近日熱播劇《我的前半生》收視率逐漸上升，茶余飯后都在探討女人該怎么過自己的一生；微信號里也出現了許許多多的根據劇情和人物關系的文字；但是有的人站出來批評，說編劇把小說修改的幅度太大了，完全和作者的情節設置不同，認為這樣做是只是為了贏得收視率，完全不顧小說作者的情感，所以對比嗤之以鼻。
這種維護原著的心情可以理解，但是各行各業都有自己的規則，電視劇的拍攝花費巨大的投資：請當紅演員，攝影師、化妝師、編劇、策劃等職位以及各種設備，還有后期的剪輯以及廣告推廣，目的就是為了吸引更多的觀眾，引起他們的共鳴，以求得到利益最大化，這無可厚非。
所以只要有人認可，有人喜歡，并且能成為眾人矚目的對象，這就是成功。
比如由吳秀波擔任制片人拍攝的《軍師聯盟》，它的誕生過程是這樣的：
這部電視劇是從司馬懿的角度來拍三國故事。在制作這部劇的過程中，吳秀波首先要解決的問題是，如何讓電視劇收視主力軍，也就是女性觀眾接受這部劇，因此，光在劇本上就下了很多功夫。吳秀波說：“當他把劇本按照男性的角度去寫，修改好了先拿給家人看，結果家人不感興趣，說啥玩意？接著又換了個女編劇寫，把家庭生活寫了進去。家里人終于覺得，這戲能看了?！?br>
所以《軍師聯盟》的女性觀眾比例遠高于很多歷史題材電視劇。
也許有人又會說了，這是什么鬼？把歷史歪曲了，可是如果完全按照歷史原本的樣子展開那有什么看頭？那不就是紀實片嘛！要想了解歷史的自然會去讀史書，而電視劇則要使1700多年前的人物能夠與看電視劇的當代人產生共鳴，人們才會在晚飯后呆在電視機前翹首以盼。吳秀波本身也很喜歡這一段故事，因為司馬懿的困惑、楊修的困惑和曹操的困惑，也都是他自己的困惑。，所以他要把這種共情也傳遞到觀眾身上，吳秀波說：“做戲是因為有困惑，看戲又何嘗不是呢？司馬懿從生到死面對的是什么？生存。先是要活下來，接著是對家庭盡責，然后變成情感的壓抑，對生命意義的追尋，也因此產生了欲望，以及與欲望抗衡的壓力，這也是每個人的生命歷程?！?br>
所以正因為吳秀波敢于從自己的感覺出發，又研究了觀眾的心思，大刀闊斧地對劇本進行一而再再而三地修改，才使得這部電視劇贏得了男女老少的認可。
可是許多人還是因循守舊，死死抱著原先的觀念不敢放下，生怕有一點點閃失，結果卻始終在原地踏步，得不到任何進展。
所以在今天在互聯網和人工智能日新月異發展的狀況下，我們的思維方式應該有一個巨大的變化，這個時代人的創造力被提到無可比擬的高度。
創造力成為了這個時代最稀缺的資源，決定了整個社會將來的結構。只有把創造力提到這個高度，我們才能更深刻地理解正在發生的變化，才能對未來有更好的準備，甚至是更積極的應對。
同樣的，這兩年大家聽到特別多的一個詞是“合伙人”。為什么會有合伙人這個說法？是因為大家不但要志同道合，還要能力相當。換句話說，你能力不夠你就不是合伙人，你就沒有多少價值。公司文化越來越傾注于少量的核心合伙人共同創造的價值，這也是整個市場一個非常大的變化。
有人喜歡接受就是成功
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