拿獎(jiǎng)拿到手軟是什么體驗(yàn)？
最近有部電影，剛在第76屆金球獎(jiǎng)上拿到音樂/喜劇類最佳影片、最佳劇本，這周就獲得第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳男主等5項(xiàng)大獎(jiǎng)提名。
截至目前，它已經(jīng)狂攬了22項(xiàng)大獎(jiǎng)。
尤其值得注意的是，它還獲得了美國(guó)制片人工會(huì)獎(jiǎng)最佳影片。不要小瞧這個(gè)眼生的獎(jiǎng)項(xiàng)，要知道它曾有20次押中奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片。
換句話說，小金人已經(jīng)在向它擺手呢。
這部風(fēng)光無(wú)限的電影，就是傳說中“別人家的孩子”——
《綠皮書》
不僅備受業(yè)內(nèi)人士好評(píng)，就連大眾都極盡贊揚(yáng)。?
豆瓣上萬(wàn)人評(píng)分，穩(wěn)居8.9。
劇情根據(jù)真實(shí)故事改編，爵士鋼琴家唐·謝利，在司機(jī)托尼·瓦勒隆的陪伴下，到南方的各個(gè)城市巡演。
是不是聽起來平平無(wú)奇？?
如果再加上這幾個(gè)細(xì)節(jié)：故事背景是上世紀(jì)60年代的美國(guó)，謝利是黑人，托尼是白人，巡演是從北方到南方。?
是不是聽起來就有趣多了？
在60年代的美國(guó)社會(huì)，白人與黑人之間橫亙著一條巨大無(wú)比的歧視鏈。
黑人不能與白人上一所學(xué)校，不能坐在一個(gè)餐廳吃飯，甚至連公交車上都只能坐后排……?
片名中所說的“綠皮書”就是種族隔離的畸形產(chǎn)物。
綠皮書中標(biāo)出了在歧視更為嚴(yán)重的南方地區(qū)，對(duì)黑人開放的酒店、餐廳等場(chǎng)所，是黑人旅行指南。?
故事始于1962年的紐約，當(dāng)時(shí)的美國(guó)正處于民權(quán)運(yùn)動(dòng)時(shí)期。
電影的主人公之一，意大利籍美國(guó)人托尼因?yàn)榇蚣軄G了工作，下個(gè)月的房租還沒有找落，妻子和兩個(gè)兒子還等著他養(yǎng)活。
一籌莫展之際，有人給他介紹了一份司機(jī)的工作，沒別的好處，就是工資多。?
而服務(wù)對(duì)象是個(gè)黑人，爵士鋼琴家謝利博士。
主要工作就是要帶謝利到美國(guó)南方進(jìn)行為期8周的巡回演出。
金錢的誘惑讓托尼暫時(shí)擱置了歧視接受了這份工作，并帶上了一本綠皮書作為出行指南。?
《綠皮書》是一部非常典型的公路喜劇片。
司機(jī)托尼，出身下層家庭，不修邊幅，總是抽煙，性格大大咧咧，像極了《老友記》里的喬伊。
謝利博士2歲在母親的教導(dǎo)下開始彈鋼琴，9歲進(jìn)入前蘇聯(lián)列寧格勒音樂學(xué)院學(xué)習(xí)古典音樂，是該學(xué)院歷史上第一位黑人學(xué)生。
擅長(zhǎng)演奏肖邦和柴可夫斯基的他，成功打入美國(guó)上流社會(huì)，曾進(jìn)入白宮為總統(tǒng)演奏，是白人貴族們的座上賓。
重要的是謝利博士舉止優(yōu)雅，有潔癖，與《生活大爆炸》里的謝耳朵有的一拼。
優(yōu)雅的黑人，粗俗的白人，這種角色設(shè)定產(chǎn)生了極大的戲劇張力。
性格如此迥異的兩個(gè)人，一旦遇上必定火花四射。果不其然，在巡演的一路上，托尼和謝利上演了一出出好戲。
比如話癆的托尼愛吃炸雞，經(jīng)常邊吃邊說邊開車，被只用刀叉在餐桌上就餐的謝利博士各種嫌棄。
然而在嘴炮功力十級(jí)的托尼先生說服下，優(yōu)雅的謝利博士居然有滋有味地吃起了炸雞。
托尼的媳婦囑托他要多寫幾封信寄回家，文化程度不高的托尼是這樣寫的：寫這封信的時(shí)候，我正在吃薯?xiàng)l，有點(diǎn)口渴。我洗了襪子，擱電視機(jī)上晾干，早該聽你話帶個(gè)熨斗的。
這種小學(xué)生習(xí)作再次被擁有音樂、心理學(xué)和禮儀藝術(shù)三個(gè)博士學(xué)位，精通八種語(yǔ)言的謝利博士嫌棄了。
于是他手把手指導(dǎo)托尼寫出把媳婦感動(dòng)到哭的情書：
“親愛的德洛瑞絲，當(dāng)我想到你，我就想到了愛荷華的美麗平原。我們之間的距離，讓我備受煎熬。如果沒有你在身邊，那我經(jīng)歷的時(shí)間和體驗(yàn)都毫無(wú)意義。”
諸如此類的精英文化和底層文化的碰撞情節(jié)，都是這部電影的喜劇表象元素。
隨著主角開車從紐約一路南下，兩人的身份地位發(fā)生了置換，影片的文化內(nèi)核也逐漸走深。
對(duì)于黑人來說，越南方，越難過，受到的歧視和壓力就越大。
他們從住豪華酒店，到住破舊骯臟的汽車旅館，再到在公路上會(huì)被警察攔下來查看證件，進(jìn)入白人餐廳會(huì)被打得半死。
而這些都是當(dāng)時(shí)美國(guó)南方社會(huì)的真實(shí)情況。
由此可以看出，《綠皮書》并沒有帶任何評(píng)判元素，只對(duì)尖銳的種族歧視話題進(jìn)行了輕盈式展現(xiàn)，這也是它最受好評(píng)的地方。
既然南方意味著歧視，那為什么謝利博士還要去？是和托尼一樣，為了錢？?
謝利的經(jīng)紀(jì)人給出了回答，他本可以留在紐約表演，甚至價(jià)格是這次巡演的三倍。
這樣做的原因是：“因?yàn)樘觳挪⒉粔?，唯有勇氣才能改變?nèi)诵摹?/b>”
作為一名從小接受高雅教育，出入上流場(chǎng)所的黑人，謝利博士需要改變黑人就一定低下、粗俗的刻板印象。
然而事實(shí)遠(yuǎn)比他想象的更糟糕。
在南方的種種遭遇無(wú)疑揭露了這樣一個(gè)事實(shí)：離開舞臺(tái)，不演奏的他和普通黑人并無(wú)二致。
即便在他要表演的高檔俱樂部里，也不被允許用餐。
從教育、審美等多個(gè)角度來說，謝利無(wú)疑是精神上的精英白人，可惜這個(gè)階層并不真正接納他。
片中，崩潰的謝利喊出了自己的疑問：如果我不夠白，不夠黑，不夠男人，那我到底是誰(shuí)？
偉大且高級(jí)的喜劇最終都指向悲劇，本片亦不例外，謝利身上代表的是追求平等平權(quán)路上，絕大部分先行者都會(huì)經(jīng)受的悲哀。
而托尼的存在，則在這層悲劇中加上了溫暖的底色。
雖然他并不懂肖邦和古典音樂，但在演奏現(xiàn)場(chǎng)依舊被謝利打動(dòng)，露出了自豪的表情。
在那個(gè)同性戀和黑人一樣被視為邊緣人物的年代，托尼得知謝利的性取向后，展現(xiàn)出了足夠的理解和安慰。
甚至在托尼的感染下，謝利逐漸開始接受自己的黑人身份，他試著吃黑人愛吃的炸雞、聽黑人愛聽的流行音樂，甚至還學(xué)會(huì)了向白人拒絕不合理的要求。?
謝利拒絕了白人在那的最后一場(chǎng)演出，轉(zhuǎn)而到了黑人酒吧。面對(duì)著黑人同胞，他用破舊的鋼琴演奏著肖邦的《東風(fēng)》，愉悅地，放松地。
白人的歧視讓擅長(zhǎng)彈奏肖邦的謝利只能演奏室內(nèi)樂與爵士，讓他成為標(biāo)榜白人高雅品位的玩物，而這一刻，謝利終于得以明白自己“到底是誰(shuí)”。
另一方面，謝利帶給托尼的改變，并不僅是向操勞多年的妻子表達(dá)愛意和感謝。
一開始托尼也是個(gè)種族歧視者，黑人在他眼里就是煤球或者茄子，甚至?xí)拥魩退倚蘩韽N房的黑人工人用過的杯子。
在謝利身上，他看到了另一個(gè)種族的優(yōu)秀與悲劇，進(jìn)而不再歧視黑人。
說到底，公路、種族等元素不過是這部電影的外衣，它本質(zhì)上是兩個(gè)男人互相拯救的溫暖故事。
影片結(jié)尾，下著雪的圣誕夜，托尼想趕回家團(tuán)聚，卻因濃重的困意無(wú)法駕車。
謝利博士主動(dòng)上前，坐在司機(jī)的位置上，載他回家。這處“司機(jī)”更換情節(jié)，宣示了兩人雇傭關(guān)系的終結(jié)。
至此，托尼和謝利在人種、階層、金錢上的差異都得以消解。觀影途中，電影的種種酸楚，也都在這一刻被平靜釋放，讓人重新相信世界的美好。
這就是好電影的力量。
從互相看不對(duì)眼的老板與下屬，到美國(guó)本土特色版的伯牙和子期，《綠皮書》這個(gè)陽(yáng)春白雪和下里巴人之間的高山流水故事告訴我們：
真正的相知，無(wú)關(guān)膚色、貧富和身份。
電影之外，縱觀近些年奧斯卡入圍影片，不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)越來越青睞于多元文化。
如：LGBT題材的《寵兒》《月光男孩》，少數(shù)族裔類的《羅馬》《罪人》等。
一切都在向著更開放包容的方向邁進(jìn)，這樣一想，深諳此間道理的《綠皮書》拿下小金人的幾率是不是更大了呢？
本文作者 |?枕云?@文化咖孵化工場(chǎng)成員?
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