兩年前，得知有人要去臺灣，目的之一是為了聽一場歌會，“臺灣民歌四十年”，心向往之而不得，只好在心里讓艷羨猶如打破的醋壇，暗自“幽怨神傷”。
知道“臺灣民歌”，是因為馬兆駿，而知道馬兆駿，是通過“我要的不多”這首歌。后來，又知道他寫過許多歌，包括“微風往事”。
馬兆駿跟李宗盛、周華健、蔡琴、趙傳、童安格一干人等是一撥的，他自己的顏值不高，長得不過還是要比趙傳看起來周正得多，唱得也沒什么大亮點，只好靠才華吃飯，寫歌、制作，無役不與。
2007年猝死。
本來歌曲的作者，不該說這首歌是自己的寶貝，那首歌是自己真愛，畢竟，能夠被接受，要看一屆一屆的聽眾是不是樂意，否則的話，歌者主觀意愿上的所有傾向，都會像往事隨著微風而逝。
接受美學，好多時候是烏合之眾不可控制的一種鄉愿，別去招惹挑戰。
好在，沒聽說馬兆駿對“微風往事”有多么得意，可是，“微風往事”卻跟“如果”、“恰似你的溫柔”、“外婆的澎湖灣”等一批歌曲，在當時沒有商業化手段加持的情況下，儼然成為臺灣民歌的標志符號。不管什么場合，只要提到民歌，總是少不了它。
早晨的微風 我們向遠處出發中
往事如煙 不要回首
晨霧迷漫中 音樂在我心里響起
幕已開啟 別再憂愁
誰知我行蹤 何去何從
誰令我感動 遠離傷痛
早晨的微風 在心中
晨霧迷漫中 多感動
不回首 別再憂愁
馬兆駿寫“微風往事”的時候，十八歲，據說是在去當兵的火車上寫的。十八歲的時候，對音樂會有一種堅定清晰的信仰嗎？很難想象。那么，又能有多少痛徹心扉的傷心事呢？同樣不好斷言。
所以，每當看到時下的有些綜藝訪談節目，在對有的詞曲作者采訪的時候，總想知道他們以往是怎么寫出來的，覺得實在很難為人。其實，也有一個統一答案可以提供，比如“為賦新詞強說愁”。“微風往事”，看不出硬生生的影子，只能猜測，觸景生情而已。
雖說把不同音樂、歌曲進行比較，沒什么道理，不過，要是把描述對象相近的，放在一起對照著聽或者看，也很有意思。
1992年，也就是“微風往事”寫出后的15年，如今看起來好像凍齡的林志穎，出版了以“十七歲的雨季”為主打歌的專輯，帶來一場旋風。“十七歲的雨季”，主要是在回憶童年門前的茉莉花，如果這都不是強說愁，什么才算強說愁？
沒過幾年，1997年張震岳在《愛的初體驗》中說，“想要買酒來澆憂愁，卻懶懶不想出去走。想要來一包長壽煙，發現我未滿十八歲。”一副吊兒郎當的架勢。
風格不同，自然不可能比較出什么好壞。倒是可以發現，看待十七歲，或許不同的人，不同的時代，即便是同一個時代，同一個人，在不同的時點上，一定心情不同，一切的往事就是那個情境下的事。
往事是茉莉花，還是長壽煙，終歸要化為微風，具象走回了抽象，往事的宿命。
