金先生論寫作：

斯蒂芬金是美國當代恐怖小說大師，有甚用“被動語態”及“多讀加多寫”“修辭立其誠”之類的勸誡。還提議協作的環境不必豪華，越簡樸越好。（摘抄：燈光所及便是我全部心智天地，光速愈密集，就愈能收精騖八集，心游萬仞之效。）

序言

修辭立其誠：原指君子要注意文化修養，做到立身誠實，后指寫文章應表現出作者的真實意圖。

序有三版，第一版主要是他為什么想寫這本書。第二序是這本書的風格即沒有廢話，主要提及了《風格的要素》這本書。第三序編輯是對的。

簡歷：

在提及《寫作是什么》之前，近1/3都是對，作者的一生簡介，說是簡介我感覺更像回憶錄，回憶最難忘的事。

斯蒂芬的童年過得非常的不穩定，因為他是由單親媽媽撫養成人，母親不停地在他們搬家，說是為了尋找父親。（摘抄：我的童年卻是一片霧色彌漫的風景，零星的記憶片段就像孤零零的樹木遮掩其間……那種仿佛會一把攫住你，然后把你吃掉的樹。）

最早的記憶是由被馬蜂蜇開始，說（摘抄：那種痛精光四射，就像是猛然一口吸進毒氣，是我短暫的人生經歷中最厲害的痛楚，但幾秒鐘后心的痛楚記錄就產生了，被水泥板砸腳。）

斯蒂芬家經常換保姆，每個保姆都干不長久，他對其中的一個保姆印象深刻（摘抄：她的幽默感很危險，——她的每一陣拍手擺臀甩頭的大笑之中，仿佛都藏有一聲霹靂雷霆。）這個保姆給他吃七個雞蛋，把他塞到了衣櫥里，使他吐了衣櫥，因此比解雇。

記憶中生病了一年之久，由麻疹引起之后逐漸惡化，治療耳病非常痛苦，醫生用長長的針刺耳鼓，使膿汁流出來，但這種痛（摘抄：任何痛都能與這種痛比肩。不停地尖叫，腦袋里的某個深深的山谷中，那尖叫聲至今仍在回響。）治療喉病就不那么痛苦，但去醫院就非常的緊張，因為那種氣味兒，依然在五秒之內讓他的心跳加速一倍，并提及有了耳科醫生的長針在先，他在經歷痛苦時有如閑庭信步一般。

初次提及關于寫作的東西，就是在自己生病的這一年里，他在家里大概看了六噸重的連環漫畫書，從而開始了自己寫故事。創作總是從模仿開始，史蒂芬所寫的第一個故事就是把《戰士凱西》一字不落的抄在本子上，再適當的位置加上自己的描寫。但是他的母親依然表揚了他，并鼓勵讓他自己去寫。

斯蒂芬自己寫的第一個故事，是關于四個魔法動物的故事。他把這個故事給母親看母親，看得非常高興，并鼓勵他吧把故事寫到書里去投稿。接著他又寫了關于四個戲法兔子先生和他朋友的故事，母親替他賣了，這是他寫故事賺到的第一個一塊錢。

還介紹了他的哥哥戴維，是非常具有創造能力的，但也非常的愛闖禍，并經常拉著他一起參與，記憶最深的一件事情是把玩電，把整個一條街的店電都弄沒了，并弄爆了自己家里的電器。

第二次提及自己關于寫作的事情，那是他們家里有了第一臺電視機，他記得最早的節目是《怪物機器人》，他根據《怪物機器人》里的形象，創作了《太空人》的故事，并第一次投稿，雖然故事被拒絕了，但是稿子被留下了，并且多年后，這家編輯還拿著這個稿子來簽名。

第一個原創故事來自于生活，一個關于《快樂禮券》的故事，史蒂芬提及創作的靈感（摘抄：世上沒有點子倉庫，沒有故事中心，也沒有暢銷書埋藏島；好故事點子真的來自烏有鄉，憑空朝你飛過來：兩個之前毫不相關的主意碰到一起，青天白日里就產生新的東西。你的工作并不是找到這些主意，而是在它們出現時，能夠認出他們來。）

每位創作者都有過退稿的經歷，斯蒂芬當然也有，他把退稿條用釘子掛在墻上，后來又換了大釘子，但最后釘子都掛不住了。

哥哥戴維智商很高，雖然比同學小，但學業依然很好，之于就愛倒騰。他在地下室辦了一份報紙，斯蒂芬也參與此事，但他喜歡看電影，尤其喜歡看恐怖電影，并根據恐怖電影寫了第一本小說，在哥哥的印刷間里制作了四十多本，帶入學校賣。雖然同學很喜歡，但校方不同意，禁賣并退錢。

雖然賣書不成功，但由此進入校編輯部。斯蒂芬在校部創辦了自己的諷刺小報（摘抄：狂野和極端保守主義就像兩股發絲一樣被編織在我的性格里），但學校又禁，并強烈要求他到一份體育報處學習。

斯蒂芬在足球報社遇到了自己的第一個導師，教導他寫故事時是再給自己講故事，但修改時主要的工作就是拿掉不屬于故事的內容（寫作時要關上門，往后東西是要出門見人的。）

之后斯蒂芬上大學，并認識了很多寫作的同學，他們一致認為好的作品是自發的，是一種情感的迸發，必須立刻捕捉。斯蒂芬在這一時期遇到了自己的妻子，并在三年內有了兩個孩子。為了生計，斯蒂芬邊工作邊寫稿，從開始都在洗衣房工作到后來的教書，但這一時期他在寫作上沒有取得多大成就，他的寫作遇到了瓶頸期。這一時期的男性雜志里，恐怖、科幻和犯罪故事逐漸被色情故事取代，但更主要是因為他自己不知道寫什么。

斯蒂芬寫《魔女嘉莉》是很不順，甚至把初稿扔到了垃圾桶，但他的妻子撿了起來，堅決認為這是一個好故事，并支持他。《魔女嘉莉》是斯蒂芬從生活中取得的靈感，來自兩個必備受欺負、侮辱的同學。《魔女嘉莉》投到出版社里，出版社預付了他2500美元的定金，后來出版，簡裝本的版權費是20萬。

史蒂芬成功寫了《魔女嘉莉》，但是他從中得到了更重要的東西（摘抄：作者對角色的最初認識，可能和讀者一樣是錯誤的，不管基于什么原因，中途放棄一部作品，這樣的做法不可取，有時候就得硬著頭皮上，哪怕力不從心，也得試著上。）

是積分作為杰出的作家，也有他的痛苦，他醉酒、吸毒，雖然他明知此事是錯的，但是他按捺不住內心的需求。他的情緒時高時低，（摘抄：但從未停止寫作，那時候寫的東西有些很平淡，只是試驗性的，但至少在寫。我把那些令我不愉快的、毫無光彩的草稿埋到書桌最底層，又開始寫一部新的作品。漸漸地，又找回了新的工作節奏，之后又找到了寫作的樂趣）。他嘗試自我控制，但無能為力，最后在妻子和朋友的幫助下，成功戒除。在此期間，母親病故。

寫作是什么

寫作是心靈感應，一切藝術在一定程度上都要仰仗心靈感應，但斯蒂芬相信寫作對其依賴最重。因為寫作是我們跨越空間跨越時間完成的精神交流。

工具箱

為什么要有工具箱呢？工具箱是為了方便地放工具。為了更好的工作，我們最好把工具帶在身邊，不然如果碰到意外的問題，就很容易因為沒有準備而氣餒。

寫作也是一樣，最好有一個寫作的工具箱，里面放著關于寫作的各種工具。

最上邊一層放最常用的：詞匯、語法。

1、詞匯

寫作的最基本素材，但建議最好不要“粉飾語匯”，說白了就是不要給寵物穿衣服，不要用“給服務員酬勞”代替“給服務員小費”，不要用“排泄行為的時間”代替“拉泡屎的時間”……總之，用詞的第一條規矩是用你想到的第一個詞，只要這個詞適合并且生動即可；第二條是描述要準確。

2、語法

語法是人們按照共同認可的規則，把這些詞組合在一起，進行交流。打破這些規則，就出乎就會出現誤會或意義含混。斯蒂芬說，最好的作家有時候會對修辭的規則置之不理，當前提是他寫的非常的好。史蒂芬提出最基本的語法：一個名詞+一個動詞=基本句子。

3、動詞

動詞有兩種狀態：主動式和被動式。兩者區別是動詞也主動形式出現時，句子的主語在做某件事；而動詞與被動形式出現時，句子的主語被施加了某種動作，主語只是任由事件發生。在寫作的時候，要盡力用主動語態，避免用被動語態。因為主動語態更加容易理解，而被動語態經常拐彎抹角。

4、副詞

副詞是修飾動詞或者其他副詞的詞，意為更精準的描述動詞，但寫作的時候應該避免用副詞，也不能用意思很夸張的動詞來代替。不要怕讀者不明白，作者要放下恐懼和造作才能寫出好東西，造作是心懷恐懼的表現。

工具箱的第二層應放：風格

關于風格最主要的一點就是段落結構。

書的外形和內容都由段落構成，段落是單句之后的語言組織。

說明文的段落應該簡潔，理想的說明段落應該是：以概括性句子起頭，接下去的句子解釋或者詳述第一句的內容。這種結構要求作者必須理清思路，而且這種結構可以使作者避免游離主題（摘抄：寫作是對思維的精煉。）

小說的段落結構并沒有那么清晰——段落構成小說的節奏，但并非小說真正的旋律，小說的段落訣竅就是順其自然，它有自然流動性，故事的轉折和節奏決定了段落的起承轉合。

論寫作

工具箱的第三層所放的東西。

斯蒂芬首先提出了兩個簡單的看法：

一、要寫好作品，就必須掌握基礎（詞匯，語法、風格等要素）。二、雖然好作家再怎么努力也不能成為偉大的作家，但一個勉強能稱之為作家的人，經過辛勤努力，能成為一個好作家。

如果想成為作家，必須要做的事情是多讀多寫，別無捷徑。

1、閱讀

閱讀可以一氣呵成，也可以利用碎片時間。

多讀好的作品，好的作品能教給學習寫作的人風格、優雅敘事、情節發展、豐滿可信的人物創作，還有實事求是的態度。

在閱讀的過程中，根據這一段時間所看的書，還能不停的改變自己的寫作風格，融合不同風格，是形成個人風格之前的必經階段。

2、多寫并專心

起初的時候可以把目標定低一點，五百字，1000字，免得泄氣，但必須每天都寫。

寫的時候要保證自己沒有雜念，專心致志全心投入的寫。

3、寫什么

寫什么答案同樣重要，斯蒂芬的提議是想寫什么就寫什么什么都行，只要講真話，寫你了解的事情。

至于題材，就先從喜歡讀的題材開始寫，喜歡漫畫寫漫畫，喜歡言情寫言情，喜科幻寫科幻……

喜歡什么就寫什么，注入真實的生活，結合自己對生活、友誼、愛情以及工作的了解，讓自己的作品與眾不同，不要長篇大論的講知識，而是用知識充實小說。

4、敘事（小說構成三部分之一）

敘事就是將故事從a點推著b點，最終推直z點，故事結束。

斯蒂芬首先說了，他不設置“情節構思”，因為生活多半是未經構思的，再來情節構思和真正創作的自發性是互不相容的。斯蒂芬的基本信念是故事幾乎都是自發的。

5、描寫（小說構成三部分之一）

描寫是把讀者帶到現場，可以使讀者對故事身臨其境。描繪不足會讓讀者感到迷茫，過度描寫會將讀者淹沒在細節和意想中。要找到一個適中的度，分清楚主次，當然更重要的事情是要講故事。

描寫這是需要通過大量練習的。在描寫之前，首先需要想象出你希望讀者感受的場景。描寫的目的就是將你腦海中呈現出來的場景，化成語文字寫到紙上。

不用描述的過于詳細，要留白，讓讀者自行想象。好的描寫通常由少數幾個精心選擇的細節構成。好的描寫始于所見清晰，終于落筆清晰，意象清新，詞匯簡單。

6、對話（小說構成三部分之一）

對話無語了，你的人物音容笑貌，是塑造人物的關鍵，除此之外，唯有人物的所作所為可以體現其形象，而話語自有其詭譎：他人可以從你的話語中觀察到你的性情為人，而你作為講話者對此毫無所知。

好的小說的重要法則之一就是，你如果可以將某事表現出來，讓讀者看到，就絕不要明講出來。

喜歡與人交談并且傾聽別人講話的人最擅長學習的對話技巧——傾聽尤其重要，注意口音、節奏、方言，還有不同的人特有的用詞。

寫好對話的關鍵在于坦誠，無論是甜言蜜語或污言穢語，都是表現人物的。

7、人物形象

塑造人物的性格，要以本身的性格推進，像真人一樣。說到底就主要注意留心周圍真人真實人物的行為舉止，并而把所見如實寫下來。

人物在故事發展的過程中會發生什么，完全取決于在這個過程中對人物有何發現。他們有時候變化比較小，有時候變化比較大，變化會影響故事的發展，而不是被故事牽著鼻子走，作者通常是從一種具體的情境開始寫作。

最好的故事說，到頭來總是人而非事，也就是說人物推動故事。

作者寫的時候，一定要確保這些虛構的人物的行為舉止，符合故事的要求，且根據對他們的了解，確保其行為合乎常理。

8、象征

象征的作用是裝點和豐富，不是為了特意營造所謂的深意，所有這些閑筆雜音通通不是小說本身，故事本身才是最重要的。

講故事的工作基本完成之后，發覺還可以對稿子提增加一些修飾和點綴，偶爾可以得到點睛之筆。

9、主題

主題就是言之有物，在作者看來，至少每本值得讀的書都是言之有物，修稿的作用就是為了讓這個“言之有物”的“物”更明確，為了達到這個目的，可能要做些重大改寫和內容調整，這樣對你和讀者都是有好處的，重點更突出、故事更緊湊。

作者警示大家，從問題和主題思想開始寫作，幾乎注定寫不出好小說，好小說總是從故事開始發展出主題；從主題發展而來的好故事很少。

10、改稿

作者改稿一般三次

第一稿是草稿，即純故事稿，就是在沒有別人幫忙或干預下獨立完成。

第二稿是在第一稿完成放下，完全拋到腦后，再重讀手稿，這次可有兩種方式，一是自己改，二是給別人看讓別人提建議。

第三稿是潤色，讓詞語更優美。

11、節奏

節奏是指你敘事的速度。

作者認為應該允許小說以其自有節奏展開，而并非總是令其以雙倍速度前進，但若是節奏太慢讀者就會失去耐心。節奏問題最簡單的是要切中要害，即刪除枯燥部分，即故事要緊湊。即公式是第二稿=第一稿x百分之九十。

12、故事背景

背景故事就是發生在你小說故事之前的所有事，對你的故事有重大影響。背景故事幫助我們給人物定形，解釋他的行為動機。作者認為應當盡早將背景故事交代清楚，但將故事講得優雅而有技巧更重要。

“背景故事”的關鍵在于“背景”，在任何一部小說中，營造出現實感非常重要，在玄幻小說的尤為重要，但前提條件是細節準確。

要留意的是，寫小說時故事永遠優先。