“腦洞”，顧名思義，可以理解為人類腦海中一切的奇思妙想。

但是這里有一個誤區，不是所有靈光一閃的幻想都可以叫做腦洞。一個好的腦洞故事往往需要在邏輯上自洽，通俗來講就是能自圓其說。

一般來說，腦洞故事內核的世界觀有兩種可能：

①完全重構一個嶄新的世界，理念上與人們的現有理念截然不同（這個需要比較大的腦洞）。但需要尤其注意的是，只有想象力是不夠的，最重要的還是如上所說，邏輯上一定要完善。

例如：《排隊死亡》《細胞宇宙》

在《排隊死亡》里，我把傳統意義上的死亡理念完全推翻。現實世界里，火葬場需要排隊；死后的世界里，天堂也需要排隊。這很荒誕，但并非完全無跡可尋。

還有一個要點，寫這種過于荒唐的故事時，過分的荒唐可以成為一個賣點，但絕不能是唯一的賣點。我把故事的核心思想設置為對于網紅店排隊現象的思考，能讓這種極致的荒誕有一個合理的解釋，而不僅僅停留在一個“莫名其妙”的想象上。

寫故事最怕的就是“莫名其妙”。

②在現有世界的基礎上進行演繹，從某一個具體的點切入，對完整的世界觀進行改編。因為是基于現實世界，所以在寫故事時，仍然必須遵循現有的一些規則，但是可以進行重新解釋。

例如：《白堊紀游戲》《杯中鉆》

在《杯中鉆》里，奶茶外賣、女大學生裸貸、廉價的學生工、虛榮的消費觀、一朝躍龍門的虛幻感，這些都是現實里的元素，但是如何把它們變成一個非比尋常的腦洞故事，而不是一篇失足女學生法律報道呢？

我在里面填入了“循環”的概念。奶茶杯里出現了鉆石，但是一定不是憑空出現的，它必須有一個合理的解釋，那么未來的女主角盜取了鉆石，通過一杯奶茶把它們送到了過去，就是一個講得通，但是又不至于太過俗套的設定了。

世界觀說完了，再來說說靈感。

我相信每個人腦海里都會有一閃而過的奇思妙想，而且大部分時候都是一個零碎的片段。那么如何把這個片段延伸擴展成一個完整的故事呢？我的建議是記錄和思考。

想象是一件很奇妙的事情，也是人類大腦神奇的由來。

舉個簡單的例子，某一天，你走在路上，抬頭看看天空，云是奇形怪狀的。你忽然有了一個奇怪的想法，如果每一朵云里都藏著一只窺探的眼睛呢？

這是一閃而過的想法，我們把它叫做“靈感”。

你把這個想法記錄下來了，然后開始思考，為什么云里會有眼睛？它窺探的范圍是全人類，那么會僅僅只是窺探，還是也會有記錄留存呢？

你的想象開始蔓延，也許世界是一個巨大的橫店影視城，每一朵云浮在天空里，都是從不同角度拍攝的攝影機，現存的人類思想，都生活在一個漫長的劇本里。

這是想法的延伸，我們暫且把這個理解為“故事背景設定”。

有了背景，就要有故事情節。我們設定幾個人物，可以是籍籍無名的平凡眾生，可以是站在高處俯瞰普通人的成功者，但是人設一定要鮮明。在人物性格塑造方面，描寫是中策，語言表述才是上策。能讓讀者從故事的劇情推動和人物對話中了解到人物的性格，那就說明這個人物塑造得很成功了。

害怕自己寫不來的話，可以代入。你把自己想象成你要寫的這個人，此刻你就是他，他年紀輕輕，事業有成，那么他一定冷靜而且富有智慧，有判斷力，同時也可能剛愎自用，過于理智以至于冷酷。那么他說話時就不會說多余的詞句，不會用太多語氣助詞，也不會輕易把不確定的事情講出口。同時為人處世上，獨立而謹慎，不會輕易向人尋求幫助。

在故事劇情推動時，他所做的一切行為都要符合這個人物設定。

故事的框架已經出來了，這就是最重要的“劇情和人物”。

最后再來說說文筆。

在一個腦洞故事里，文筆絕對不是最重要的，因為沒有豐滿的劇情和鮮明的人設支撐，再華麗的文筆也只是個空殼。但是如果你心里已經有了一個好的故事，那么如何用好的文筆把它講出來，就成了最關鍵的問題。

好的文筆≠華麗的辭藻。

一開始學寫故事的人很容易走上兩個誤區，極繁或者極簡。當然在這兩個方面肯定有做得很好的成功者，但是一定不會是我們這樣的初學者。

寫故事時不要用大段大段的描寫，但最好也不要完全不用描寫。

現在收稿腦洞故事的號，大部分要求的字數都在5000到8000字。這個字數很合適，但經常有人會寫不夠或者寫超（我自己就有寫超的問題，正在努力改進），前者就是因為故事寫得太簡約了，就像是把一個完整的故事變成一個大綱講了出來。

寫故事一定要追求三件事：①詳略得當；②連貫性；③可讀性。

把故事寫長，很簡單。現在我們有一個劇情，一句話概括是“男主角發現了云層上窺視的眼睛”，那么怎么把這個劇情表述出來呢？

他因為工作原因坐半夜的飛機出行，本該睡覺的時間里想到了一些事情，失眠，于是看向飛機外的云層。發現那里面好像有光點一閃而過的同時，他敏銳地感覺到那種被窺探的感覺。他觀察四周，大家睡的睡，玩的玩，好像沒有人察覺到這種異樣。中途可能還會有幾句對話，最后他又一次看到了那點光芒，像是一只冷冰冰無感情的眼睛。

怎么樣，是不是故事就豐滿了許多，而且可讀性強了很多？

對話是很好的劇情推進的方式，但是通篇對話很容易讓讀者疲乏，除非是那種需要大量推理的故事。

這里就是塑造詳略得當的故事和追求其連貫性的原因了。作為寫作者，我們必須學會判斷在一整段故事里，哪個地方應該詳寫，這個地方就可以用到一些對話和描寫；哪個地方需要略寫，這個地方就可以幾筆帶過。

略寫的地方最好不要完全略過不寫，否則故事就缺乏了連貫性，變成了一段一段獨立又跳躍的劇情。這樣讀者讀起來不僅沒有畫面感，也很難產生代入感。

最后再來說說“腦洞”產生的由來。

沒有任何人是腦子里一直源源不斷地生產靈感的。大多數時候，腦洞真的就是那個一閃而過的念頭。能不能寫出好的故事，取決于你能不能給它圓上后續劇情。留意你腦海中產生的每一個想法，并衡量它們有沒有寫成精彩故事的可能性。

在靈感滯澀的時候，也不要坐在那里干想啦，多出門走走，多觀察和注意身邊的每一個細節，你接觸的每一個人，身上發生的每一件事。就像《杯中鉆》和《排隊死亡》，就是我排隊買奶茶的時候忽然一閃而過的靈感。甚至夢境，夢里的一個場景，你都可以嘗試去想象它的由來。比如《白堊紀游戲》，我就是夢到一整片海洋中尖牙利齒的魚和一場宇宙大爆炸后，衍生出一個完整的故事。

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