宋詞的詞牌和詞的正文之間，常常有詞人寫的題序。大都是介紹寫作的時間地點，以及寫作的動機緣由。
因為語句富于文采，又飽含情思，所以題序與整首詞交相輝映，而且或者有破題之筆，或者 是詞的意蘊的補充和延伸，成為血肉融匯的一個組成部分，具有極大的欣賞價值。
下面隨便抄錄幾條，一起共享。
1
“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽。余獨不覺，已而遂晴。故作此。”（蘇軾《定風(fēng)波》）
題序的文字通俗淺顯，一眼就能看明白。是因“雨”，“故作此”。可這“雨”，絕不僅僅是天上降下來的“雨”，應(yīng)該是人生中會遇到的一種看不見的“雨”。
作這首詞的時候，蘇軾正遭貶謫居黃州，或者說正在被官場上的“雨”澆個渾身濕透了，可盡管沒有遮“雨”的東西，也無所謂，好像什么都沒有發(fā)生。他有一顆大心臟，面對山崩海嘯，臉不變色心不跳。胸襟坦蕩，隨遇而安的心態(tài)，被幾個字的題序，全包羅進去了。
“莫聽穿林打葉聲 ，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。”“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。”
這是這首詞最有亮點，最富光采的幾句。什么“煙雨”，“蕭瑟”，全不看在眼里。既阻擋不了“吟嘯”，也改變不了“徐行”。豪言壯語一般的“一蓑煙雨任平生”，以及散淡瀟灑的“也無風(fēng)雨也無晴”，都是宋詞中久經(jīng)流傳的經(jīng)典名句，值得記住。在當(dāng)今的語言環(huán)境中，也有可以使用的余地，用得恰當(dāng)，會增添許多古香古色的文采。
這兩句與題序中“余獨不覺”那四個字，難以分出彼此，或者說是那四個字的延伸和擴展，絕對是渾然一體。
2
“丙辰歲，與張功父會飲張達(dá)可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲。功父約與同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴回末利花間，仰見秋月，頓起幽思，尋以得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚。鏤象齒為樓觀以貯之。”（姜夔《齊天樂》）
姜夔對題序情有獨鐘。《唐宋名家詞選》選了他23首詞，21首都有題序，而且多數(shù)都寫得很長。那首《慶宮春》有180個字。《滿江紅》更多，250個字。
這個題序，還算比較短的。與友人喝酒，聽見蟋蟀聲，有了靈感，要作詞。朋友文思敏捷，先作好了，辭語極美。“裴回”即徘徊，“末利”即茉莉。“仰見秋月，頓起幽思”，這八個字加上“裴回”，把醞釀構(gòu)思的情景，情態(tài)，像畫畫一樣，勾畫得生動逼真。對蟋蟀的介紹也是必須的，讓讀者有了了解，可以激發(fā)起閱讀興趣。
詞以庾信的“愁賦”引出“凄凄更聞私語”，“哀音似訴”的蟋蟀鳴聲。隨后將思念丈夫的怨婦的機杼聲，砧杵聲，外面的雨聲，與蟋蟀聲交織一起。再加上“行館離宮的“別有傷心無數(shù)”，且以“兒女”笑聲反襯，最后用士大夫制譜的《蟋蟀吟》“一聲聲更苦”收尾。看來著力描述的是蟋蟀發(fā)出的聲音，其實是在傾訴人們不同的心聲。但“不同”卻不約而同的集中在一言難盡的“幽思”上。
“蟋蟀”成了這首詞思路起伏變化的引線，在題序中就設(shè)下了伏筆，它的價值一點不少于“三二十萬錢致一枚”。讀者萬萬忽略不得。
3
“余自乙亥上元，誦李易安永遇樂，為之涕下。今三年矣。每聞此詞，輒不自堪遂以其聲，又托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”（劉辰翁《永遇樂》）
看來這個劉辰翁是李清照的粉絲。他想起幾年前的元宵節(jié)，吟詠李清照的《永遇樂》，不禁熱淚盈眶。雖然過去三年，心里依舊不能平靜。始終想以元宵為題，用李清照的身份寫上一首。當(dāng)然文采是比不上的，可悲切凄苦之情，大概會超過她。
這樣的題序，發(fā)自內(nèi)心深處，好動情。還沒讀到詞，已經(jīng)被深深感染了。而且也跟著會想起李清照。也會感悟到，一篇優(yōu)秀作品產(chǎn)生的影響，真的是讓人久久不能忘懷，即使對也有名篇流傳的大家，也毫無例外。
“璧月初晴，黛云遠(yuǎn)澹，春事誰主？禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許？”這是劉辰翁詞開頭的幾句。與李清照的“落日鎔金，暮春合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？”這幾句相比，“春事誰主？”和“人在何處？”，“前度遽如許？”和“春意知幾許？”，都是疑問句式，都是回憶已往元宵節(jié)的傷情怨思，可稍加品味，兩者的細(xì)膩，深切程度，還是有那么一點差異。
題序所說“辭情不及”，應(yīng)該是老實話。李清照那首詞，寫在晚年丈夫已經(jīng)亡故，她身在流離失所的“悲苦”中，更多的是圍繞因節(jié)日逝去了往昔歡快的情景，劉辰翁則側(cè)重于南宋王朝已危在旦夕，到了“江南無路”的絕境，自己因憂慮國事而生的“悲苦”。相形之下，有那么一點小與大之分，由此而“過之”，也不算自夸吧。
4
“清江風(fēng)帆甚快，作此，與客巨飲，歌之。”（范成大《滿江紅》）
簡短的題序中，“甚快”，“巨飲”，“歌之”這么幾個字，干凈利落，大刀闊斧，頗有俠客義士范兒。一下子確定了這首詞的風(fēng)格基調(diào)，情緒，氣氛，意境，風(fēng)格，都是豪放爽朗的，但與詞作的深層意義，倒是形成了極大的反差。題序其實是暗藏著玄機，讓讀者在閱讀中有新的發(fā)現(xiàn)，慢慢品味。
“千古東流，聲卷地，云濤如屋。”一開頭，就進入了“風(fēng)帆甚快”的境界中。可接下來幾句卻暗含著作者仕途不順，遭遇冷落的激憤。
下半闕更突出放浪形骸的郁悶，“任炎天冰海，一杯相屬”，這就是“巨飲”了。“鵾弦鳳吹能翻曲”，就是“歌之”。末尾一句“笑人間，何處似尊前？添銀燭。”仿佛是仰天長嘯，也像似向命運挑戰(zhàn)，與“聲卷地”激昂慷慨得遙相呼應(yīng)。
5
“近聞北虜衰亂，諸公未有勸上修飭內(nèi)治以待外攘者。書生感憤不能已，用辛稼軒《金縷詞》韻述懷。此詞蓋鷺鷥林寄陳同甫者，韻險甚。稼軒自和凡三篇，語意俱到。捧心效顰，輒不自揆，同志勿以其迂而廢其言。”（劉學(xué)箕《賀新郎》）
劉學(xué)箕不是很有名的詞人，號方是閑居士，一生隱居不為官。可對當(dāng)時金兵入侵而無對策的腐敗時政，卻“感憤不能已”，所以效仿辛棄疾，用《金縷曲》，即《賀新郎》寫了這首詞。
他特別提到，辛棄疾是與陳同甫就是陳亮相唱和，寫了三首，情思已經(jīng)傾訴得很充分了，他東施效顰那樣，有點自不量力，但希望讀到的人，不要因為這個，就把這首詞當(dāng)作廢話。
題序的言辭這么懇切坦誠，一介“書生”的拳拳之情，全都洋溢在字句間，如披肝瀝膽，感人至深。
“國恥家仇何年報？痛傷神，遙望關(guān)河月。”和“三太息，眥空裂。”這樣悲愴慷慨的語句，凡是有愛國之心的人聽到，都要熱血沸騰，怎么會“廢其言"呢？就是辛棄疾和陳亮，也要拍手稱快吧。
6
“孤游萬竹山中，閑門落葉，愁思黯然，因動《黍離》之感。時寓甬東積翠山舍。”（張炎《月下笛》）
應(yīng)該是詞人的晚年之作。在遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的“甬東”寄寓，無論怎樣“游”，都免不了是“孤”字。“黍離”的典故從《詩經(jīng)》而出，有“感”難免要吟詩作賦，而這又離不開一個“愁”字。題序中這兩個字，“孤”與“愁”，確立了這首詞的情緒主調(diào)。
詞的第一句“萬里孤云，清游漸遠(yuǎn)，故人何處？”急不可耐的把“孤”字最先推了出來，前面還有“萬里”。
如此開闊的空間，虛無縹緲，把個“孤”映襯得愈發(fā)的“孤”了。“這還不算完，立馬發(fā)出“故人何處？”的設(shè)問。這純屬明知故問。他自己心里明白，這“何處”意味著“無處”，覆蓋著天南地北，任哪里都尋覓不到，都無法再相逢重聚。
張炎寫這首詞的時候，南宋江山已崩塌多年，他的“孤”，他的“愁”，不僅限于自身的無鄉(xiāng)無友，更是因為無國無民。
