提起父母，“母愛偉大，父愛如山”之類的詞匯早已成了我們感恩親情、彰顯孝道的口頭禪。

不過，有多少不稱職的父母，就可能孕育出多少無辜的孩子。電影里，父母并非完美無瑕，現實中，關起門來的各家各戶，也有不為外人道的尖銳矛盾與對立。

成長是艱辛的，甚至是血腥的，尤其是對未成年的孩子來說，自小養成的不信任、不負責，完全是因為沒有獲得正確、足夠的關愛。老祖宗那句“十年樹木、百年樹人”，絕非危言聳聽。

或許，以合家歡喜劇的殼子，套著的家庭教育內核的《速成家庭》，能在嬉笑怒罵中，給出一些適用的建議。

故事：甜膩爽滑的套路

這幾年，除了華麗炫目的超級英雄和狂轟亂炸的商業大片，好萊塢輸出到國內院線的電影中，總少不了家庭合家歡喜劇片的身影。

從溫馨催淚的《一條狗的使命》，到勵志美好的《奇跡男孩》，無不以甜膩爽滑的心靈雞湯，成功掀起不大不小的話題。

《速成家庭》屬于典型的主流合家歡喜劇，卻能引出意外的感動。初為父母的牛仔夫妻，性格迥異的領養孩子，這樣一個臨時組建的家庭，必然會鬧出雞飛狗跳的尷尬故事。

其實，只有雞飛狗跳，才是家庭的真實寫照，沒結婚、沒孩子的人，是沒法真切體會到這一點的。

沒有血緣的親情，真的很難得。從輕輕地消除隔膜，到溫暖的融化堅冰，本片讓觀眾經歷了一場好氣又好笑的成長旅程，引發對家庭教育、兒童成長、培育親情的共鳴。

成熟的電影工業，以及專業的導演編劇人才，讓《速成家庭》這樣的量產片，有了靈魂和意義。

即便我們拍出了《戰狼》、《紅海行動》、《流浪地球》這類大片，依然擺脫不了好萊塢的影子。由此可見，好萊塢強大的軟實力不容小覷。套路還是要虛心用，設計還是要用心學。

角色：頭重腳輕的對臺戲

當然，《速成家庭》并不完美，套路化設計帶來的問題，它幾乎全占了。

本片最大的問題，就是角色戲份一頭沉。本片幾乎淪為傻白甜媽媽與叛逆大女兒之間的對臺戲。

影視劇全能的蘿絲·拜恩，從《伴娘我最大》一路演到《鄰居大戰》系列，對好萊塢家庭戲絕對是駕輕就熟，像《速成家庭》中的辣媽角色幾乎沒什么挑戰，再加上，對手戲里一個能打的都沒有，搶戲不要太輕松。

從《變形金剛5》、《邊境殺手2》走出來的小美女伊莎貝拉·莫奈，絕對是好萊塢的新人潛力股，能青春陽光，也能陰郁執拗，莫奈自信、外向的表現，總能讓人眼前一亮。

多虧編劇機智的為沃爾伯格安排了建筑承包商的人設，否則，就憑那幅心如止水的苦瓜面癱臉，怕是連完整說臺詞的機會都剩不下。

倒是兩個性格鮮明的小家伙很出彩，一個怯懦笨拙的可愛，一個撒潑賣萌的可愛，幾乎承包了全片的萌娃笑點。

至于歡樂大家庭和領養培訓班的各位，除了兩位老戲骨的偶有亮點，幾乎形如功能性背景。

故事：細節不夠的感情喜劇

雖說溫暖到甜膩的溫情、生活氣息濃郁的幽默，讓觀眾沉浸其間不能自拔，但作為一部嚴格按照好萊塢套路，套出來的大型領養宣傳片，《速成家庭》的故事線顯得過于刻意，給人的觀感是：感情還沒到，故事就到了。

有比較就有傷害。好萊塢電影的所謂細膩溫情，與《小偷家族》、《家族之苦》這類日本家庭故事片比，就是粗枝大葉沒嚼頭。《速成家庭》中，除了幾個關鍵元素推動劇情之外，大多數支線劇情和元素，都被無情的忽略了。

細節不夠，感情來湊。于是，在《速成家庭》中，幾乎每個主要角色，都有用力過猛之嫌，仿佛刻意的迎合角色，卻又不那么完全服帖。

比如，片中母親的角色，總給人毛毛躁躁的崩潰感，溫柔細膩的母愛體現的不足；父親基本上一味迎合，似乎沒什么自己的想法，家庭教育一下子缺了半邊。

不飽滿的感情，對劇情的直接影響就是，人物動機缺乏說服力。

本來，《速成家庭》故事的主旨是：通過領養，菜鳥父母學會尊重與關愛，倍加關注成長，珍惜家庭的來之不易，孩子們消除隔膜和芥蒂，勇敢向自卑、不幸的過去說再見。

在感情基礎不足以支撐劇情的情況下，在一路絮絮叨叨的爭吵與原諒中，大家都表現得很自我，關愛和親情成了過家家，最后的圓滿大結局也不那么令人動容。

諷刺：蜻蜓點水的自黑

如果《速成家庭》只停留在講家庭笑話的層次，那么，它無疑是一部復制粘貼來的爛片。

難能可貴的是，本片在合家歡的同時，也對人們的偏見和刻板，進行了適度的自黑。

《速成家庭》中，領養家長里那位白人神經女，全程對標《弱點》梗，不禁令人想入非非；感恩節大餐上，親戚直白的表示“不想讓自己的孩子和殺人犯、癮君子的后代一起玩”，折射出普通美國人的刻板與偏見。

總的來說，片中所謂的種族偏見（黑人運動能力強）、階層歧視（老子黑幫兒罪犯），不過是流于表面、點到即止。

畢竟，與《佛羅里達樂園》、《嘉年華》這類直面階級固化、家庭教育缺失和成長環境殘酷的片子比起來，《速成家庭》在結構和受眾上有很大的局限性，不允許也不應該說得太深刻，否則就直接影響了合家歡的娛樂品質，破壞了歡樂的觀影氛圍。

意義：西方家庭教育的范例

片中，領養家庭要進行歷時幾個月的培訓和考核，并且要通過試養階段的考驗。這不僅體現出西方法律和規范的健全和人性化，還從一個側面告誡人們：生養孩子是要付出的。

作為一對菜鳥家長，要放棄此前高品質的二人世界，一切都要從頭學起。起初，心血來潮的他們，更多的是考慮自己生育困難、人工授精昂貴，領養的動機更像是“施舍”，以此獲得道德上的優越感。

與有血緣關系牽絆的原生家庭相比，領養的難度要大得多。世界觀尚未定型的幼兒，只要用不斷的陪伴和照顧，就能收獲依戀和親情；像大女兒這樣的半大孩子，已經有了原生家庭的烙印和顛沛流離的經歷，要消弭這道“心理高墻”，絕非一朝一夕。

然而，無論是領養還是自己生養，都要跨過親情和尊重這道坎。

默契是父母與孩子，在相互適應、相互成長中磨練出來的。片中，馬克和蘿絲飾演的養父母，并不是沒脾氣的圣人，也做過錯誤決定，但他們一直很認真的適應孩子們，同時，自己也在不由自主的變化。

速成家庭不能速成，真正的愛不設條件和前提。馬克和蘿絲不計代價的付出，讓看在眼里的孩子們獲得了愛與尊重，依戀與信任自然而來的出現了。

只有一點點的融化孩子們心中的堅冰，慢慢地建立感情，才能不知不覺中融合成一家人。這其中，有關愛和溫暖，有尊重與理解，付出難以想象的耐心與呵護，才能獲得孩子們真正的尊重與認可。

詰問：原生家庭給不了未來？

片尾，老生常談的安排了原生母親出面爭奪撫養權。雖然，結局是美好的，但從一個側面，體現出臨陣退縮的生母對自己的不自信，對未來的迷茫。

辜負了對孩子們的承諾，我想，這是她最無可奈何的決定。這個決定引出了一種可能：在刻板的法律和規定面前，她被“間接的”剝奪了撫養權。

《佛羅里達樂園》中，布麗婭·維納特飾演的年輕母親，身無長技、生活不順，只能靠撿拾垃圾和慈善捐款度日，甚至為了吃飯而不得不出賣身體。

像她這樣的社會底層單親母親，即便被生存壓得喘不過氣，也沒有把感情發泄到自己女兒身上。

不過，連自己都活一天算一天，連保障孩子的溫飽都成問題，更別說承擔起正確、高質量的家庭教育重任。于是，在《佛羅里達樂園》中，孩子們罵人、吐口水，學不到什么，也沒有未來。

試想，在階級固化的社會里，一個長期處于底層、沒有一技之長的母親，客觀上缺乏生存的能力，甚至沒吃沒住，深陷債務、毒癮的侵蝕；主觀上無法與家庭殷實、條件優渥的中產階級養父母家庭相抗衡，她自知沒法給孩子們更好的未來，除了放棄撫養權，她還能做什么？

局限：歡樂之余的困境

豆瓣7.6分的評價，說明了家庭喜劇片《速成家庭》絕非爛俗喜劇片妖艷賤貨，它具有明確的立意和普世觀的支撐，是好萊塢“家庭至上”政治正確的產物。特別是在領養孩子的話題上，本片也給出了一個相對圓滿的答案。

但是，合家歡的套路、政治正確的傾向，桎梏了本片向更深刻、更具體的領域拓展。雖然它努力挖掘了一些要素，最終不過也只停留在煽情催淚的感性層面上。

行文至此，想起了電影《寶貝兒》中，楊冪飾演的殘疾人江萌。她不是圖養母的那套房子，而是想繼續照顧孝順養母，然而，18歲成年后與代養家庭分離的冰冷規定，讓江萌無法理解，進而引發出不顧一切救女嬰的慘痛結果。

作為主流商業片，《速成家庭》只停留在家庭與愛的層面，簡單的通過原生母親的“放棄”，突顯出養父母的“不放棄”，卻沒有更深一層的直面法律和道德困境，沒有深挖刻板的印象、扭曲的意識，以及社會的冷漠、人性的自私。

雖有諸多不足，但《速成家庭》依然當得起優秀家庭喜劇的名頭。