這期會講完中唐詩的脈絡。上期提到新樂府運動，那么什么是新樂府運動？它和漢魏樂府又有什么關系？

簡單地說，這是一場現實主義詩歌運動。

在講這場運動前，先解釋一下樂府這個名詞。樂府，在秦朝已有，是朝廷設立的掌管音樂的官署，漢武帝時明顯擴張，在民間搜集大量詩歌整理并加工、配樂，為朝廷宴飲、祭祀等活動服務。后世將這些入樂的詩稱為樂府詩（或稱漢樂府）。

我們可以聯想到《詩經》的來源“采詩說”，《詩經》中的大多數詩其實算是已知的最早的“樂府詩”。

樂府雙壁：《孔雀東南飛》，《木蘭詩》

西漢的樂府有比較明確的行政分工，分為樂府令和太樂令，前者執掌天子及朝廷平時所用的樂章，是以楚聲為主的流行曲調；后者主管郊廟之樂，是前代流傳下來的雅樂古樂。

漢樂府多為敘事詩，沿襲發展了五言和七言詩，間有雜言詩，對歌行體及五七言詩的傳統的形成有重大關系。其押韻形式靈活，有句句押韻的，有隔句押韻的，也有隔兩句或三句押韻的。宋代郭茂倩編有《樂府詩集》。

南北朝以前的樂府詩統稱為古樂府。它的特點是多采集于民間，可以入樂，通俗易懂，反映現實等。

“新樂府”最早由白居易提出，含義是自創樂府題目詠寫時事，（即用新題，寫時事），口號是“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”不過，新樂府不在意入樂與否。（劃重點）

新樂府運動詩人有元稹，白居易，李紳、張籍、王建等人。這些詩人的活動主要在憲宗元和與穆宗長慶年間，故又將他們的詩作稱為“元和體”、“長慶體”。

而在此之前，杜甫也進行過樂府新題的創作活動，如《兵車行》《麗人行》、《悲陳陶》、《哀江頭》等。（是用樂府詩體的新題，后被元白奉為先聲）

元稹（779年-831年），字微之，別字威明，是北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔。他曾四度遭貶，也一度官至宰相。后暴病，白居易為其撰寫了墓志銘。

元稹少年、青年、中年都有一段看起來刻骨銘心的愛情。

元稹在唐傳奇《會真記》（又名《鶯鶯傳》，是《西廂記》的藍本）中寫道“待月西廂下，迎風戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來。”

據說元稹因追憶初戀崔鶯鶯（原名崔雙文）而寫下頗具自傳性質的《鶯鶯傳》。有興趣可以看看小說中張生和崔鶯鶯的詩詞交流，很奇怪，書中和書后到底是兩回事，元稹與崔雙文的愛情無疾而終。

元稹《春曉》：半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞鶯。

猧兒撼起鐘聲動，二十年前曉寺情。

寫時隔二十年對初戀的想念和悸動。

元稹的結發妻子韋叢，出身富貴而淑良賢惠。但是相濡以沫七年后，韋叢便因病去世（韋叢終于27歲）。

請看元稹的《遣悲懷三首》：

其一

謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。

顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。

野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。

今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。

其二

昔日戲言身后意，今朝都到眼前來。

衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。

尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。

誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。

其三

閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。

鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。

同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。

惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。

讀過的人都知道這是一種難言而無法忘懷的傷感，“不能說，不能想，卻又不能忘。”

韋叢的死給元稹帶來極大的震動。這時，31歲的元稹遇見了42歲的薛濤，彼此情投意合。不過，才三個月，元稹便因官職調動離去，薛濤則脫下紅裙，換上了道袍。

后來還納妾安仙嬪，娶妻裴淑，撩劉采春……

元稹另有《離思》五首、《菊花》等近體詩名篇。

《離思其四》：

曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

也是寫對韋叢（或崔鶯鶯）的愛情。（怎么說呢，說一套，做一套？）

《菊花》：

秋叢繞舍似陶家,遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

他最具影響力的新樂府詩歌是《連昌宮詞》，與白居易的《長恨歌》并稱。《連昌宮詞》是一首敘事詩，陳寅恪在《元白詩箋證稿》中說：“連昌宮詞實深受白樂天、陳鴻長恨歌及傳之影響，合并融化唐代小說之史才詩筆議論為一體而成。” （白居易作《長恨歌》﹐寫成后讓陳鴻作《長恨歌傳》，共傳于世。）

有《元氏長慶集》傳世。

元稹曾在一詩末注：“樂天曾寄予千字律詩數首，予皆次用本韻酬和，后來遂以成風耳。”前人多以為這就是次韻詩的開始，不過，據考證，盧綸有和詩《酬李益端公夜宴見贈》，這就在元白之前。

所謂次韻，亦稱步韻，就是用原韻字依次相和。另有用韻，依韻，前者是用原詩韻的字而不必順其次序。后者亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字。

元白之間的酬答詩很多，仿佛世間真的有友情一樣。

白居易（772年－846年），字樂天，晚年篤信佛教，號香山居士，是“香山九老”之一，又號醉吟先生。他有“詩魔”和“詩王”之稱。

白居易初至長安，以詩謁著作佐郎顧況，顧況初見其姓名，說“米價方貴，居亦弗易。”看了《賦得古原草送別》后說：“道得個語，居即易矣。”白居易自此名盛。

《賦得古原草送別》

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

所謂賦得，即借古人詩句或成語命題作詩。“古原草送別”五字都能在此詩中找得到。這首詩情景，哲理，典故都有，是白居易青年詩的巔峰之作，像是杜甫的《望岳》。

講白居易繞不開他的兩大長詩，《長恨歌》和《琵琶行》。

據說，《長恨歌》與白居易對青梅竹馬的初戀湘靈的感情有關。母親因門戶觀念拒絕了白居易與村姑湘靈的婚姻，在37歲，白居易終于絕望地和別的女人結了婚。白居易為湘靈寫了許多詩，如白居易的一首詞《長相思》：

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

這些詩里頻繁的出現了“恨”字。后來，將這種恨意化作詩意，寫下了長篇詩作《長恨歌》。

后人賞析《長恨歌》，多從愛情或政治或兩者共兼的角度出發。這首詩有點艷，名句也多。從愛情方面講，唐玄宗與楊貴妃被寫的很癡情，很標準的愛情公式。清代洪升的戲劇《長生殿》是對《長恨歌》的繼承。從政治方面講，諷刺安史之亂。

白居易被貶為江州司馬，是他一生的轉折點。《琵琶行》不僅寫琵琶女，也寫自己。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”這首名句也多，描寫琵琶女和琵琶聲很到位，在琵琶女與自己之間轉換的很自然，有高潮，也有低谷。

《唐詩解》：“《連昌》紀事，《琵琶》敘情，《長恨》諷刺，并長篇之勝。”

白居易的弟弟白行簡也是唐朝文學大家，有白居易風格，作唐傳奇《李娃傳》等名篇。

接下來講元白之間的詩詞互動。

據統計，他們之間唱和長達三十多年，詩篇加起來有近千首。

他們同登科第，同拜校書郎。

白居易五古《贈元稹》寫“自我從宦游，七年在長安。所得惟元君，乃知定交難。”、 “一為同心友，三及芳歲闌。花下鞍馬游，雪中杯酒歡。”

在《寄元九》寫“月夜與花時，少逢杯酒樂。”、“況隨白日老，共負青山約。”

元稹《酬樂天》“昔作蕓香侶，三載不暫離。逮茲忽相失，旦夕夢魂思。”、“官家事拘束，安得攜手期。愿為云與雨，會合天之垂。”

后來，元稹因公赴外地。同一天，白居易寫《同李十一醉憶元九》：

花時同醉破春愁，醉折花枝作酒籌。

忽憶故人天際去，計程今日到梁州。

李十一：李建。三人曾同游曲江，游慈恩寺諸院。

元稹寫《梁州夢》：夢君同繞曲江頭，也向慈恩院院游。

亭吏呼人排去馬，忽驚身在古梁州。

心有靈犀的兩個人。

元稹先是遭貶，幾年后，突聞白居易被貶，寫下《聞樂天授江州司馬》：

殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。

然后元稹又奉旨從唐州還長安，同時白居易去江州。

途中白居易寫詩《藍橋驛見元九詩》：

藍橋春雪君歸日，秦嶺秋風我去時。

每到驛亭先下馬，循墻繞柱覓君詩。

那時，白居易正是失意之際，而他覺得只有元稹的詩能安慰他……

元稹又遭貶通州。白居易在江州寫詩《夢微之》：“晨起臨風一惆悵，通川湓水斷相聞。不知憶我因何事，昨夜三更夢見君。”元稹和詩《酬樂天頻夢微之》：

山水萬重書斷絕，念君憐我夢相聞。

我今因病魂顛倒，惟夢閑人不夢君。

兩人斷斷續續各在一方通著詩信，有時借公事相會。終于，白居易聽到了元稹的噩耗，在祭文中，白居易寫道：

“嗚呼微之！始以詩交，終以詩訣，弦筆兩絕，其今日乎？嗚呼微之！三界之間，誰不生死，四海之內，誰無交朋？然以我爾之身，為終天之別，既往者已矣，未死者如何？……與公緣會，豈是偶然？多生以來，幾離幾合，既有今別，寧無后期？公雖不歸，我應繼往，安有形去而影在，皮亡而毛存者乎？”

時隔九年，白居易還是忘不了元稹，并寫下了這首“情詩”，

《夢微之》

夜來攜手夢同游，晨起盈巾淚莫收。

漳浦老身三度病，咸陽宿草八回秋。

君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。

阿衛韓郎相次去，夜臺茫昧得知不？

頸聯名句，悲傷無法抑制，“一個在黑暗中大雪紛飛的人。”

白居易的新樂府出名的有十首《秦中吟》，《賣炭翁》等。

《秦中吟.輕肥》

意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問何為者，人稱是內臣。

朱紱皆大夫，紫綬或將軍。夸赴軍中宴，走馬去如云。

樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。

食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人！

諷刺上層生活，很深刻，對比強烈，末句見血。

蘇軾稱，“元輕白俗”。輕，輕佻；俗，俚俗。

據說白居易的詩要改到連老婆婆都能讀懂才罷休。

白居易曾蓄妓多名，其中樊素、小蠻因“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”而為后人所知。

另有名篇《錢塘湖春行》、《大林寺桃花》、《憶江南》、《池上》、《觀刈麥》、《問劉十九》、《望月有感》、《放言》、《暮江吟》等。

《編集拙詩成一十五卷，因題卷末，戲贈元九、李二十 》：

　一篇長恨有風情，十首秦吟近正聲。

　每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。

世間富貴應無分，身后文章合有名。

　莫怪氣粗言語大，新排十五卷詩成。

老元，元稹；短李，李紳。（李紳身材矮小，時人稱“短李”。）

白居易有《白氏長慶集》傳世，現存詩有2800多首，為唐代之最，與“李杜”并稱唐朝三大詩人，確實做到了“身后文章合有名”。

李紳（772年-846年），字公垂。27歲考中進士，后為李德裕黨派重要人物。與元白交往密切，是新樂府運動的參與者。他與李德裕、元稹同時稱三俊。

他因兩首憫農詩被稱為憫農詩人。（近代，從敦煌石窟中的唐人詩卷中發現了李紳的第三首憫農詩）

憫農二首

其一

春種一粒粟 ，秋收萬顆子 。

四海無閑田 ，農夫猶餓死 。

通俗質樸，對比強烈，揭露社會矛盾。

其二

鋤禾日當午 ，汗滴禾下土。

誰知盤中餐 ，粒粒皆辛苦？

道理深刻。

（第三首：壟上扶犁兒，手種腹長饑。

窗下織梭女，手織身無衣。

我愿燕趙姝，化為嫫女姿。

一笑不值錢，自然家國肥。）

他附和元白作有《樂府新題》20首，不很出名。他曾為元稹 《鶯鶯傳》命題，作《鶯鶯歌》。

《鶯鶯歌》

伯勞飛遲燕飛疾，垂楊綻金花笑日。

綠窗嬌女字鶯鶯，金雀婭鬟年十七。

黃姑上天阿母在，寂寞霜姿素蓮質。

門掩重關蕭寺中，芳草花時不曾出。

它與《鶯鶯傳》相得益彰，并流傳后世。

不過，從歷史的記載看，李紳的詩風與其為人有點出入。

他雖然為人剛直，但也酷暴，好結黨營私，晚年經手“吳湘案”，因黨爭枉殺吳湘。（怎么說呢，李紳有點像《紅樓夢》中的賈雨村）

張籍（約766年- 約830年），字文昌。曾調補太常寺太祝，與白居易交識切磋，在10年太祝期間患目疾，幾乎失明，后人稱之“窮瞎張太祝”。曾任水部員外郎、國子司業等，世稱張水部、張司業。

據馮贄《云仙散錄》記載，張籍十分迷戀杜甫的詩歌，將杜甫的詩作一首一首燒成灰，然后拌著蜂蜜一天吃三匙……

他與朱慶馀的詩詞互動：朱慶馀《閨意獻張水部》：

　　洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

　　妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？

張籍《酬朱慶馀》：越女新裝出鏡心，自知明艷更沉吟。

齊紈未是人間貴，一曲菱歌敵萬金。

　文人相重，酬答俱妙。

代表作：《秋思》

洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。

復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。

細節真實。

《沒蕃故人》

前年戍月支，城下沒全師。

蕃漢斷消息，死生長別離。

無人收廢帳，歸馬識殘旗。

欲祭疑君在，天涯哭此時。

委婉而深摯，尤其是頸聯、尾聯，很慘烈。

新樂府詩作有：《節婦吟寄東平李司空師道》

君知妾有夫，贈妾雙明珠。

感君纏綿意，系在紅羅襦。

妾家高樓連苑起，良人執戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓擬同生死。

還君明珠雙淚垂，何不相逢未嫁時。

這是一首政治抒情詩，用了比興手法，很細膩委婉。據說連李師道本人也深受感動，不再勉強他。

另有《野老歌》，《各東西》，《筑城詞》等。

宋代王安石的評價：《題張司業詩》

蘇州司業詩名老，樂府皆言妙入神。

看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。

張籍的樂府與王建并稱，是為“張王樂府”。

王建（768年—835年），字仲初。曾為陜州司馬，世稱王司馬。

代表作：《十五夜望月》

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？

善用白描，語言凝練，境界奇妙。

《調笑令》

團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。

用典收放自然。

《新嫁娘詞》

三日入廚下，洗手作羹湯。

未諳姑食性，先遣小姑嘗。

惟妙惟肖。

王建的樂府詩語言通俗而思想深刻，富有民歌謠諺色彩。

代表作：《射虎行》

自去射虎得虎歸，官差射虎得虎遲。

獨行以死當虎命，兩人因疑終不定。

朝朝暮暮空手回，山下綠苗成道徑。

遠立不敢污箭鏃，聞死還來分虎肉。

惜留猛虎著深山，射殺恐畏終身閑。

寫的很有意思。

另有《田家行》、《水夫謠》、《羽林行》等。

王建也因宮詞聞名，他寫了一百首宮詞，為后人還原唐朝宮廷提供了大量材料。

代表作：《宮詞》

樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。

自是桃花貪結子，錯教人恨五更風。

明快而有頓挫，寫宮女命運的苦痛。

薛濤（約768～832年），字洪度。是成都樂妓，唐代四大女詩人之一，蜀中四大才女之一。詩今僅存90余首，收在《錦江集》。因被韋皋賞識，成為歷史上第一個女校書，又因性格“狂逸”，在任收禮、走后門，被韋皋發配松州，以至于寫下“十離詩”（即十首離別詩，是一種詩體。）

《魚離池》

跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鉤。

無端擺斷芙蓉朵，不得清波更一游。

后來，她遇見了元稹。

她寫下《池上雙鳥》：

雙棲綠池上，朝暮共飛還。

更忙將趨日，同心蓮葉間。

元稹離去，剛開始雙方還有書信來往，薛濤還特地制了桃紅色的方便寫詩的“薛濤箋”，最終還是相忘于江湖。

薛濤一片幽恨，寫下《春望詞》。

花開不同賞，花落不同悲。

欲問相思處，花開花落時。

攬草結同心，將以遺知音。

春愁正斷絕，春鳥復哀吟。

風花日將老，佳期猶渺渺。

不結同心人，空結同心草。

那堪花滿枝，翻作兩相思。

玉箸垂朝鏡，春風知不知。

薛濤終身未嫁，脫去樂籍后做了個女道士，寂寞地度過了后半生。

劉采春，伶人，周季崇之妻。在《全唐詩》中錄存有六首。

她歌喉動人，是古代的鄧麗君。在一次演唱中遇見了元稹，元稹贈詩《贈劉采春》：

新妝巧樣畫雙蛾，謾里常州透額羅。

正面偷勻光滑笏，緩行輕踏破紋波。

言辭雅措風流足，舉止低回秀媚多。

更有惱人腸斷處，選詞能唱望夫歌。

有流傳說，劉采春與元稹展開了一段婚外戀，后來又被元稹拋棄而跳河。

代表作：《望夫歌》（即《啰唝曲》）

莫作商人婦，金釵當卜錢。

朝朝江口望，錯認幾人船。

唐代四大女詩人：薛濤，李冶，劉采春，魚玄機。

順帶講一下李冶，魚玄機放在晚唐詩。

李冶，字季蘭。后為女道士。曾上詩叛將朱泚，被唐德宗下令亂棒撲殺。僅存詩十八首。

《唐才子傳》描述：美姿容，神情瀟散，專心翰墨，善彈琴，尤工格律。

她曾開劉長卿的玩笑說“山氣日夕佳”（諧音疝氣，一種病），劉長卿同樣以陶潛的詩對道“眾鳥欣有托”。（這是一個葷段子。）

所以，李冶又被劉長卿稱為“女中詩豪”，性格豪邁不拘小節。

代表作：《八至》

至近至遠東西，至深至淺清溪。

至高至明日月，至親至疏夫妻。

言淺意深。

《明月夜留別》

離人無語月無聲，明月有光人有情。

別后相思人似月，云間水上到層城。

很新巧生動，據說是寫給朱放的。

《相思怨》

人道海水深，不抵相思半。

海水尚有涯，相思渺無畔。

攜琴上高樓，樓虛月華滿。

彈著相思曲，弦腸一時斷。

寫的很流暢，由淺入深，有意境。

這期講了新樂府運動及新樂府詩人，還有幾位女詩人。元稹、白居易、李紳、張籍，王建，薛濤等。

回顧初唐，盛唐和中唐詩及詩人，盛唐詩以浪漫主義為主，到了中唐，或者說安史之亂以后，詩風便漸漸過渡到以現實主義為主。

那么晚唐詩又是怎么樣的呢？

李商隱的標配詩《無題》，杜牧之的揚州風流，韓冬郎的艷詩，溫庭筠、韋莊等人的花間詞，等等，上承了什么，又下啟了什么？

敬請期待下期：晚唐詩的脈絡。歡迎提問。