文 | 安祥
二、米芾橫畫的一畫三折
寫完“橫豎撇捺，別有洞天（橫畫的驚人之變）”一文后，發(fā)現(xiàn)遺漏了米芾橫畫很重要的一點，那就是他的橫畫一畫三折：米芾寫橫畫時候，對于較長的橫畫會隨著上下文和字體的變化出現(xiàn)一波三折的寫法。這個這么理解呢？
我們先挑幾個帶有一畫三折的橫畫來看看。
<small>右邊區(qū)字第一橫，順鋒起筆，行筆由粗到細，形成一個夸張的小弧線，收筆頓后反方向回收，引出下一豎畫，一波三折，非常清楚。</small>
<small>右邊可字的第一橫，順鋒起筆之后向右上輕挑，出現(xiàn)一個弧度，收筆回收拉回，呈現(xiàn)一波三折的態(tài)勢。</small>
<small>黃字第二長橫，逆鋒起筆，右行略顯弧度，與第一橫呈向背態(tài)勢，收筆回鋒引出下一豎。</small>
<small>無字的長橫，起筆很夸張，右行呈現(xiàn)一段長長的弧度，收筆回鋒，也是略出一個小弧度，引出下一筆。</small>
可以看到，米芾在起筆、收筆、行筆的過程中，通過對逆入和回收動作的充分夸張，形成起筆和收筆甚至是行筆過程中的曲線效果，可謂是一畫三折，成為《蜀素帖》用筆的一大特色。
要理解米芾的一畫三折，首先要搞清楚兩個概念，即筆畫和筆勢。在連續(xù)的書寫過程中，毛筆時而按下去走紙，形成實體線條，我們稱之為筆畫；時而提筆在空中行走，并沒有落實到筆墨，我們稱之為筆勢。所以，在進行筆鋒的提和按的動作時，起、行、收筆的運行過程中，筆勢的運動就有可能在紙上留下一小段線條，這在行書中尤為明顯，這就是所謂的牽絲。米芾對長橫的處理手段，就是在這種提按中，通過起、收、筆動作的“無垂不縮，無往不收”的動作，在強調(diào)筆勢、鋒勢的基礎上，利用堅挺的硬毫筆，完成了一畫三折的藝術呈現(xiàn)。
這種一畫三折的處理方法，有如京劇唱腔里的一唱三嘆，具有無限的藝術魅力，看（聽）來令人蕩氣回腸。但是要寫好這一畫三折其實并不容易。節(jié)奏的把握、造型的匹配、弧度的大小、速度的張力、筆鋒的控制等等，都需要書家具有一定的用筆功力，需要美的適度夸張，而不是一味流俗的張揚。米芾強大的書法功底，加上他得晉人法度的藝術修養(yǎng)，使得他的一畫三折線條顯得勃勃有生機，耐人尋味。
其實，這種一畫三折，也不僅僅存在于橫畫之中，我們將在接下來歸納的其他筆畫中再次探討這種一畫三折的用筆現(xiàn)象。
(未完待續(xù))
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