商店里擺著的東西是不屬于任何人的

只有不能在家學習的小孩才去上學

對不起，不能做你的爸爸，只能做叔叔了

現實與期望之間如果存在差距，我把它定義為挫折，而看是枝裕和的電影，向來不會受挫。如果非要說有什么遺憾的，大概是我把票根弄丟了，打算下周再去看一遍。

小偷家族，片名就交代了職業背景，電影還沒看就讓人猜出了個劇情大概，反正跌宕的劇情從來也不是是枝裕和的殺手锏，是平靜的愛啊。散場聽一對情侶抱怨人物關系沒有搞清，莫名地給這部電影打了個邏輯推理的tag，可愛。

說一下我的理解吧，六個人C62排列組合都是沒有血緣關系的人。治與信代是“非法夫妻”，兩人自衛失手殺死了信代的前夫，不論這三角關系中誰對誰錯，但可以肯定的是治與信代是那種“不是靠金錢維系，也不是靠下面維系，而是靠愛而在一起的情人”，這讓我聯想到了夏目漱石《門》的主人公宗助和阿米，不被世人認可的關系只能在世人的邊緣過完一生。信代小時候也遭受過家庭暴力，長大后又不能生育，所以她要拯救所有家庭不幸福的小孩子，她堅信她比那些愿生卻不愿養的女人更適合做一名母親。這直接導致祥太和由里的出現，祥太是夫婦兩某一次實行偷竊時拯救的“不幸男孩”，而由里也是偶然“拯救”的，他們被帶到新的家庭，夫婦兩像對待親生子女一樣對待兩個小家伙，給予了他們之前不曾體會到的親情，但由于匱乏的經濟基礎，他們只能教會「子女」一項技能——偷竊。奶奶的前夫和另一個女人在一起后生下了一個男孩，這個男孩后來又有了兩個女兒，大女兒便是松岡茉優演的亞紀，奶奶為了報復小三，偷走了不被待見的亞紀，但是每個月都會到亞紀生父母那里“敲詐”三萬元。后來又和想“詐欺”養老金的柴田夫婦組成了6人的“小偷家族”。

為什么一定要做小偷呢，一，這是比在工地干活、洗衣店熨衣服對身體損傷風險小得多的事，二、這個社會沒有給他們足夠的資源來支撐他們完成心中的“善”，三、這是個團隊項目。對于他們來說小成本，低風險，就可以讓一家子衣食無憂，何樂不為？另外，全片的劇情推進和祥太的感情變化密不可分，剛被撿回來時的無意識（后來警察追問細節，他并不記得），慢慢融入到這個家庭，和叔叔默契地實行偷竊，不喜歡新成員玲玲的加入，接受新來的妹妹，開始關注到男女第二性征的性成長，被雜貨鋪爺爺發現后對現狀的懷疑，故意引起警察注意的跳橋，讓不見天日的家庭曝光于眾，享受上學的日子，在公交車上叫柴田治爸爸……故事就這么順理成章地講下去了。

可能是演信代的安騰櫻的長相還有泡面、火鍋食物的問題，前半部分總覺得像是韓國導演的作品，直到一家人去海邊，一家人看花火，嗯，讓我肯定了，是是枝裕和沒錯了。把看起來那么有壓力的事情溫馨給你看，把溫馨的家庭關系又有力地拋給觀眾去反省，這，就是是枝裕和啊。看電影的人急于想弄清人物關系，是為什么呢？因為關系代表著應該有的心態，A和B是情人關系，那么他們就該茍且，C和D是對立關系，那么他們就該互相折磨，E和F是沒有血緣關系的人，那么他們就該找回自己的家，正是我們先入為主的「常識」會破壞他們之間微妙的關系，所以電影才一開始就拋了關系這個謎。直到最后五個人警局的特寫鏡頭，才讓我們恍然大悟，原來，他們偷的不是東西，是人啊。

應該和紀錄片導演出身有關吧，發現是枝裕和的編劇靈感常常來源于新聞，04年的無人知曉也是，這點和賈科長有點相似，還有十三角關系的賴導。導演們喜歡用每個人都會經歷的最普通的小事，來引發全社會的思考，而拍細膩的親情，沒人比得上是枝裕和。

看采訪新聞，電影里夏天的戲其實是冬天拍的，也太厲害了吧，啊啊啊啊啊啊啊（最樸實的贊美詞）送給所有主創和工作人員，尤其是夫妻兩下雨天在屋里吃涼面的那一幕，比夏天還要夏天好嗎？

關于這部電影，太多細節要說，四號客人的阿里嘎多，亞紀對奶奶的失望，雜貨店的老爺爺，洗衣店的兩段對話，祥太在哪里會更開心……等二刷后再填吧。

還有一個驚喜是高良健吾，啊，好帥，我的世之介啊，原來你沒有死，謝謝是枝裕和導演！

我們第一次擁抱這個世界的時候，這個世界是彩色的，當我們建立價值觀的時候，這個世界是黑白的，但有幸，《小偷家族》讓我坦然地接受這個世界的灰。但對和錯變了嗎？沒有。錯依然有錯的懲罰，對仍然有對的回報，只是原來我不承認對與錯會矛盾地體現在同一個身上。影片最后，治追著公交跑，他一邊跑我一邊哭，一邊暴風哭泣一邊急切地想要祥太回頭叫一聲爸爸，“爸爸”，一塊石頭落地。

看新聞說，導演拿完獎回國貌似沒有得到應有的關注，不過沒關系，有好多人愛您呢，金棕櫚獎，實至名歸。