早晨六點起來看半夜更新的電視劇中字，天沒全亮，足夠安靜，又不會過于沉悶。早晨如此重要的原因是晚上我在另外一個地方，不在這里。醒來的時候，我不會讓任何信息干擾，盡量使自己停留在一個空間里，沒有過去，也沒有將來。我順著虛擬的走廊走下去，一直走到一個地方，能看到自己的地方。
這樣的時刻，兩個月每周兩個早晨，給了W兩個世界，今天終于迎來大結(jié)局。
·前所未有的姜哲
一個智慧超群，意志卓絕的男主角，首先能看到的好處是，不需要過多向他解釋情況而費(fèi)神，他思維清晰，思考極快，推理力強(qiáng)，敢于跳出自身格局（一般人都做不到吧），所以自然不會有一些韓劇的誤解橋段，這種東西實在沒多大意義。
總結(jié)了一下姜哲的特質(zhì)：
1.比起驚訝、憤怒這種凡夫俗子的情緒，遇到突發(fā)情況，他會先起好奇心，探究緣由。他想，為什么這樣？而不是，憑什么這樣？
2.能夠跳出自身框架思考事情。舉例子來說，他不會“因為你是創(chuàng)作出我的可惡作家的女兒，所以我不喜歡你了，我要順帶恨你”這么狗血愛恨情仇；他不會“我愛你我舍不得你我不要這樣我不管”，他不讓情緒支配行為，隱忍決絕地快速解決問題，在所有人反應(yīng)過來之前。
3.永遠(yuǎn)先解決事情，再處理情緒。與真兇槍戰(zhàn)那集有明顯體現(xiàn)，其實這里有點情緒和做事界限模糊，有帶情緒處理情況的嫌疑。不過如此真性情，正說明姜哲不止是漫畫人物，他是有血肉的真實人類。
4.明明是背負(fù)沉重的人，但行動很輕。最厲害的地方是，女主角活過來之后從現(xiàn)實世界進(jìn)到漫畫世界，漫畫世界已過去一年。不知妻子情況的他已在牢里度過了一年難捱時光。坐在法庭上，他回過頭望向女主角的眼神，無比從容。
5.堅毅不可動搖，做事很有手段。這都不必多說了。
6.如鋼鐵的人，卻有著最柔情的眼淚。女主角中槍后他留下的眼淚，作家為成全他和女兒要求自己死時他的眼淚。
7.突破自身設(shè)定，不甘被擺弄。是一切故事的起源，也是他happy ending的先決條件。
不難看出他的特質(zhì)都是優(yōu)點，很理想化，所以他是漫畫主角啊，寄托了人類對人性的美好愿景。宋載正編劇是徹徹底底的男主控。
·寓哲思于劇情
（一）
韓劇我看得不多，但尤其不喜歡以某個噱頭喊口號式的主線，有硬廣人生哲學(xué)的意味，更喜歡內(nèi)斂的表達(dá)。此外，韓劇有幾大元素是我避之不及的：絕癥、財閥、替坐牢、失憶。一直對用失憶來暫緩問題的套路不能茍同。W的一個高潮部分也用了失憶，但不是通俗意義的失憶。
為了避免女主角被真兇槍殺，避免其他漫畫出場人物由于失去設(shè)定的存在理由而消失，緊急情況下，姜哲只能選擇讓女主角把之前這一切畫成他的一個夢，并從高樓墜落，用死亡把女主角彈回現(xiàn)實世界，且不給女主角猶豫的余地，于是漫畫重開，一個不記得的夢。姜哲失去了與女主角相關(guān)的記憶，仿佛一切沒有發(fā)生過。
很多年前看過一個叫《人生重啟》的日劇，講給人重啟人生的機(jī)會，他們會改變什么，結(jié)果會發(fā)展成什么樣。每一集是不同的故事，無一例外他們都遇到了生活的艱難之境，重啟之神向他們伸手，他們欣然接受，于是人生的某一段重新來過，按照自己的想法操作。可結(jié)果皆讓人大驚失色，救人卻葬送了自己的生命，追尋者求之所得卻失其所有，等等。總之說明了一個問題，宇宙是平衡的，凡事皆有代價。天平的另一端需要重物壓著，世界恒定，萬物運(yùn)轉(zhuǎn)。第一次人生重啟后產(chǎn)生了匪夷所思的結(jié)果，重啟之神又跑出來撩撥他們，問還要再重啟一次嗎。有人選擇二度重啟有人放棄，具體情況不同，道理一樣：不管重啟多少次，我還是會做同樣的事，遇到同樣的人，產(chǎn)生制衡的結(jié)果。
回到W，漫畫重開后，姜哲失去覺醒意識，但真兇已通過次元壁走出漫畫世界，他的意識仍是覺醒的。真兇開始操控作家，把人畫死，在姜哲手里畫槍，誣陷姜哲，欲置其于死地。女主角再一次置身漫畫世界，再一次救了受傷的姜哲，再一次通過猝不及防的吻導(dǎo)致漫畫待續(xù)回到現(xiàn)實，再一次在車站等待開車而來的姜哲，車窗搖下，再一次說了同樣的臺詞，沒有找回記憶這一說，卻再次產(chǎn)生愛你的情愫。強(qiáng)烈的宿命感，喜歡這種，有脈絡(luò)，無奈又浪漫。
你會來到我眼前，世事循環(huán)流轉(zhuǎn)，太陽會變得冰冷。尼采的留聲機(jī)唱片播放結(jié)束時，為了無窮無盡的永恒真理，撒旦會再次演奏它，我會再次愛上你。
（二）
很多觀眾有這樣的疑惑，姜哲受傷的時候，回到現(xiàn)實世界的女主角為什么不直接用手繪屏把傷口涂抹，而是畫了治療的藥和工具呢？姜哲再一次穿越次元壁來到現(xiàn)實世界，展開對真兇的反擊，為什么不直接讓女主角把真兇畫死，而是親自進(jìn)到漫畫世界，畫一些工具協(xié)助其推進(jìn)情節(jié)呢？
這就是男女主人公與作家最不同的地方。作家為了英雄人物設(shè)定，可以設(shè)計一個沒有身份的兇手去殺其全家，任其徒勞追尋十幾年；生活不如意，欲結(jié)束漫畫，隨意將主角畫死（主角第一次與作家給的劇情抗?fàn)帲话l(fā)現(xiàn)主角有自我意識不受控制時，沒有脈絡(luò)地畫各種方法想要置其于死地；甚至在第一次被拉進(jìn)漫畫世界時，還親自捅主角一刀。因為作家認(rèn)為漫畫世界是虛構(gòu)的，就算見到活生生的人，也否認(rèn)這樣的真實。而姜哲和女主角認(rèn)為，漫畫世界需要按脈絡(luò)發(fā)展，是對漫畫世界的尊重，最后才能走向真正的圓滿。
作家吃了惡果，不僅被真兇奪走了臉，操縱了意識，最后因靈魂破敗而選擇在漫畫世界消亡。
這是宋編對無脈絡(luò)創(chuàng)作者隱喻的諷刺。
（三）
人設(shè)完美的姜哲，自我意識覺醒是必然的，哪怕漫畫重開也改變不了這個事實。這是英雄命運(yùn)的悲哀，也是自我救贖的光明。這是很明確的電視劇主旨。
漫畫中有兩個明顯反派，一個是真兇，一個是議員。男主人公姜哲對抗他們費(fèi)很大心力，多次身陷危難。但作家與漫畫主角姜哲的制衡，才是終極對決。姜哲投入漢江后，作家已然不再是姜哲的敵人，之后還多次協(xié)助姜哲促成漫畫完滿結(jié)局，像是一種贖罪。但到了最終話，作家在漫畫世界強(qiáng)制登場之后，擁有自身和真兇的雙重人格，備受折磨，他已經(jīng)成為這個漫畫與姜哲制衡的反面角色了，兩者只能存其一。很為難的處境，不管對作家而言，還是對男女主人公而言。
為了成全女兒和姜哲，作家選擇在漫畫世界消亡。編劇用了一個很巧妙的時機(jī)，在中槍的姜哲倒在車站時漫畫完結(jié)，女主角被彈回現(xiàn)實世界，以為姜哲已死，悲痛欲絕。實則是作家的消亡使得最終話結(jié)束，兩個平行世界獲得自由。連載的漫畫結(jié)局停留在姜哲倒地的畫面，而漫畫世界仍在進(jìn)行，姜哲獲救，讓漫畫世界完結(jié)順利后，來到現(xiàn)實世界與女主角相聚。女主角在現(xiàn)實世界魂不守舍待了一周，而姜哲在漫畫世界已與她闊別兩年。不管經(jīng)歷了怎樣的磕磕碰碰，作家的必死雖令人感傷，但男女主人公終究獲得美好結(jié)局，也是作家自我救贖的結(jié)局。
作家在寫給姜哲的最后一封信里說：我的靈魂已經(jīng)無可救藥了。你突破了自己的設(shè)定值，你變成真人，我留做漫畫形象，你脫離了我賦予你的設(shè)定值，我被自己設(shè)定的設(shè)定值關(guān)死。
·關(guān)于評價
W是科幻懸疑愛情劇，有浪漫的部分，但很多感情線都省略了。李鐘碩也曾表示，由于隱藏了感情線，姜哲的情感很難演。觀眾看起來會有一種男女主角疲于奔命，沒空談情說愛的感覺，事實也是這樣，但李鐘碩很細(xì)膩地展現(xiàn)了姜哲，細(xì)細(xì)看，角色完成度很高。
宋編很講究起承轉(zhuǎn)合，思維大開的同時也很精彩。后半部分線展開得比較多，節(jié)奏緊湊，反轉(zhuǎn)較多，看起來可能會有點累，不過這得看個人接受能力了。
以上兩點加起來導(dǎo)致了“劇情發(fā)展不親切”的評價，有集數(shù)限制的原因，畢竟是迷你劇。宋編說，她很久沒在三大有線臺寫電視劇了，有的地方?jīng)]有把握好。前8集的劇本內(nèi)容有點少，所以最后加了第17本劇本，一共16集。電視劇第5集中姜哲與作家見面的炸裂式2倍語速臺詞對戲，有第6本劇本的內(nèi)容。劇集后半的劇情也比前半更緊湊。劇情發(fā)展不親切是編劇的遺憾事，但不至于到網(wǎng)絡(luò)上一些無理惡評的程度。好在帶腦子的人占大多數(shù)，好評還是壓倒性的。況且評價走兩個極端，不就是突破之作的特點嗎？
關(guān)于制作，從主演、配角、導(dǎo)演、編劇，到CG制作、音樂導(dǎo)演整個團(tuán)隊像是集體處女座性格，苛求細(xì)節(jié)，完成了這樣精妙絕倫的W。那些無關(guān)緊要的客觀原因都不用廢話，這樣的結(jié)果是唯一的，獨(dú)特的，最好的，我沒有什么遺憾，感激的話道不完。
不必拿純愛劇和懸疑劇來和W兩個世界作比較，本來就是沒有可比性的。W的存在是獨(dú)特的，很大程度是李鐘碩撐起了整部劇，也感謝編劇和導(dǎo)演，在一部電視劇里的展現(xiàn)了如此多引發(fā)深思的哲意，很了不起。實在要說不足，我認(rèn)為只有“邏輯依附劇情”這一個，但W兩個世界的優(yōu)秀是不可否認(rèn)的。
·戲中人，戲外人
李鐘碩雖然不是姜哲，但姜哲永遠(yuǎn)是李鐘碩。
李演員發(fā)表終映感言說，這部劇可以成為自己演技發(fā)展的一道分界線，給他的轉(zhuǎn)型帶來巨大影響。不管是幾年前那個哭法像天塌一樣的少年，還是如今演技細(xì)膩的成熟男人，我都看到了更多的可能性。衷心祝愿李演員走得更遠(yuǎn)。
短篇小說《Drive my car》有這樣一段話：
站在舞臺上演戲，展露在燈光下，口中說著早已定好的臺詞。享受著鼓掌，隨即帷幕落下。離開自己，再回到自己。可是再回到自己時，已然不可能回到正是原本的那同一個地方。
