黑壓壓的影院里，N雙眼睛緊緊的盯著寬大銀幕閃爍出來的畫面，時(shí)而發(fā)出爽朗的笑聲，時(shí)而聽到唏噓的抽泣聲。銀幕的畫面不停的輪換著，人們的心也緊繃著，屏著呼吸，不看手機(jī)、不說話、就這么挺直著腰身，眼睛直勾勾的看著銀幕好似被一塊大吸鐵給牢牢的吸住了。是什么讓人如此的著迷？不停的牽動(dòng)著人們喜怒哀樂？絢麗的畫面？激昂，憂郁的背景音樂?
? 嗯，這些是影響因素但不是最重要的因素。那到底是什么觸發(fā)了我們的情緒開關(guān)？目前解釋這個(gè)問題最全面，認(rèn)可度最高的人是羅伯特·麥基，他還寫了一本名為《故事》的書。下面就讓我們開始了解這位牛人和牛人的說的故事。
故事的藝術(shù)
我們對(duì)電影、小說、戲劇和電視的消費(fèi)是如此的如饑似渴，不可饜足，故事藝術(shù)已經(jīng)成為我們靈感的首要來源，因?yàn)樗粩嗟膶で笳稳松靵y的方法，洞察人生的真諦。我們對(duì)故事的欲望反應(yīng)了我們對(duì)捕捉生活模式的深層需求。
當(dāng)我們?cè)诤诎档挠霸褐?，將注意力集中在銀幕之上，來體驗(yàn)故事的意義以及那一感悟相伴而生的強(qiáng)烈的、有時(shí)甚至是痛苦的情感刺激，并隨著意義的加深而被帶入一種情感的極度滿足之中。
因?yàn)楣适伦骷曳浅Ｃ靼滓粋€(gè)道理，故事是生活的比喻。一個(gè)會(huì)講故事的人即是一個(gè)生活的詩(shī)人，一個(gè)藝術(shù)家，將生活事件、內(nèi)在生活和外在生活、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)為一首詩(shī)，一首以事件而不是以語(yǔ)言作為韻律的詩(shī)——一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的比喻，告訴觀眾：生活就像這樣！
那如何把一個(gè)好故事講好呢？
把好故事講好
我們?cè)敢饴牶霉适?，也喜歡聽好故事，那想要講好故事應(yīng)該具備哪些要求？首先，你必須有創(chuàng)造力，能夠以別人做夢(mèng)都想不到的把材料組織起來；其次，你必須有對(duì)社會(huì)和人性的鮮活洞察力以及對(duì)故事人物深刻的見解；最后，你必須熱愛寫作，并且還能忍受寂寞。
你有了對(duì)故事的愛，以及你的激情、勇氣和創(chuàng)造天才所驅(qū)策的精彩人物和世界的愛，還是不夠。你的目標(biāo)是把一個(gè)好故事講好。
你要怎樣做才能講好故事呢？首先，你要進(jìn)入你想象中的世界。當(dāng)你寫作時(shí)，你的人物會(huì)自然的說話、動(dòng)作。那下一步該干什么？走出你的幻想，把自己所寫的東西讀一遍。那么，在讀的過程中你應(yīng)該做什么？分析。
“這樣好不好？觀眾會(huì)不會(huì)喜歡？為什么不喜歡？是否應(yīng)該把它刪掉？補(bǔ)充？重新整理？”你一邊寫，一邊讀；創(chuàng)作，批評(píng)；沖動(dòng)，邏輯；右腦，左腦；重新想象，重新改寫。你改寫的質(zhì)量，你趨于完美的可能性，取決于你對(duì)寫作手藝的掌握，因?yàn)檫@種手藝可以指導(dǎo)你去改正不足。好的故事家從不被一時(shí)沖動(dòng)的奇思異想支配。
那這到底是一種什么樣的手藝呢？
講好故事必須要了解的那些事
一個(gè)故事是一個(gè)由五部分組成的設(shè)計(jì)：激勵(lì)事件，故事講述的第一個(gè)重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其他四個(gè)要素開始運(yùn)轉(zhuǎn)起來——進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局。
就一部典型的電影而言，作者將要選擇四十到六十個(gè)故事事件，按照通常的說法，叫作場(chǎng)景。一般而言，一個(gè)三幕故事要求四個(gè)重大場(chǎng)景：故事開篇的激勵(lì)事件以及第一幕、第二幕和第三幕的高潮。
一個(gè)在其他各方面都講得不錯(cuò)的故事如果會(huì)陷入泥沼的話，問題肯定是出現(xiàn)在這個(gè)地方——因?yàn)樽骷冶仨毿⌒囊硪淼靥诉^這一長(zhǎng)長(zhǎng)的第二幕泥沼。對(duì)此，有兩個(gè)可能的解決辦法：增加次情節(jié)或增加新的幕。
一條受人景仰的好萊塢格言警告說：“電影講究的就是最后二十分鐘?！睋Q言之，一部影片要想在世上有成功的機(jī)會(huì)，最后一幕及其高潮必須是最最令人滿足的體驗(yàn)。
所以，通過場(chǎng)景、序列和幕，作者創(chuàng)造細(xì)微、適中和重大的變化，但是所有這些變化都可以逆轉(zhuǎn)。然而，最后一幕的高潮卻是不可逆轉(zhuǎn)的。
故事高潮：故事是一系列幕的組合，漸次發(fā)展為一個(gè)最后的幕高潮，又稱故事高潮，從而引發(fā)出絕對(duì)而不可逆轉(zhuǎn)的變化。
如果你能讓每一個(gè)最小的成分各司其職，那么便可以達(dá)到故事講述的深層目的。讓每一句對(duì)白或每一行描寫都服務(wù)于行為和動(dòng)作的轉(zhuǎn)折或情境設(shè)置的變化。讓你的節(jié)拍構(gòu)建成場(chǎng)景，場(chǎng)景構(gòu)建成序列，序列構(gòu)建成幕，幕構(gòu)建成故事，以達(dá)到最后的高潮。
如果一個(gè)表達(dá)絕對(duì)而不可逆轉(zhuǎn)的變化的故事高潮，回答了故事講述過程中所提出的所有問題并滿足了觀眾的所有情感，則被稱為閉合式結(jié)局。一個(gè)故事高潮如果留下一兩個(gè)未解答的問題和一些沒滿足的情感，則被稱為開放式結(jié)局。
以周星馳的《功夫》為例
激勵(lì)事件——阿星冒充斧頭幫勒索，斧頭幫火牛被隱藏高手K到垃圾桶，打破了平靜。
進(jìn)展糾葛——阿星想加入斧頭幫，卻總是爛泥扶不上墻，斧頭幫與豬籠城寨之間的矛盾步步升級(jí)，在“一曲肝腸斷”殺死城寨三杰，神雕俠侶出場(chǎng)。達(dá)到第一個(gè)正面小高潮。
危機(jī)——火云邪神出場(chǎng)，碾壓一切，K了神雕俠侶。在火云邪神與神雕俠侶糾纏在一起時(shí)，阿星面對(duì)了最艱難的抉擇，俠義還是幫兇。正義與邪惡都達(dá)到了巔峰狀態(tài)！
高潮——阿星選擇了正義，并化繭成蝶，完爆邪神。俠義戰(zhàn)勝了邪惡！
結(jié)局——世界又安靜了，小阿星與小啞女深情對(duì)視，美好純真。結(jié)局并非結(jié)果，而是高潮帶來的影響。
如果你努力學(xué)會(huì)這個(gè)故事結(jié)構(gòu)法，就可以從一個(gè)全新的角度來欣賞影視劇作品，試著將故事的結(jié)構(gòu)融入到生活和工作中去，你將非同一般。最后引用羅伯特麥基的話：“講故事就是許諾，如果你注意聽我講，我就給你驚奇，接下來便是發(fā)現(xiàn)生活的喜悅，在你從未想象過得層面和方向探知生活的喜怒哀樂。而當(dāng)你獲得某種見解時(shí)，看起來就像你自己做到了這一點(diǎn)”
