（小說看得少，看完的、印象深的，肯定是有，但真得好好想想；類型小說的分類我也沒太搞懂，就只好按容易點的方式來寫這個作業(yè)了。）
就說幻想小說吧，偏兒童文學(xué)類的。
喜歡林格倫、羅大里、恰佩克、吉卜林以及安房直子的童話。前幾個常以一種幽默的方式來呈現(xiàn)并不僅僅是孩子的世界，對人性的復(fù)雜有著并不刻意的體諒與寬容，我覺得這就是偉大的童心。
安房直子的迷人是她渲染出一種幽藍的色彩，將現(xiàn)實與幻想編織在了一起，那種魅力類似夢的邊緣，帶著光暈，從確定被拽入不確定的未知的恍惚。或者又想到一個詞是“輕”，她的作品像夢一樣輕。還有一個詞是“漸變色”，她的小說就是從實打?qū)嵉氖澜玳_始，一步步巧妙地漸變到虛無的夢幻中。所以，看完總會覺得空且惆悵。
看的第一篇安房直子的小說是《誰也看不見的陽臺》，它的風(fēng)格是輕暖的。講的是年輕的木匠應(yīng)貓的請求給一位姑娘做了一個陽臺，后來和姑娘一起乘著陽臺去了遠方。
故事很簡單，安房直子的故事不是重在編織情節(jié)的，我覺得勝在意韻，有點像中國寫意畫。
故事中現(xiàn)實的因素是木匠，通往非現(xiàn)實的中介是貓，貓連接起夢幻與現(xiàn)實。在安房直子的小說里，一定會有一個這樣的中介體，它的功能是漸變，將實導(dǎo)入虛的漸變，當(dāng)你一步步被引向虛，就不會覺得突兀。反而會有一瞬間開始懷疑并重新打量自己的生活，對一切所謂普通的日常的確定的實在的事物有了一絲敬畏。這種在不經(jīng)意間被拉遠至陌生處的感覺挺妙的。
這可能與她的筆法有關(guān)，都是寫意式的，虛筆很多。看著好像很好寫，但是很容易寫成東施效顰式的夢囈。其實夢是有根的，它扎在深淵中，能不能寫出這種重量感絕對是個考驗。而且她營造氛圍之迷離之美，不是皮相上的文字姿態(tài)，是骨子里的氣質(zhì)天然（如果能看懂原文，應(yīng)該更有感覺吧），這個也難學(xué)。
我的經(jīng)驗里，安房直子的書小孩似乎并不大喜歡，反而更像是給成人寫的。都市的年輕女性應(yīng)該很喜歡，有“微醉”的迷蒙質(zhì)感。本來最開始我覺得學(xué)習(xí)安房直子是比較容易起步的，因為非現(xiàn)實、幻夢、游離、文藝腔的感覺似乎很好上手，但越琢磨越卻覺得很難，搞不好就變成裝神弄鬼無病呻吟了。但是，如果把創(chuàng)作視為一種游戲，學(xué)寫這種風(fēng)格還是有益的，我覺得它具有療愈的作用，宣泄也好釋放也好補償也好，在寫一個白日夢的過程中應(yīng)該會很舒服。而回到這個作業(yè)的本題，是說要創(chuàng)作類型小說，我覺得這個定義似乎是按照市場的喜好來界定的，如果希望被更多的讀者接受，就肯定需要調(diào)和，認(rèn)認(rèn)真真地從讀者的角度來創(chuàng)作，別找什么借口。高低的區(qū)別，在功力在智慧在……，內(nèi)中因素太多，反正很難。
還想說句題外話，我一直是不大喜歡讀小說的，但現(xiàn)在才后知后覺，能寫出好小說的絕對都是聰明人，這不僅僅關(guān)乎文筆。
