1、春歸（文/順則堂主)

春水連天碧，流光共影長。

老梅神愈健，新蕊氣才芳。

雖有南枝覺，還無北燕忙。

等閑時序轉，冉冉下斜陽

天脊野鶴：人總是有盼望的。碧水、老梅、新蕊，春天來了，欣賞之余，卻還是少了北燕，于是就多了一份牽掛。一年之計在于春，詩人在期盼著春天，還在期盼著什么呢？不足之處，尾聯“等閑”與“時序轉”一句，意有重復之感。

紫藤：整天流暢，首句“春水連天碧”，這里是泛指春天的河水，而“連天碧”是指開闊的水域才能碧到天邊。可斟酌。

海天一色：起筆于春水流光意立開闊，幽深不俗。頷聯老梅吐新花，便知春歸，說景具體，亦人亦景，耐人尋味。頸聯承上細化，而后筆鋒一轉，“北燕”意象為欲求之物，到尾聯似感慨時光匆匆，不得辜負也，其中意味便可各自揣度，此是詩味所在。

2、春宵（文/黨戰虎）

春宵月影長，蟄鳥一何傷。

煮酒驚雷響，殘星笑電光。

炎魔能幾日，鬢發未全霜。

夜半聞鄰語，沉沉睡不香。

天脊野鶴：詩人借“蟄鳥”寫心中感傷，以“雷鳴電閃，殘星、煮酒”描述春宵難渡，為進一步寫感傷鋪墊。繼而用“炎魔”點明了感傷的原因，表述了戰勝炎魔的信心，最后用“聞鄰語”來反襯夜半之靜，進一步渲染心中的感傷。詩人通過這首抒發了為國分憂之情思。不足之處是所取景像，多有不諧。

紫藤：詩人本意用蟄鳥自喻而感時事疫情。煮酒驚雷，這個動靜太大了。炎魔也有歧義，是指炎癥魔頭還是炎熱的魔頭？可能作者想說的是病毒。詩忌造詞造意！尾句沉沉又睡不香，矛盾。整體下字太拙，可煉。

海天一色：此詩全篇用意象說話，這是優點，同時用語開闊，使得氣勢上愈顯宏大。然而在細節上缺乏雕琢，造成了有些地方不夠具體，有些地方略顯矛盾。如“傷”字，是指心理還是身體？應該只是有些感慨，傷懷吧，談不上“傷”，即使有，下文也沒說明。“煮酒”和“驚雷”、“燦星”和“電光”怎么聯系上的？驚雷，應該指外面的環境吧？可為什么要用“煮酒”來對待呢？“吟詩”行不行？“聽歌”行不行？再有就是“鄰語”也突兀了，個見。整體看全篇安排非常好，如果細節上再推敲一下會更好。

3、春風歸來（文/蘭心）

東風歸舊燕，萬物慰情長。

草漫晴川碧，花爭沃野芳。

鳶飛稚子叫，目亂蜂兒忙。

繾綣春天里，誰能負煦陽。

天脊野鶴：這其實是一首六、二結構的作品。前三聯基本平行，都是寫景。妙在尾聯，上句“繾綣春天里”，把所有的景象，一并全收，下句一個反問“誰能負煦陽”，留與讀者回答，意味深長。

紫藤： 整體明麗歡快，春意盎然 。叫字個人不太喜歡。可能自己寫會說稚子笑。

海天一色：流暢自然，中二聯實寫，有遠有近，有聲有色，有靜有動，尾句也有呼應。感覺“晴川”和“沃野”是不是有點近了？

4、春日（文/蘭心）

未見丹青手，東風畫筆長。

墨發江岸翠，絳點滿庭芳。

水暖黃鴨覺，泥香紫燕忙。

無情最有信，萬籟拱春陽。

天脊野鶴：首句起問，然后以東風，比喻畫筆，運用比喻之法，引人入境，頷聯用筆墨展開一幅春光的畫卷，顯示了對春的生命力的贊賞，頸聯則通過“黃鴨、紫燕”，使一幅靜止的春景畫面靈動起來，這種寫作手法，值得點贊。感覺不當之處在于尾聯，“無情最有信”，詩者想要表述什么呢？令人費解。

紫藤：首聯擬人手法，贊！中兩聯承接，尾聯無情為什么最有信，不明白。

海天一色：這一首與前面一首從立意上，結構上，包括優點都是一樣的，我也是不太明白尾聯上分句的意思。

5、驚蛩（文/盧軍斌）新韻

細雨窗前亂，獨酌與日長。

櫻開臨水榭，蘭香馥庭芳。

筆惰東墻凈，蟲聲北院忙。

何時出籠罩，飲馬復斜陽。

天脊野鶴：前四句寫景，庭滿蘭香，榭臨櫻開，本來是很好的春景，但“香、馥、芳”字意重復，且“水榭”與“庭芳”有點失對。后四句抒情，頸聯上句與下句似乎沒有什么聯系。“蟲聲北院忙”是全詩中，唯一與題目相呼應的詩句。一般來說，第七句的任務，首先是把前六句收住，但是“何時出籠罩”一句，與前六句沒有任何關系，詩意在此處出現段裂，合句的優劣，也就無從談起了。

紫藤：首聯有淡淡的惆悵，中兩聯點題，感覺有些慢熱。在物象的選擇上，個人覺得現代人寫詩最好選現代的物象。“飲馬復斜陽”可商榷。

海天一色：開端“細雨”一詞，后面確與雨全然無干，顯得隨意了。尾聯“籠罩”與前面又是無尋來由。細看用詞造句還是比較講究的，單拿出來句子看也是很美。

6、春歸（文/青鯽）

遠山籠翠幕，臨水映初陽。

風動競千野，云高幻九章。

東西河岸靜，左右柳梢忙。

適意桃花綻，悠悠斜草香。

天脊野鶴：命題春歸，即寫春景，前四句遠望，后四句近觀。頷聯兩句虛實相諧，頸聯兩句靜動反襯，可惜“東西、左右”有合掌之嫌，且用詞簡單了些，缺乏美感。

紫藤：細節上不夠仔細，“云高幻九章”個人感覺有湊韻嫌疑，和春天的關系不大。河岸靜與柳稍忙矛盾。

海天一色：前面老師已經說得很到位了，我感覺的還有一點，就是作者這樣的抽絲剝繭、層層遞進的寫法值得學習。

7、歸春（文/青鯽）

日暖熏千里，春來減衣裳。

紛紛桃萼綻，苒苒草芽香。

莫使芳華寂，獨余鶯囀長。

劈翻書案去，還共野翁忙。

天脊野鶴：一首描寫閑情逸致的詩。早春時分，日初暖，桃初綻，草生新芽，人換新妝。如此景物，便想出去走走，人如不到，芳華豈不寂寞？即使有早鶯歌唱，不是也很孤獨嗎？爽性把這惱人的書案劈翻，去找田野老翁，共賞春光。存在問題是擇詞用字，略顯隨意。“萼、綻”字意重合，“芳華”與“芳華”對仗不工，“莫使”對“獨余”感覺生硬，“劈翻”二字，更是傷害了閑情逸致之本意。不如改為“可惜花開寂，誰聞鶯囀長。且推書案去，還共野翁忙”。此乃個見。

紫藤：這首比上首好些，前面四句扣題。劈翻，動靜太大了，詩耐雅音。

海天一色：這一首很好，學習！“野翁”是指自己嗎？這樣的話覺得“共”字可酌。另外，首聯下句平淡了，然而瑕不掩瑜。

8、春思（文/溫如玉）

默夜趕歸路，疲身受曉涼。

星河西北落，艷彩東南藏。

林霧起沉野，春風開遠岡。

梨花搖碧樹，素指撫煊陽。

天脊野鶴：作者采用移步換景的手法，借趕夜路時所見景物，描述自身從黑夜到天明的感受，表現了一種從黑暗到光明的愉悅心境。細讀此詩，感覺意脈流暢，章法尚可，首聯“默夜、疲身、曉涼”，略有費解。從字面指意，應該是歸鄉心切，走了一夜的路，疲憊的身體感受到了拂曉的清涼。如果這是本意，也無可厚非，只是現實生活中較為罕見。其次承聯“艷彩”一次，建議再酌。

海天一色：字詞章法如上所述，另外寫景過多，取像分散顯得全詩局促，更有四平頭之弊應當盡量避免。

9、江城春望（文/拾雨）

荊楚霧蒼茫，山河待理妝。

風驚江畔柳，鶴唳別時腸。

碧草生荒道，丹襟振白裳。

歸來花滿嶺，笑綰一枝香。

天脊野鶴：這首詩委婉含蓄、語近情遙。作者首聯先寫視覺，再寫感覺。頷聯，虛實相諧，視覺，聽覺、感覺并寫，先看到“風驚柳”，再聽到“鶴唳”，“別時腸”當然是想到的。頸聯運用對比手法，“碧草、荒道”，“丹襟、白裳”，整首詩或觸景生情，或融情于景。充分表述了自己的“春望”之情。不足之處，是“丹襟振白裳”一句，詩者希望應“江城”之時，但是突兀了，顯得孤立無援。所以命題中“江城”二字，展開不夠。

紫藤：感事之作。主題不明確，題目再明確一些可能更好，比如說送某白衣天使去江城。“山河待理妝”若是用在離亂之事上可能更合適一些。

海天一色：首聯點題，直接而有詩意，二三聯過緊，顯得有點兒繁瑣了，尾聯又有跳躍。全詩看用語婉轉含蓄，以景抒情，詩韻優美。

10、晚露籠斜陽（文/習文）

燕子雙雙戲，清林碧水長。

庭前填柳綠，榭外滿庭芳。

雨拽東風至，云追落日忙。

煙波三月里，晚露籠斜陽。

天脊野鶴：這是一首描繪初春景象的詩。清林碧水，燕子雙雙，柳綠庭芳，讀來清新自然，表現了詩人對春光的愉悅之情。中二聯“填、滿”，“拽、追”用字講究。但頷聯“庭”字重復，且“榭外滿庭芳”當酌。榭，指建在高土臺或水面(或臨水)上的建筑。榭外之庭，感覺不妥。

紫藤： 一二句聯系不夠緊密，燕子不會投林。庭前綠柳，后一句又榭外滿庭，對仗上和詞意上都不好。下字上可再練，雨拽，不雅。

海天一色：個人比較喜歡這一首，全部景語，取像得當，頷聯似有互文修辭，更增加春之美感，只是覺得“晚露” 用“籠”字不恰當，此字可煉。

11、春望（文/致儒）

諸國山川震，偏邦草木光。

澳洲殘火烈，華夏疫情傷。

庚子春來急，流年運觸殃。

自然須善待，還復太平昌。

順則堂主：亥末子初，多事之秋，世界各地災情不斷，山火，地震，洪水，蝗災乃至疫情，不一而足。作者以悲憫之心眼視之，以白描之筆墨寫之，甚好。惜詩情稍顯不足，中二聯對仗不穩，起伏不夠，難免流于平淡。“善待”之結由于前面交待不夠或歸于流年運命而略顯突兀強扭，沒有水到渠成的自然之感。

青鯽：前二聯分別寫了地震、蟲災、山火、疫情，后三句地點、事件、現況描述的都很清楚，只諸國一句描述不甚明確。全詩前三聯沉郁沉重，但感覺尾聯結尾略輕，不甚深刻。全詩立意鮮明，表達了作者的憂患意識，并希望人類善待自然家園的思想情感。

拾雨：起句可。頸聯聯系庚子災難于流年運數，有些分散或是說傷害尾聯的立意（“自然須善待”）。

12、春（文/青春）

臨窗望遠岫，川帶暖云長。

紫燕飛枝俏，嫣桃綻蕊芳。

河溪聲向遠，人畜壟間忙。

計事須行早，閑來沐晚陽。

順則堂主：總體通曉，勾畫了一幅于駘蕩春色中田耕勞作的圖畫。七句由六句派出，八句與七句成就因果，勾連緊密，銜接自然。所不足者，“遠”字重，“川”和“河溪”雖一遠一近，畢竟意重了。頸聯對仗還需斟酌，“聲向遠”意指不明。

青鯽：好一幅輕松明快的春景圖。起句“臨窗望”，將作者的視覺感受移情給讀者。前二聯景物描寫由遠及近，且因為春的到來使云暖、燕俏。頸聯并列描寫河溪奔流向遠、壟間繁忙春種的景象。尾聯承接上聯，言計事須早（正觀），尾聯結句也給全詩增添了悠閑的情趣。

拾雨：整體穩妥有序，有景有人有思。

13、和春歸（文/海天一色）

安得春來住，能求快意長？

南枝聞綠密，北鳥慕叢芳。

歲伴鳴中轉，詩尋興里忙。

功名暫拋擲，一夢落云陽。

順則堂主：全詩以問句開篇，二聯繪景，三聯抒情，以曠語作結。首聯之問，我猜答案應該偏否定。“云陽”何謂？此處應該用的是字面意思，但其自有特定含義，故建議調換，以免歧義。“綠密”狀春日樹木繁茂甚貼切，清新可喜。

青鯽：首句表達的感情為希望春常駐能舒快意長（這又何嘗不是一種執念），一般問句會放大句子表述的情感，尾聯又言暫拋功名（偷得浮生半日閑？）。個人覺得這里尾聯與開頭沒有很好的呼應，容易給人有雙重情感描述的感覺。全詩起承轉合節奏流暢，“歲伴鳴中轉”耐人尋味。

拾雨：虛實相間，意脈通暢。

14、臨晨沙塵暴中立崗（文/張建青）

雖是春暄暖，風吹背滲涼。

黃沙遮月色，飛土隱晨光。

舉步迎流絮，遲行染素霜。

無人肩重任，誰可負擔當？

順則堂主：從詩里描述看，作者立崗從春陽高照一直持續到翌日清晨，為其敬業勤勉點贊。然此種題材詩寫不易，寫好更難。黃沙，飛土，流絮，素霜含義仿佛，有一即可。且流絮，素霜直似生造，愚見再斟酌。尾聯之意忒露白，且以兩句出之，太不經濟了。

拾雨：黃沙、飛土、流絮是否是同類事物？尾聯的意思是明白的，但兩句都是差不多的意思，語句組織還需要再符合邏輯些方說得通。題外話說一下：惡劣條件下堅守崗位令人敬佩。

15、春夜（文/萬里流水）

余暉溪畔昃，夜色漫星光。

聽得春風語，題成雨墨章。

老梅情未了，新杏意猶香。

盡飲三杯酒，唯酬韻味長。

順則堂主：由余暉至星夜可知作者凝神良久，然余暉和昃似意重。頷聯“雨墨”兩字，作者可能只是借此描繪春歸后翠濃蔭重的景象，而不是真的有雨，否則頷聯之境就與首聯所繪相左了。頸聯可再琢磨，“意猶香”總嫌別扭。

拾雨：幾處有隔景之感，余暉、滿天星光夜色、雨墨不會出現在一個畫面里。結句“酬”字指代未明。

16、春歸（文/青筠）

東風花氣拂，勝似巧紅娘。

促抱窩禽鳥，新抽絮水楊。

行煙交影綠，別路走雞黃。

澤雨鮮春媚，輕輕籠喜房。

順則堂主：首聯有點脫節，只因二句接得稍突兀。后六句倒是順著二句往下流轉，作者想表達的意思大致也能明了，其中六句稍有點費解，“雞黃”似指小雞身上黃色的絨毛，以此來比喻延伸的草色？“別路”似指分岔之路，但容易造成誤解。作者想象力豐富，比喻別致，如“雞黃”，“喜房”，用詞也新奇，如“交影綠”，“鮮春媚”等，只是有些字詞可再推敲思量，如“抽絮”，“別路”等。另外頷聯用一二二或者說一四結構，殊為少見。

青鯽：“促抱”句有些費解，且言“絮”略早。“行煙”我這里理解為道路兩邊的樹木新生的嫩葉如煙似霧，旁邊的岔路上有初生的小雞在啄食。作者選用的“雞黃”“喜房”等詞，更使在春歸的新與喜之上又增添一份新與喜。全詩描繪了一幅清新淳樸、歡快愉悅、生機勃勃的春歸景象。

拾雨：遣詞用字可再磨煉。

17、春歸（文/天脊野鶴）

列陣向朝陽，東風著意長。

垂枝初獻媚，細眼半含芳。

灼灼庭前信，盈盈戶外香。

農家新雨后，隴上一鞭忙。

順則堂主：此詩前六句分別列舉春歸諸象：雁南飛，柳抽芽，桃之夭夭，尾聯跳出春景描寫，轉而聚焦農耕，透露出一種欣欣向榮的喜悅。這一跳使前繪諸景變成一種背景，使詩的重心落在一年之計上，讓詩情有了一次升華。

青鯽：頷聯將柳擬人，既是擬人，“垂枝”則略實，改為“柔肢”柳腰或更添情趣。作者每一聯都選取了春歸時具有代表性的事物來描寫，通篇都表達著作者對春歸的欣喜以及對春天的喜愛。

拾雨：頷聯摹柳、頸聯描花而不著“花、柳”二字，手法獨特。頷聯擬人，擬得新柳之情態，亦是頗有詩趣。尾聯未出現牛字而繪出了田間春耕的興旺之景，很有畫面感。

18、春歸（文/若蘭）

窗下梅香久，堅冰冷淚長。

潛流入青素，遠翠吐芬芳。

花事應時節，農耕從此忙。

田郎勤播種，布谷唱斜陽。

順則堂主：總體還算清新可喜。堅冰句是想表達天氣轉暖？“應”多音，此處當讀仄聲，后句“從”字試圖補救，但整句變成平平平仄平，總覺不諧，可再酌。“青素”有生造嫌，雖于詩意無妨，但總歸不舒服，寓意可考慮換。尾聯有民歌意味。

青鯽：節奏略平，情感不甚深切。

拾雨：“應時節”“從此忙”對仗欠工需酌。“堅冰冷淚長”一句表情達意俱有些不太合適。

19、萬物競和陽（文/盤啟星）

佳景無窮盡，春光日漸長。

枯枝生嫩綠，曲徑滿芬芳。

路上行人早，田間播種忙。

鳥蟲鳴柳岸，萬物競和陽。

順則堂主：首聯二句各不相干，愚意若佳景換作時序則勾連上了。中四句春色春事，尾聯欲抒發萬物在春熙之下和諧共處之情，然下一“競”字，就顯得格外突兀了。要知道“物競天擇”是一件很殘酷的事情，可以說“競”字破壞了作者前面努力營造的整體氛圍，雖然這個營造效果稍顯意味寡淡了些，頸聯云云，直似順口溜了。

拾雨：“嫩綠”/“芬芳”、“行人”/“播種”對仗欠工。整體景物較諧，然因缺乏獨特或細節的觀察描寫而略顯普通。

20、步韻春歸（文/紫藤）

風聲移律變，水暖晝初長。

碧草生微雨，秾桃引眾芳。

蟲鳥新聲雜，田園春事忙。

相尋幾欲去，勿使惜殘陽。

順則堂主：大凡律詩浸淫久了，總會或多或少產生些求變的想法，甚至刻意地跳出格律的窠臼，這些有意為之的作品被評家謂為變體，因作者非不能也，實不愿也，如青蓮，如少陵。此是閑話，回到詩篇。首聯自然流利，起得好，承接就容易，所謂“水到渠成”。中二聯所見所聞，有萬物滋長的熱鬧欣喜在，尾聯我體會有惜時之意，未知對否？三句倒裝有起伏之致。惟“移”和“變”意稍重疊，七句有些意指不明。自五句失粘，但意不斷，符合宋人所謂“折腰體”的定義。偶爾為之，作為調劑，不失雅趣。

青鯽：前二聯畫風旖旎，三聯稍顯質樸，尾聯則略顯直了。個人覺得尾聯與前三聯之間缺少過渡，如此結尾略顯突兀。

拾雨：頷聯經典春景，用字亦好。結句略弱了點，若換成美好的春天日暮亦佳景，意趣或能更上一層。

21、春歸（文/碧荷田田）

冰融崖塵減，草醒綠蔭長。

對蓮相視笑，虎刺暗自芳。

南國披紅裝，北國耕耘忙。

一疫煙云敢，萬眾沐暖陽。

海天一色：首聯平淡，二聯“對蓮”“虎刺”突兀，頸聯“南國”“北國”的說法也沒有依據，然后因為前面沒有說的充分，尾句自然也站不住腳了，另外“敢”是不是字寫錯了。總得看作者應該是略懂結構，尚不能完全把握，望加強學習，有基礎，應該會有大的提高。

22、春遇病毒（文/風流帥）

炊煙田園起，百花齊芬芳。

春來多不順，遇上病毒狂。

白衣天使去，還是幾頭忙。

上下齊努力，常用口罩防。

海天一色：從作品看作者初懂詩法，所以全篇白話，結尾更是砸鍋之句。建議多多學習唐人名篇，鍛煉詩家語境、意境，萬不可效法現代詩作，落入俗流。

23、瘟疫初歇所作（文/明月樓）新韻

疫情三月落，萬里百花香。

燦日消昏憊，春風化暗傷。

寧烹山澗水，不飲血腥湯。

拔劍貪瞋了，鴻福是太康。

海天一色：作者的作品看過一些的，這一首大失水準了。能看得出來是想要用飄逸的風格表達現代的具體主題（比如此詩的“瘟疫”），但是個人覺得有點冒險，就像這一首，本來想沖上高峰，沒成功，結果掉入了谷底。

24、春歸（文/一清）

九曲春潮漲，云帆入影長。

新階萱草綠，舊苑李桃芳。

深巷炊煙散，田園播種忙。

柴門疏雨靜，霞映滿家陽

25、和詩（文/千秋遠）新韻

已是殘霜盡，風和見彩裳。

波微湖欲暖，拂岸柳初黃。?

尋蕊蜂蝶舞，啄泥玄鳥忙。?

緣何舒萬類？不負好韶光。