有種看戲的感覺吧，就和談戀愛一樣
演員形象和人設吻合的時候，有一種“他就是他”，演員和角色沒法區分的感覺。前段時間看《錦衣之下》，對任嘉倫演的陸繹就有這種感覺，這種貼合感，會讓人特別入戲。
沒見的時候惦記著，和朋友聊天總忍不住提起，見之前就摩拳擦掌，見到的時候雙眼冒小星星，見了還想見，不愿意說再見。到了劇終的時候，就和失戀一樣，還要翻翻歷史資料——看花絮。
當初是奔著女主角譚松韻去的，不小心淪陷于任嘉倫的陸大人。很多人追完《錦衣之下》，都愛上了陸大人，劇終之后紛紛留言轉去刷《大唐榮耀》，為了讓愛繼續。
別提什么意義，別整什么格調，吃瓜看戲，要的就是一口“真香”
這類劇從來上不了大雅之堂，但耐不住一直火啊，《錦衣之下》結束之后就開始《冰糖燉雪梨》。并不是因為這屆年輕人比較傻，一直以來都是如此。
多年以前，就有趕早搬沙發在村口等著蒲松齡《聊齋志異》新段子的群眾，必須要有這一口“狐貍精和秀才的愛情故事”下飯才香啊。
姑妄言之姑聽之，豆棚瓜架雨如絲。
料應厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱時。
——蒲松齡
鮮活的作品，生動地演繹，能讓虛構人物“活”過來，會讓你想要去相信，雖然看的人心里明白“故事里都是騙人的”。
那些“活”過來的虛構人物，只要被惦記著，被傳唱著，就能比真人還真地那么“活下去”。作為一個不滅的形象，活在一群人的腦海里，幾代人的記憶里。
看86版西游記長大的一群人，要不是后來有了《大話西游》的顛覆，大家會認為孫悟空就長六小齡童那個樣子。但你和00后說起孫悟空，大家腦子里浮現的是別的樣子。神奇的是，不管哪一代人，都能對孫悟空的身世、經歷和性格娓娓道來。
人和人的距離一直遙遠，站在你面前，活生生一個現實中的人，你對她一無所知。
對著屏幕里面虛構的她，你能說出這部戲里，關于他和她的一切，那個雨夜他為她撐過的傘，那個面攤他為她摘下發端的那枚花瓣。可誰還記得，十年前的隔壁鄰居長什么樣子，二十年前的同桌她媽媽叫什么名字？
寫戲的人，明白；導戲的人，明白；演戲的人，明白；看戲的人，也都明白。曹大人早就洞悉了這一切，所以寫下巨著《紅樓夢》，更寫下這閃閃發光的金句。
假作真時真亦假，無為有處有還無。
——曹雪芹
今年疫情后剛復工的時期，看了《鶴唳華亭》，這部劇服化道還是很仙的，主演的演技也算抗打。劇情確實一言難盡，當太子一跪再跪，一哭再哭的時候，彈幕展開集體吐槽，當中有一條特別正能量，大致是這么說的：別啊，我覺得挺好，脫下口罩就來了，好不容易有一部劇可以追，很滿足了。
大家記得留言，推薦一下2020你最喜歡的高能神劇，千萬不要太有教育意義的那種，要“真香”的那種。
