圖文摘要：印象派大師埃德加·德加72件原創(chuàng)雕塑中國首展登陸南京
舞女、賽馬、浪漫、創(chuàng)新、古典與現(xiàn)實(shí)主義于一身，就像文藝片中的場景。
這樣的作品出自一位家境富足，擁有憂郁氣質(zhì)的巨蟹男。他的出現(xiàn)恰巧是古典主義的尾聲，又是西方現(xiàn)代主義的末端，他的逝去代表著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。
埃德加·德加
埃德加·德加（EdgarDegas，1834—1917），法國畫家、雕塑家，17世紀(jì)晚期現(xiàn)代藝術(shù)大師之一，他通常被認(rèn)為是屬于印象派，但他的有些作品更具古典、現(xiàn)實(shí)主義或者浪漫主義畫派風(fēng)格。德加的作品拍賣價(jià)格上千萬。
BalletClass，1881，Oil oncanvas，82x77cm
The Dancing Class，1870，Oil on wood，20x27cm
德加富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、細(xì)致的描繪和對動作的透徹表達(dá)使他成為19世紀(jì)晚期現(xiàn)代大師的大師之一。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認(rèn)為是屬于印象派，但他的有些作品更具古典主義、現(xiàn)實(shí)主義或者浪漫主義畫派風(fēng)格。
Rehearsal of aBalleton Stage，1874，Oil on canvas，65x81cm
Four Dancers，1899，Oil oncanvas，151x180cm
引發(fā)轟動的“小舞女”
《十四歲的小舞者》可以說是埃德加德加最經(jīng)典的名作之一，此作品將巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)新晉舞蹈者瑪麗·凡·格特姆的形象刻畫得淋漓盡致，栩栩如生，早在1881年巴黎印象派展覽上就已經(jīng)引發(fā)了巨大的轟動。
《十四歲的小舞者》Petite danseuse de 14 ans 1865年
除了1881年第六屆印象主義畫展中展出的雕塑《十四歲的小舞者》，他的雕塑僅僅為到訪他工作室的朋友所知曉，沒有引起公眾的關(guān)注。當(dāng)人們整理德加遺作時(shí)，在他畫室中發(fā)現(xiàn)了未曾展示的七十多件雕塑，其中大部分主體材料為蠟質(zhì)，除去三個(gè)頭像、一個(gè)年輕女子的著衣站像和一幅撿蘋果枝的浮雕，主要形象是浴者、馬和舞者。
《良駒勒步》1882-1885，銅
1917年德加去世后，人們在他的工作室中發(fā)現(xiàn)了150座蠟塑、黏土雕塑。除了藝術(shù)家生前在1881年“第六屆印象主義畫展”中展出過的《十四歲的小舞者》，德加這些雕塑創(chuàng)作都鮮為人知。
《西班牙舞》1885-1890，銅45×20×14cm
我們無法確定這些作品是否最終完成，而在蠟質(zhì)之下，又是如何的一個(gè)個(gè)靈魂。這些小雕塑已經(jīng)長久的存在于德加的工作室中，蠟質(zhì)表面粘滿了塵埃，卻掩飾不了塵土之下的光芒。德加的雕塑造型精煉有力、塑造自由卻不失理法，他的雕塑和繪畫作品同樣卓越，同樣擁有藝術(shù)杰作的重要性和經(jīng)典性。憑借在雕塑造型語言上的個(gè)性化突破、雕塑材料的超前運(yùn)用以及對未來藝術(shù)深遠(yuǎn)的影響力，足以使德加列入十九世紀(jì)最偉大的雕塑家之林。
《正面左腿第四式》1882-1890，銅58×35×35cm
在德加一生的創(chuàng)作中，他用全部的時(shí)間去探索藝術(shù)的奧秘。不管德加的初衷如何，客觀上德加仍然是一位卓越的雕塑家。他的雕塑在造型和手法上充滿了個(gè)人風(fēng)格印記，充滿了獨(dú)立探索的尊貴自信，它們豐富了德加的作品形態(tài)，擴(kuò)展了他創(chuàng)作的媒介。更重要的是，德加扮演了一位預(yù)言家的角色，他的三維作品顛覆了雕塑的部分傳統(tǒng)，觸探到了藝術(shù)的未來并給予立體主義、未來主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派巨大啟迪。
在看過這些雕塑之后，美國畫家瑪麗·卡薩特(Mary Cassatt，1844？－1926)寫道：“我認(rèn)為，他要是去當(dāng)一個(gè)雕塑家，會比當(dāng)畫家成就更大。”
