）將傳統(tǒng)餐廳椅輕便易攜的性能與軟墊扶手椅的舒適感這兩者的優(yōu)點結(jié)合了起來。它由一件不銹鋼基座及3塊高密度聚氨酯泡沫結(jié)合構(gòu)成，可以輕松地組裝安放或拆分保存。

布魯利克兄弟的設(shè)計靈感源自于中世紀的甲胄，并且以“武士”（日本古代軍事階層，英文音譯samurai）這個日本詞匯來命名這把椅子。這個名稱不僅表明了椅子的構(gòu)造和防護性特色，同時也暗示了日本美學對它的影響。武士椅的設(shè)計將多種功能集于一體，并以一種復古風格的功利主義闡釋了當前人們對公共領(lǐng)域與私人家居中秩序性和實用性的追求。

50.椅子1號

未來的椅子看上去會是什么樣子的？它會不會就像德國設(shè)計師康斯坦丁·格爾齊茨（1965~ ）設(shè)計的椅子1號那樣古怪得令人難以接受？無可否認，格爾齊茨為馬吉斯公司設(shè)計整套“1號”系列鋁合金壓鑄家具就是為了生產(chǎn)出打破常規(guī)的產(chǎn)品。格爾齊茨把椅子1號設(shè)計得“像一個足球——由許多小塊的平板組合到一起，構(gòu)成一個立體造型”。其結(jié)果就是這個既像籠子又像杯子的奇怪東西，人們坐在上面就像小鳥回到了巢穴里。

鋁合金壓鑄無論對設(shè)計師還是制造商來說都是一項全新的技術(shù)。它也再次提醒了我們，在一件新設(shè)計產(chǎn)品的背后，新技術(shù)的驅(qū)動力有多么關(guān)鍵。（翻到這本書的最前面，你會看到索耐特14號靠背椅是如何在蒸汽內(nèi)壓曲木技術(shù)出現(xiàn)的條件下才得以誕生的。）

然而，利用新型技術(shù)來體現(xiàn)現(xiàn)代性的做法在如今已經(jīng)不那么受人重視了。在經(jīng)過一個多世紀以來不斷地實驗、創(chuàng)新、重塑、再闡釋之后，工業(yè)美學已經(jīng)成為一種既定的準則。今天，設(shè)計者面前的這塊黑板比以往任何時候都要干凈，他或者她完全可以自由地在上面揮灑他們的創(chuàng)造力，并盡情地自我表現(xiàn)。