第一次見到梵高的名畫《向日葵》，就被那濃烈的色彩和古樸的構(gòu)圖所震撼。形態(tài)各異的向日葵，或蜷曲著花瓣，或仰望著天空，有的正在盛開，有的即將枯萎，但那深黃色的主色調(diào)，淡黃色的背景，單純而熱烈，似有滾滾熱浪撲面而來，燒灼你的眼球，點(diǎn)燃你的激情，如一輪紅日自東方天際噴薄而出，飽滿而又充滿勃勃生機(jī)。那是生命的原始沖動(dòng)，滿紙的爛漫和粗獷。西方的油畫，似乎恨不得把所有的顏料堆滿畫紙，那份對(duì)生命和生活的赤子之情，濃得化不開。
中國(guó)山水畫卻以“淡遠(yuǎn)”為美，不重寫實(shí)，只求寫意。觀元代畫家錢選的《秋江待渡圖》，只覺水寒山遠(yuǎn)，江天遼闊，就連那江面上唯一的舟楫，也是渺茫難尋。整個(gè)畫面唯一的亮色，便是江邊的樹——火一般通紅的枝葉，那是萬(wàn)丈紅塵聲色犬馬嗎？可惜樹下的人，眷念的并非這戀戀紅塵，他的所愛，在那遙遠(yuǎn)的彼岸，詩(shī)意的遠(yuǎn)方。故而他孑然一身，苦苦期盼那一葉扁舟的到來。也許每個(gè)人心中都有一個(gè)夢(mèng)中的彼岸，那里天光云影共徘徊，那里暗香浮動(dòng)月黃昏，那里是詩(shī)的故鄉(xiāng)，靈魂的家園。待渡，不僅僅是這幅畫的主題，更被賦予了哲學(xué)的意義。中國(guó)的畫也好，書也好，常常筆斷意連，線盡脈長(zhǎng)，淡淡的筆墨勾畫出的是綿延不盡的情意。
濃是油畫中抹不開的熾烈，淡是國(guó)畫中品不完的留白；濃是一種積極入世的人生態(tài)度，而淡則是一種寧?kù)o澹泊的人生境界。兩種不同風(fēng)格的畫作，傳遞的是兩個(gè)不同民族的審美情趣和價(jià)值觀念。
看民國(guó)才女的傳記，心內(nèi)不覺驚動(dòng)。陸小曼和林徽因同出于富貴之家，同樣從小讀詩(shī)詞，學(xué)外文，精于山水繪畫，儀態(tài)萬(wàn)方舉止優(yōu)雅，兩人卻有本質(zhì)的不同。陸小曼如一團(tuán)熊熊燃燒的烈火，周身散發(fā)著熱情，恣意燃燒，縱使結(jié)局免不了化為灰燼，也要如飛蛾撲火一般奮不顧身地沖上前去。她愛徐志摩，可以為他拋棄名節(jié)，忍受他人的白眼，遭受徐志摩的父親徐申如的指責(zé)，甚至在那場(chǎng)盛大的婚禮之上，他們最敬重的老師梁?jiǎn)⒊壬渤鲅约ち?，譴責(zé)于她……凡此種種，都沒有動(dòng)搖她一分一毫。那樣濃烈如酒的愛，在素來崇尚“平淡沖和”“溫良恭順”的中國(guó)傳統(tǒng)女性世界里，可謂少之又少。如此愛情，恐怕也只有敦煌曲子詞里的海誓山盟可與之相較。
而林徽因呢，恬靜，飄逸，潔凈，更像是一潭春日的碧水。面對(duì)突如其來的種種，她總能理性地作出判斷，沉淀情緒上的浮躁和不安，過濾掉生命里的消極和悲觀因素，始終淡然而坦然地接受命運(yùn)給予她的重重考驗(yàn)。出眾的才，傾城的貌，讓林徽因像一個(gè)生活在童話世界里的公主，可她的心始終清明如鏡，淡泊如云，辨得清真?zhèn)?，照得見虛?shí)，既耐得住學(xué)術(shù)的清冷和寂寞，又受得了生活的艱辛和貧困。她與梁思成的愛，清淡如茶，苦澀中蘊(yùn)藉著長(zhǎng)久的芬芳。此去經(jīng)年，唯有那一份渺渺深情，不動(dòng)聲色，卻與天地光陰默默抗衡。
濃和淡，也可以是一個(gè)人不同階段的生活方式。濃是點(diǎn)火櫻桃，照一架荼蘼如雪；淡是清風(fēng)朗月，素心花對(duì)素心人。少年時(shí)壯志凌云，意氣風(fēng)發(fā)，鮮衣怒馬，揮斥方遒，總覺得繁復(fù)絢爛方可盡興；及至老之將至，閱盡千山萬(wàn)水，方徹悟見山仍是山，見水還是水的真諦，返璞歸真，回到生命最初的狀態(tài)。此時(shí)的淡，是相看兩不厭，是孤云獨(dú)去閑，是平淡歲月里的執(zhí)著和堅(jiān)守。
東坡先生有詩(shī)云：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，道盡了西湖之美。其實(shí)，理想的人生何嘗不是如此呢？在最好的年華遇到最合適的人，不早不晚；在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候做恰當(dāng)?shù)氖虑?，不卑不亢；在眾鳥高飛盡時(shí)獨(dú)釣一江雪，不悲不喜。
花葉相安，寂靜歡喜，只有這樣，才算不負(fù)這一生的好時(shí)光。
簡(jiǎn)書大學(xué)堂無(wú)戒90天挑戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)第十九篇
