以上是豆瓣網(wǎng)友對《畫夢錄》的點(diǎn)評，也是對《墓》的解讀，“畫夢錄，散文集，獨(dú)語體，實(shí)驗(yàn)性。黃昏，哀歌，雨前，夢后，荒樓，離弦……收縮的時間，封閉的空間，虛實(shí)相生，似幻似真，芥子須彌，千年一瞬。人與人之間有一道門，門外人虛妄的追尋，門內(nèi)人無望的等候，慌忙孤寂，俶然又終，所謂的訴說不過是自說，所謂的言語不過是獨(dú)語……”獨(dú)語是《畫夢錄》的獨(dú)特風(fēng)格，這點(diǎn)和魯迅的散文詩《野草》有些相似。雖然都有孤獨(dú)，彷徨之意，但前者是“紙上的煙云”，唯美的窒息感，后者是“絕望的抗戰(zhàn)”，噴薄的絕望感。

《墓》的作者，何其芳，作為漢園三詩人之一，不僅以現(xiàn)代詩著稱，他的美文散文集《畫夢錄》也稱美一時，相比于五四初期的作品，他們的筆法更加凝練，哲思更加細(xì)膩。何其芳的《畫夢錄》更宛如一個個夢境吸引著讀者去探尋，這里，與其說他是一名作家，不如說他是一位雕塑家，畫家或音樂家。這里的《墓》是靜穆的，甚至散發(fā)著天堂的氣息，叫人迷戀，陶醉。本文擬從語言特色的角度分析此文。

一，暮里畫夢

疊加的意象美是《墓》的特色之一。“初秋的薄暮”，“柏樹作天幕”，“黃昏如晚汐”，文章就這樣在一層層的霧浪中打開，一個個意象好像初春的嫩芽從土里冒出，為這“夢”的畫家隨手拈來，放進(jìn)畫里。然而文章也不乏色彩美，“常綠的柏樹”，“黃金的稻穗”，“白色的碑石”，這是一副由遠(yuǎn)及近的油彩畫，顏色即分明，又互相渲染暈色，作家的筆與畫家的畫筆相調(diào)和，既有了畫面感，又有了靈氣。而這如夢的景的盡頭是一塊墓碑，暮里的女孩叫：鈴鈴。這響“鈴”在靜謐里，不像是“于無聲處見驚雷”，更像是作者刻意畫出個靈活的生命，來沖淡“夢”的虛無感。她有“黑的眼睛，黑的頭發(fā)，和淺油黑的膚色”， 她的手透著生命的紅。這一縷“黑”又好像中國山水畫里的一滴濃墨，蘊(yùn)含著深意，滴進(jìn)廣闊的夢境。

在這如畫的景色里，鈴鈴和身邊的一花一木，一蟲一蟻，都是朋友，好像作者曾說的“寂寞的小孩子常有美麗的想象。”鈴鈴會讓小花和星星給她講故事，她的好奇心和對于外界事物的朦朧渴盼讓她時而生活在想象里，好像沈從文筆下的翠翠，純真，樸質(zhì)又對愛情有著弄不明白的想象。干著紡織，采麻，養(yǎng)蠶等農(nóng)事的鈴鈴開始消瘦，可是少女的嬌羞和農(nóng)村質(zhì)樸的民風(fēng)讓鈴鈴至死都未說出她的期待，正如翠翠至終都未表達(dá)她對二老的喜歡。無疑，這給文章蒙上一層淡淡的感傷和散不去的疑云。

二，墓外話情

修辭手法的運(yùn)用是《墓》的第二個特色。如果說意境營造是《墓》的開始，那么擬人和比喻則加固了夢境，也為后文鈴鈴與雪麟的人“鬼”戀創(chuàng)造了可能性，好像灰姑娘的公主夢需要借助魔法，把南瓜變作馬車，青蛙變作車夫，最后才能成全了王子與公主的佳話，但鈴鈴只是一個鄉(xiāng)下姑娘，不是童話里的人物，她的故事只能在夢境里實(shí)現(xiàn)。

“她用死了的蜻蜒宴請過的小蟻”，她的足被小草吻過，她把蠶兒養(yǎng)得肥大，一切的一切都是人與自然互相饋贈，和睦相處的人情美的畫面。于是在她生的時候，花木蟲魚是鈴鈴的朋友，在她消瘦時，他們關(guān)懷著她，在她死后，他們?nèi)耘f陪伴著她，幫助她完成期盼的心愿，他們成了鈴鈴未了的心愿，作為第二個鈴鈴而存在。但也正因?yàn)樗麄兊拇嬖冢艑⑩忊弿娜耸碌囊贿厔潛艿阶匀焕铮忊徥亲匀坏暮⒆樱羌拍模髡邲]有說鈴鈴孤獨(dú)的原因，也許因?yàn)樗谴笊嚼锏暮⒆樱苍S因?yàn)樗男愿裉卣鳎拖裥煸S《鳥語》里的女孩一樣潔凈，美好而空靈，無論如何，鈴鈴像她的名字一樣，像一組懸掛在高枝上的風(fēng)鈴，孤獨(dú)地響著，渴望著她的愛情。

三，暮里墓外總是情

圓夢的獨(dú)語手法是《墓》的又一個語言特色。“雪麟從外面的世界帶回來的就只一些夢”，鈴鈴的盼望終于來到，即使她已離去，雪麟帶回的夢恰好填補(bǔ)了鈴鈴小姑娘家的好奇心，雪麟向她說了“江南與河水一樣平的堤岸，北國四季都是風(fēng)吹著沙土。”而鈴鈴的墓向他呈現(xiàn)了“一瓶未開封的新釀。”包括鈴鈴自己，土生土長的鄉(xiāng)下孩子，于雪麟來說都是甘甜的佳釀，只是逝者已去，難免有些惋惜。然而作者卻用獨(dú)語的手法讓鈴鈴復(fù)活了，于是一切夢話皆變作情話，一草一木像紅娘一樣，解讀著鈴鈴的內(nèi)心，為這對互相吸引的戀人搭橋。他們從互道喜歡，到互相聊以慰藉，再到傾訴濃烈的愛意，一邊贊美著家鄉(xiāng)，一邊贊美著彼此，人情美與人性美交相輝映，包裹著愛情與鄉(xiāng)情。

即使是獨(dú)語，也透著兩人的性格特征，他們的問與答里，有著自然的聲音，含蓄而簡潔，輕聲地，好像誰都怕戳破夢境，回到現(xiàn)實(shí)。他們也講到“小女人魚”，談到這段童話般凄美的愛情故事，好像在訴說著別人，又更像在祭奠他們自己終將化為泡沫的愛情。但終于雪麟含蓄地說出了他的愛，人因景生情，情因景更加濃烈，最后在“穿白衫的有你的身材；穿綠衫的有你的頭發(fā)；穿紅杏衫的有你的眼睛。”的表白中，由一個吻結(jié)束了獨(dú)語，也圓滿了未完的愛情故事，讓全文發(fā)著幸福的光，滿足的光和天堂的光。

如果說墓是靜穆的，死亡的象征，那何其芳的《墓》則是唯美的，充滿著希望。作者用發(fā)現(xiàn)美的眼睛構(gòu)圖，憧憬美好的思維描摹，最后完成了這篇徜徉在愛情里的夢的散文。虛虛實(shí)實(shí)之間，空白之間，更是擴(kuò)大了文章的張力，讓人讀來意猶未盡。

附:

①《墓》選自何其芳《畫夢錄》。