昨天看完了余秀華的第三本詩集《我們愛過又忘記》，前兩本我只知道名字，并沒有看，月光為什么落在左手上我不清楚，搖搖晃晃的人間卻如此寫實，如此搖曳生姿又令人心碎。
在余秀華剛剛大熱的時候，她的成名作的核心詞是：睡你。這個漢語中最奇怪的詞，帶著顧左右而言他的隱晦，你當然也可以理解為羞澀，然而卻又帶有最粗糙最霸道的男權情結的印痕，讓你一出現就只能被動。余秀華是個女人，她大膽啟用這個詞，而且穿越大半個中國，冒著意念中的槍林彈雨，有時候我悲哀地想，如果不是這種大膽，恰好刺激了許多人的想象，余秀華可能還是那個在橫店村搖搖晃晃，遭人歧視的鄉村婦女，沒有機會把北京當作故鄉，因為《詩刊》在那里，因為劉年在那里，也就沒有機會把廣州當作河流，看燈光怎樣如水波蕩漾。更讓人悲哀的是，愛這種純粹又莊嚴的情感中，愛你和被你愛，可能完全不一樣，睡這種似乎是由愛鳴鑼開道，最后才顯真身的親密關系，最后的真相是：其實，睡你和被你睡是差不多的。可是余秀華就這么說了。
廖偉棠在他的《來生詩》序詩里寫到：
如今我只想靜靜的
躺在一個人的身邊
任天上流云的影子
千年如一日的漂過我們的臉
……
然而我只想靜靜的
躺在一個人的身邊
任天上流云的輝光
一日如千年的漂過我們的臉
這本詩集的名字就來自廖偉棠的《來生書》，而我以為，如今我只想靜靜的/躺在一個人的身邊，才是睡的真正含義。帶著干凈的青草的氣息，帶著溫暖的愛的氣息，帶著與生俱來執著的氣息，不怕太早，也不怕太遲，連死都不怕，我總歸可以靜靜的，躺在一個人的身旁。
這本詩集收錄了二百四十首詩，我知道一個詩人的詩，你不能看得太多，詩人寫詩無非為了隱藏，詩和小說一樣，都是不涉及隱私的，我都不是我，你也不是你，對號入座只能怪讀書的人淺薄?？墒前?，藏著藏著就露了。
這么多首詩，我總看到漢江，這條我記憶里最刻骨的水域，在我的文字里從不露面，在余秀華的詩里卻頻頻出現，我就看看，想一想，讓她去暴露，我就藏在她身后。
我總看到到橫店，那是她的村莊，是她把十九歲的青春鎖進暗夜的地方，是她搖晃著走了近半生的地方，摔倒尋常事，小巫，那條狗，沒有手可以扶她，只好對著春天叫，如果叫醒百花，還可以博她一笑。
我總看到無望的愛
“我幻想塵世里一百個男人都是你的分身/一個棄我而去/我僅有百分之一的疼/我有耐心疼一百次。（《何須多言》）
“如果你吸煙就好了/我就會在詩歌里給你準備一個煙灰缸，一個陽臺，一個花園/當然還有陽光，鳥鳴，一個沒有霧霾的早晨/也給我自己準備好：你的背影/升起的煙圈，和煙灰落下的聲響（《致田》）
“約好晚上去他房間聊天/我久久遲疑/怕敲開一江雪，再碰成遍野泥濘（《贈詩人陳先發》）
“遇見你以后，你不停地愛別人，一個接一個/我沒有資格吃醋，只能一次次逃亡/所以一直活著，是為等你年暮/等人群散盡，等你靈魂的火焰變為灰燼（《給你》）
“街道的拐角，我想和你喝一杯咖啡/想看你抽煙/只有你煙圈消失的樣子才是消失/只有看著你而不敢說愛的悲傷/才是悲傷/但是這就是我的好時光（《想和你去喝杯咖啡）》
真的不能列舉了，太多，什么叫我們愛過又忘記！
好在她足夠清醒，
還不忘幽自己一默。
后來的后來，再后來
我發現我與世人雷同的一生
毫無新意
失戀時自殺未遂
后來搞起婚外戀
說好情人死了就殉情
結果多活了許多年（《我這一生》）
“他不知道她是個啞巴/把春天裹進心里了，就不會說出來”(《對話》）
其實她一直在說，但是說得越多，春天越遠。不是春天遠其實是她滿心花朵無處安放，想要借春天些許地方。代后記里她自己說：我愛這哭不出來的浪漫！
她陪父親種玉米，有些種子落在坑外，隨便用浮土一掩，她就想到自己是被上蒼粗制濫造的那一粒種子，她身體的殘疾，是她不變的哀傷。也使她千百次走到愛的隔壁，也只是飲一杯溫水，站站就走。
有人自遠方來，扣我柴扉，許我桃花。也許還留下一句話：胭脂用完時，桃花就開了！
所以她說：我心孤獨，一如從前。
最后她說：
詩歌一無是處?。?/p>
但是，詩歌通向靈魂，靈魂只能被自己了解，詩歌不寫自己能寫誰？
暮色四起時我讀完這詩集，此刻大半都已經忘記。其實這也是愛本來的歷程，其實這也是所有詩人的共同結局，詩人包括寫詩的人，也包括讀詩的人，如同愛情包括愛你的人，也包括被你愛的人。
只有看著你而不敢說愛的悲傷，才是悲傷！
只有誰都知道你悲傷的來處，卻誰都不去說破，誰都贊美你，卻誰都不去靠近你，才讓我更加悲傷！
如今我只想靜靜的，躺在一個人身旁……
