寫作只是一種個體的生命表達，彼此無法比較。每個人按照獨特的生命質地和生命方式去書寫。每個人只能表達他的心。-慶山·安妮寶貝

? ? ? 我們這一代，90年左右生人，大概是最后一批讀安妮寶貝的人了。

　　我問我妹，你知道安妮寶貝嗎？

　　我妹說，演過什么角色??？

　　我說，是安妮寶貝，不是angela寶貝。

　　所以我便猜測，我們這一代，估計是最后一批喜歡安妮寶貝的人了。

　　我們的青春，很難繞過安妮寶貝這個名字。

　　我相信，我們這個年紀的女孩，很少有沒有讀過安妮寶貝的。

　　讀安妮寶貝，是上高中的時候。你不得不承認，閱讀其實也是有鄙視鏈的，那個時候，看青春小說的，有點看不上看余秋雨那些的，經典文學更是沒什么人看。我們每周的飯錢，都省一點下來，用來買雜志，訂最小說了?？辞啻盒≌f里，也很微妙的分為，喜歡郭敬明，還有喜歡韓寒的，但是大家都有點看不上喜歡饒雪漫的，如果說喜歡安妮寶貝，更顯得有點高級和特別了。

雖然羞于承認，但是我確實非常迷戀過安妮寶貝，她的每一本書我都有讀，有些甚至不止看過一遍。到現在我都能隨口背的出其中的某一句話：我想有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以紀念的，有些事情能夠心甘情愿，有些事情卻始終無能為力。我愛你，這是我的劫難，愛上你，我在劫難逃。

以前我們的摘抄本上，抄過很多這樣的句子。

有時候不了解本質的人，是快樂的。而能夠假裝不知道真相，不了解本質的人，確實幸福的。

?人的生命應該是豐盛而有缺陷的，缺陷是靈魂的出口?！侗税痘ā?/i>

?愛情原來是很象我們去觀望的一場煙花。它綻放的瞬間，充滿勇氣的灼熱和即將幻滅的絢爛，我們看著它，想著自己的心里原來有這么多的激情。

　　她的書風靡的時候，我們正在埋頭苦讀，備戰高考。她書里的一切于彼時的我們，都像是萬分期待的美麗新世界。特別是上海這個城市，經郭敬明和安妮寶貝的描述，成為我們心中的朝圣之地。我還記得，我們去記那一個個拗口的奢侈品的名字，比記英語語法還要用心。那款神秘的午夜飛行香水，第一次看到這個名字都覺得心頭一顫。

　　書里的女孩，一樣來自小地方，去大城市謀生且謀愛，她們不費力的被喜歡，去追求，心和肉體始終在路上。愛和自由是書里的永恒命題。這樣的情節被我們深深迷戀，我們也想象著，也許上大學后，我們就能離開這個貧窮且閉塞的小鎮。廣闊天地，大有作為。我們有大把的青春，去愛，去浪，去揮霍。

　　書里的女孩，對待感情瀟灑不羈，她們遇見或者愛上很多人，為一個人心碎，但是在最后，總能遇見一個十分寬容與體諒，且經濟優越的男性，最后現世安穩，歲月靜好。這像是某種隱秘的信仰，讓我們覺得這花花世界，我們這樣的女孩，即使被傷害，總不會擁有太壞的結局。

　　這大概是十幾歲的我們，膚淺的理解和熱愛。

　　但是不可否認的是，她的文字曾經給予過我們貧乏的歲月莫大的安慰和希冀。

　　我一直記得，我們想要豐盛且濃烈的活著。

豐盛且濃烈，這2個詞足以包含十幾歲的我們所有對人生的理想和向往。

新世相里說，我們年少時，讀過的書，會影響我們的人生。

　　我記得我和當時喜歡的男孩子分開的時候，坐在返程的汽車上，我看的就是《薔薇島嶼》。我最喜歡的安妮寶貝的書是《薔薇島嶼》和《蓮花》，我始終覺得她的散文隨筆是遠勝于小說的。

　　那時我們都一樣，有很沉重熱烈的感情想要去給予，但是卻沒人托付與承受。但是我們卻始終充滿勇氣的在追求和索取愛。

　　想起來這些竟然是超過十年的事了，那個時候孤獨，寂寞以及疼痛，還不會像現在這樣看起來就矯情的惹人發笑。

　　那時的我們確實有那么多的苦悶，和不為人知的心事。

　　我和朋友整夜的聊她的文字，向往她筆下的人生。

　　我們熟練的掌握她敘事的方式，模仿她的痕跡在qq空間寫日志，喜歡把她的文字當個性簽名。

　　我們不知道自己到底有怎么樣的人生，但是卻無比熱烈的相信，總歸是與眾不同的。

　　當時信仰著這樣文字的女孩兒們，早已看清生活的真相，講故事的人也早已退場。

　　2014年，安妮寶貝在微博說明，從此改名為慶山。

　　她的微博名字慶山-安妮寶貝，讀起來是如此古怪。

　　那個時候她已經開始研究佛學和哲學，她說安妮寶貝所代表的只是曾經的過去的她。她大概也想在這些爭論和非議中掙扎出一個新生。

　　她出了新書，《春宴》《月童渡河》的文風跟從前毫不相同。

　　其實關于她的討論從沒有停止過，她的文字一直備受爭議。

　　那個時候，我們已經不再會把安妮寶貝式語句掛在嘴上，她成了某種過時的東西，被我們拋在了已經過去的青春里。

　　此時文藝青年已經變成了罵人的話，文藝女青年更像是罵你全家。

　　若你翻開知乎一看，如何評論安妮寶貝的文字，被點贊最高的熱評都在說，她的文字喜歡的人都是沒見過世面的，包括她本人。我有點傷心，也有點羞澀，但是我也沒勇氣去維護她。

　　我印象中記得關于她的文章最狠的兩個評論，一句話說：全世界的愛都是她做，全世界的胎都是她墮。另一句是，她的書里都在說，兩個女孩，一個飛蛾撲火，一個遺世獨立。我還把這兩句話當做笑話跟好朋友講過。

　　大概那時的我們，已經發現她文章的局限和重復。

　　《春宴》那段時期，應該是她爭議最大的時候。

　　 大概由于郭敬明的作品開始被拍電影，她的作品也翻出來被討論，全網罵聲一片，說喜歡他們的都是腦殘。

　　但是不管是郭敬明還是安妮寶貝，都是安慰和點綴過我們青春的人啊，所以他們的電影，我們真的都會去買單。

　　縱使《小時代》拍的像個mv，我們還是能在電影院里哭的稀里嘩啦，是因為那樣好的時光已經過去了，那些曾經說著要一直在一起的女孩早就不知所蹤了。

　　《七月和安生》這部電影是極大的轉機，很多看過這部電影的人，沒有看過原著。憑心而論，電影的改編比小說更成功，但是故事的內核其實是沒有改變的，只不過講故事的方式更順暢與細密。那些打動人的東西全部被保留甚至被挖掘了。這部故事從來不是膚淺的一個女孩搶了閨蜜的男朋友的故事，而是兩個女孩，或者一個人的兩面，不同的選擇，不同的活法，不同的人生。

　　那個時候，微博上的風向轉了，大家都在說安妮寶貝即使是不好意思承認，但確實是曾經喜歡過的作者。

　　這條微博，我也默默的點贊了。

　　重新提起這個名字，就像是下決心正視自己曾頹唐的青春，是因為她的新書《夏摩山谷》，我花了2天，準確的算5個多小時來讀這本書。看的確實很累，因為有大段的對話，牽涉到一些佛理和哲學的文字，比從前的表達更顯得晦澀。但是看完之后，我跟很多朋友去推薦，快去看啊，絕對是誠意之作。

　　書里講的不再是年輕的女孩追逐愛與自由，但好像又沒變。

　　書中的女孩都不再是年輕的貧窮女孩，是已經經歷過婚姻的女孩們，她們雖然面容不再年輕，但依然有一雙年輕的眼睛。在經歷過看起來完美但是卻千瘡百孔的愛情或生活里，她們還是選擇重新出發，繼續解決那始終沒有因為婚姻就解決的自己的問題。她們依然思考與發問，到底要過怎樣的生活，找一個怎樣的愛人，是真正包容且能夠相互理解的愛人。

　　很多人說這本書像一本傳道書，里面講了三個時空的女性，遠音，如真，雀緹的故事，她們是三個人，卻也是同一個人的過去和未來。因佛結緣，最終在對佛法的追尋過程中，找到了命中注定的愛人。

　　我卻覺得這本書跟她以前的風格很像，書里的女性依然不相信婚姻或者感情，對物質淡薄，追求一種心靈的慰藉。她們依然走在路上。

　　安妮寶貝長大了，但我也長大了。我已經能夠客觀的看待它的文字了。

　　我依然承認她還是有細膩的情感和觀察能力，與獨特的語言表達方式。文字畫面感極強。

　　但是價值觀從來不是那種普世的價值觀，比如她書中的女孩，看起來總是很好睡的樣子。毫無顧忌，隨時準備發生感情。

　　書中的愛情，常常沒有什么道德感，小三，出軌，雙性戀，同性戀。

但是她的文字里沒有獵奇，愛始終只是愛而已。

　　我一直覺得她是很有誠意的寫作人，在春宴這本書里，大家就詬病她的文字，膚淺，不關心經濟和政治，以及民生。永遠是情情愛愛，以及帶著中產生活的脆弱。七年后她依然書寫的還是這樣的生活，書里的人從來不用為錢發愁，過著略帶詩意的生活，她們吃穿用度非常精致。再也不是棉布裙子，光腳穿球鞋的女孩了。但是一個人做某件事像笑話，但是如果十年如一日的堅持做這件事，就值得敬意了。

　　她探討的始終是自己想要去探索和表達的東西，也許不一定適應于每個人。

　　我覺得把不能得到解答的問題，然后逃避到佛學中去尋覓，本身是一種軟弱的表現。

　　其中還有一些觀點我覺得自私，比如看淡婚姻 親子關系，覺得這些遠不及自身的修行與個人情感的完善來的重要，對待這些依然心灰意冷。

　　她說：如我這般在世間情愛中備受折磨的人，在這本書中感受到愛的圓滿。雖然，至今我也現實也并沒有感受到情愛帶來的撫慰。相反都是考驗。我覺得還蠻意味深長。

? ? ? ?我相信她說的是真的，但是并不認同，這就是人生的全部真相。

　　她于我，像是曾經灰暗生活的燈塔，是影響我很深的人。

　　我覺得感情要旗鼓相當，愛的時候不顧一切，但是要有為感情負責的能力。

　　我相信，人與人之間，不說的部分，比說的部分更重要。

　　珍惜緣分和際遇，但是從不為失去可惜。

? ? ? ?這些都曾受她筆下人物影響。

? ? ? 她筆下人物從不肯沾下生活的泥濘，像是憑著一口仙氣在世間行走和游蕩，這固然會被嘲諷，很多人記得的是被消解或者被曲解的某種文藝做派，但是她應該是最早表達生活不要眼前的茍且，還有詩和遠方的人。

　　很多人因為她去了西藏。

　　我覺得我們因為這樣或者那樣的原因，最終去看了世界，這總不算一件太壞的事情。

　　十年后，安妮寶貝終于承認，慶山就是安妮寶貝，安妮寶貝就是慶山，她們是一個人。我很開心。

　　她沒有否定自己，而我，也不想否定你。