? ? ? ? 今晚照例在面堂吃了一碗素麻食，不過這碗不是我吃的，而是你吃的，我們只叫了一碗食物。匆匆吃完麻食，我們就一同快速走向學校的東南門，往常的此時我們總會逡巡在夜晚的校園，比如上一次我就陪你聞桂花香，追憶你曾經在校園的青蔥歲月，而今日我們卻沒有如此閑情逸致，你要去陪護老師，在這個全國人民舉國歡慶的時日，你卻無法得到自由，我也無法獲得你的陪伴。于是乎在道沿邊我們簡單的進行了告別，每次遇見這種被迫、不情愿、倉皇的話別，我總是會壓制著內心的離別愁緒，明明嘴唇還是干涸的，身體還是冰涼的，眼睛還是空洞的，你就要同我分別。盡管內心有一千個一萬個不情愿，可嘴上表情上總是裝作自己是個賢良淑德的女子，很識體的放手，讓你速速離開我，實際自己內心多么想放縱一次，自我一次，任性一次，可每每此刻理性總是戰勝了我的情感。

? ? ? ? ?就這樣拖著疲憊的腳步在校園里緩慢前行，頓時覺得從頭到腳都是空的，恨不得吃下去一把糖，用甜膩膩的感覺填補了這份空白，這時才算是明白了女人為何偏愛甜食的緣故，大抵是因為女人心里苦，吃著甜東西，假想著自己的心也是甜的。可能今晚這么惆悵的心緒是受電影《黃金時代》所影響的，男人以為給足了女人物質，就是給予了她最大的安全感，比如錫金給蕭紅的150元，比如最后端木拿著一沓子錢放在蕭紅枕下，事實上女人更多需求是內心的慰藉與認可，在片尾蕭紅僅僅抓著駱賓基的手，宛如抓住生命中最后一根稻草，抓住了這只手，蕭紅才得以入睡，這其實不僅僅是只手，而是一種安全感，是種“我就在這里”的安全感，可是如此簡單的東西卻沒有人可以給予她，終究她是孤苦的。

? ? ? ? 在這部電影中，著重刻畫了二蕭的愛情，記得曾經在哪里看過一個典故，大概是說蕭紅的筆名為何叫蕭紅，緣由僅是因為蕭紅當時深愛著蕭軍，蕭紅蕭軍合在一起就是“小小紅軍”，癡情的女人，拋棄了自己的姓，拋棄了自己的名，拋棄了自己，就是為了自己心愛的男人。他倆是共患難，共同寫作、進步的戰友，然蕭軍無疑又是一個自私、無情的男人，記得原來看蕭紅的散文集，里面多次描寫一個叫郎華——“我”的情人，書中的那個他在那時與“我”貧困到了極點，為了節省5角的鋪蓋卷錢，睡在光光的床板上面，“我”被饑餓與病痛纏滿了身，而郎華卻不知體諒于我，狼吞虎咽基本上吃掉整個列巴，這時才想起了“我”，我想這個郎華就是蕭軍的化身。

? ? ? ? 對于實際中汪恩甲、蕭軍、端木、駱賓基與蕭紅的情感糾葛我并不了解，我只是單純的喜歡蕭紅充滿力量的文字。在電影中，汪、蕭、端木都從某種意義上拋棄了蕭紅，他們并未走進過蕭紅的內心，所以她的文字中才會充斥著那樣的寂寥與凄涼，然而不得不承認蕭紅是個有天分和靈氣的女作家，每每閱讀她的短篇小說時，她的文字就會變成一把匕首，直直的插入內心，不斷滴出鮮紅的血液，合上書本之后，說不出有多少的蒼涼，蒼涼的仿佛是晨起一人獨自站在廢墟當中，對著曾經過往唏噓不已。

? ? ? ? ?話又落回《黃金時代》這部電影的本身，女性導演、女性編劇的視角的確是細膩的，但是不太喜歡這種架構故事的方式，盡管導演的初衷是想盡可能的還原當時所謂的場景，讓一切的一切宛若場景再現，讓歷史中真實存在的人物傾情陳述，但是這樣反而弄巧成拙。尤其是當一張張明星的面孔出現在大熒幕上，不是讓觀眾有一種很強的代入感，反而是一種出戲的感覺，注意力瞬間由劇情的推進，轉向于人臉的辨識。同時這種方式也很生硬，割裂了電影情感的整體感，蕭紅自身的故事本身極具戲劇性、悲情性，那種情感的積累是一點一點醞釀，直至片尾蕭紅病亡達到極致，然事與愿違，在該片中由于敘述方式的限制，多次劃斷觀眾與女主悲劇人生的共鳴感，使之變成一個冗長，讓人失去耐心的故事，最后蕭紅病故，有種她終于死了，故事結束之感，而不是一種蓄積的情感迸發之酣暢淋漓之感。終究導演也是不懂蕭紅的，蕭紅注定是孤獨的。

? ? ? ? 除卻以上種種，這部片子的色調、場景布置還是頗費心思的，里面大量場景均依據蕭紅的散文、小說等內容還原，讓真正的讀者有一股親切之感，但是這些客觀條件實則是為好的故事服務，沒有好的故事，這些外在的東西就像一個空有好皮囊的美人，中看不中用。

? ? ? ? 紀念蕭紅有很多種方式，電影、回憶錄等等，但是我認為對于一個作家來講，對她最好的紀念方式莫過于閱讀她的文章，認可她的文章，汲取力量，為自己漫漫黑暗的人生中照進一束光亮，就尋著這一絲絲光亮，便會找到人生的出口。

? ? ? ? 我想我就是她的這樣一位讀者。