有朋友提了幾個問題：請問老街，那個平水韻的韻部是怎么看的？能不能寫一篇關(guān)于讀懂韻書的文章？對了，還有中華新韻，詞林正韻。如何用平水韻寫近體詩？
前言
題主提出了好幾個問題，關(guān)于中華新韻、平水韻、詞林正韻我以前簡單說過，我以自己的體會說一下平水韻和詞林正韻的使用，一家之言必有偏頗，詩友若有不同意見，歡迎指正。
如果只想了解怎么使用平水韻和詞林正韻，第一段和第二段可以略過。
一、晉朝和唐朝的詩竟然符合宋韻
平水韻是宋朝人編寫的韻書，在前人韻書基礎(chǔ)上傳承而來，因此我們會看到唐詩甚至魏晉時的詩竟然也符合平水韻。例如昨天文章《遠上寒山石徑斜 烏衣巷口夕陽斜 到底應(yīng)該讀作是xié還是xiá？》中引用的西晉張華五言詩：
三雅來何遲？耳熱眼中花。盤案互交錯，坐席咸喧嘩。
簪珥或墮落，冠冕皆傾斜。酣飲終日夜，明燈繼朝霞。節(jié)選自張華《輕薄篇》
這一段西晉詩人的作品，押韻完全符合宋朝平水韻的【六麻】：花、嘩、斜、霞。
又如唐人錢起的《省試湘靈鼓瑟》完全符合平水韻的【九青】：
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數(shù)峰青。
唐朝以前作詩基本依照口語，雖然有過李登編著的《聲類》和晉代呂靜編著的《韻集》，但都是私人著作沒有成為詩人的準則。隋朝陸法言編制了《切韻》，到唐朝孫愐改編成《唐韻》（206個韻部），幾乎成了官方用書，科舉考試詩賦押韻用此作為標準，所以詩人們必須接受。
宋朝又根據(jù)前朝韻書編撰了《廣韻》（206個韻部）、《集韻》，后來在這些韻書的基礎(chǔ)上又進行了改編，最后形成了106個韻部的《平水韻》。平水韻的由來有兩種說法，這里就不介紹了。以后的元明清也都是以平水韻為標準，一直到今天。
二、平水韻與唐韻對比 唐詩為何符合宋韻
王力先生在《漢語詩律學》中記載了平水韻韻部與唐韻韻部的對比：
從上圖中可以看到，平水韻的【九青】和唐韻的【青】部沒有太多變化，平水韻的【六麻】也基本繼承了唐韻的【麻】部。所以我們會看到上面西晉張華和唐朝錢起的兩首詩，竟然符合千百年后的宋朝平水韻韻部。
也有更多的唐韻韻部被合并成了平水韻的一個韻部，例如【支、脂、之】在唐韻里是可以“同用”的三個不同韻部，平水韻【四支】合并了唐韻的【支、脂、之】。同理，唐韻里的【庚、耕、清】可以“同用”，平水韻把這3個韻部合并成了一個【八庚】。
唐韻的“同用”是指符合近體詩（格律詩）的要求，不認為是“出律”。例如【支、脂、之】的“同用”，唐詩人貫休《士馬后見赤松舒道士》 ：
滿眼盡瘡痍，相逢相對悲。亂階猶未已，一柱若為【支】。
堰茗蒸紅棗，看花似好時。不知今日后，吾道竟何【之】。
注意：這種唐韻【支、脂、之】的“同用” ，不是平水韻的“鄰韻通押”。在平水韻中【支、脂、之】合并成了【四支】成了同一個韻部，平水韻的【四支】鄰韻是指“四支、五微、八齊”互為鄰韻。
三、平水韻的韻部
平水韻分106韻，分為平、上、去、入四大部分。舊體詩分近體詩和古體詩，近體詩（格律詩）只押平聲韻，古體詩（非格律詩）平、上、去、入四聲都可以押韻。近體詩除了首句可以用鄰韻外，必須押同一個韻部；古體詩通篇可以用鄰韻（也可以換韻）。
1、其中平聲最多，30個韻部，分成了上平和下平兩部分。平聲類似于今天的一聲和二聲：媽、麻。
上平15部
一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪。
下平15部
一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸。
近體詩押韻必須押平聲韻，也就是說必須從上面這30個韻部中找韻腳（押韻的字）。近體詩押韻中，首句是可以押鄰韻的，但是2、4、6、8句必須押同一個韻部。比如十三元、十四寒、十五刪、一先雖然今天都是an做韻母，但他們不是一個韻部，只能當作鄰韻使用。
例如一東和二冬是鄰韻，首句用一東，2、4、6、8除了可以用一東押韻外，也可以用二冬。
李白的五律《訪戴天山道士不遇》：
犬吠水聲中【中：一東】 押鄰韻
桃花帶雨濃【濃：二冬】 押韻
樹深時見鹿
溪午不聞鐘【鐘：二冬】 押韻
野竹分青靄
飛泉掛碧峰【峰：二冬】 押韻
無人知所去
愁倚兩三松【松：二冬】 押韻
唐韻【冬】、【鐘】是兩個韻部，在唐韻里可以“同用”，在平水韻中合并為【二冬】一個韻部，所以大多數(shù)唐朝近體詩符合宋朝平水韻的押韻規(guī)則。
注：我們說的鄰韻是指平水韻的鄰韻，例如【一東】和【二冬】。
今天我們做近體詩當然使用平水韻，關(guān)于平水韻的鄰韻分類，可以看看這篇文章《詩詞創(chuàng)作一定要學習 10分鐘搞懂鄰韻通押那些事》，下面是儲光羲使用鄰韻通押的古體詩《采蓮詞》：
淺渚荇花繁，深潭菱葉疏。 ◆疏【上平六魚】
獨往方自得，恥邀淇上姝。 ◆姝【上平七虞】
廣江無術(shù)阡，大澤絕方隅。 ◆隅【上平七虞】
浪中海童語，流下鮫人居。 ◆居【上平六魚】
春雁時隱舟，新萍復(fù)滿湖。 ◆湖【上平七虞】
采采乘日暮，不思賢與愚。 ◆愚【上平七虞】
在唐韻里【魚】和【虞】【模】是三個韻部，其中【虞】【模】“同用”后來合并成平水韻的【上平七虞】。無論在唐韻還是平水韻，【魚】和【虞】都不是同一個韻部，都屬于鄰韻通押，這也是唐詩符合宋韻的另一個例子。
2、上（shǎng）聲有29個韻部 上聲類似于三聲：馬
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八琰、二十九豏。
押上聲韻的古體詩，[唐] 高適的《營州歌》
營州少年厭原野【野：二十一馬】 押韻
狐裘蒙茸獵城下【下：二十一馬】 押韻
虜酒千鐘不醉人
胡兒十歲能騎馬【馬：二十一馬】 押韻
注意這首詩里，野讀作yǎ，下也讀作上聲（古韻亥雅切，今天很多方言還讀作：hǎ）。詩的押韻中，上聲韻和去聲韻很少混用。但是填詞時很常見，例如歐陽修的《蝶戀花》，許、語是上聲，路、處是去聲：
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
3、去聲30個韻部 去聲類似于四聲：罵
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四愿、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷。
4、入聲17個韻部
一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽。
入聲比較復(fù)雜，今天的普通話里沒有入聲了，但是很多方言里還有入聲。古詩詞有不少押入聲韻的名篇，例如柳宗元的這首《江雪》就是押入聲【九屑】
千山鳥飛絕【絕：九屑】 押韻
萬徑人蹤滅【滅：九屑】 押韻
孤舟蓑笠翁
獨釣寒江雪【雪：九屑】 押韻
入聲韻的詞牌也非常多，李白《憶秦娥》、岳飛《滿江紅》，蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》等都是押入聲韻的名作。
四、詞林正韻
《詞林正韻》出現(xiàn)的更晚，作者是清朝的戈載。唐宋人作詞都是依照詩韻，類似與古體詩的鄰韻通押。戈載就按照古人詞作的押鄰韻情況，編寫了詞林正韻，基本上類似于詩韻中鄰韻的合并。
所以會看到，唐宋人的詞大多符合清朝人的《詞林正韻》。
《詞林正韻》一共分了19個韻部，其中入聲單獨有5部；平、上、去三聲有14部。例如第1部包括了平聲的【一東、二冬】、上聲的【一董二腫】、去聲【一送二宋】。
1、葉韻
平、上、去三聲之所以分在了一個韻部，是因為有些詞牌在一個韻部內(nèi)葉韻，例如《西江月》：
明月別枝驚鵲
清風半夜鳴蟬【蟬：第七部】
稻花香里說豐年【年：第七部】
聽取蛙聲一片【片：第七部】
七八個星天外
兩三點雨山前【前：第七部】
舊時茅店社林邊【邊：第七部】
路轉(zhuǎn)溪橋忽見【見：第七部】
六個韻腳都在詞韻【第七部】，但是蟬、年、前、邊是平聲，片、見是仄聲。
需要注意的是，詞韻并不完全是詩韻的鄰韻合并，例如詩韻的十三元就被分成了兩半，一半在【第六部】：十一真十二文十三元(半)通用；一半在【第七部】：十三元(半)十四寒十五刪一先通用。同樣被分開的還有：【九泰[半]】、【十一隊[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】。
這樣就出現(xiàn)了一些押詩韻【十三元】的詞反而不符合《詞林正韻》，例如清朝顧太清的《喝火令》。
不過我們現(xiàn)在作詞不要考慮那么多，依照詞林正韻的韻部填詞即可。詞韻因為類似于詩韻的鄰韻通押，所以填詞比近體詩押韻簡單得多。
2、換韻
有的詞牌需要換韻，換韻不是葉韻，就不必在同一個韻部內(nèi)換韻了，例如《菩薩蠻》換韻就很隨意：
平林漠漠煙如織【織：第十七部】 押韻(第1組韻)
寒山一帶傷心碧【碧：第十七部】 押韻(第1組韻)
暝色入高樓【樓：第十二部】 押韻(第2組韻)
有人樓上愁【愁：第十二部】 押韻(第2組韻)
玉階空佇立【立：第十七部】 押韻(第3組韻)
宿鳥歸飛急【急：第十七部】 押韻(第3組韻)
何處是歸程【程：第十一部】 押韻(第4組韻)
長亭連短亭【亭：第十一部】 押韻(第4組韻)
剛才說了，唐宋詞符合清朝的詞韻很正常，因為詞韻就是根據(jù)唐宋詞編寫的。可以看到李白的菩薩蠻分別押了4組韻，也同樣符合清朝的詞林正韻。
五、寬韻、中韻、窄韻、險韻
看了平水韻以后，有朋友會說，【三江】、【九佳】這些韻部里面就那么幾個字。做近體詩時，如果找不到合適的韻腳，這首詩豈不是要廢了？
1、險韻
的確如此，【三江】這些韻部的字就是少，屬于“險韻”。俗話說沒有金剛鉆就不能攬瓷器活，我們覺得難，可是有些人卻“明知山有虎，偏上虎山行。”
宋歐陽修《六一詩話》中評價韓愈:
退之筆力，無施不可....得韻窄，則不復(fù)傍出，而因難見巧，愈險愈奇，如〈病中贈張十八〉之類是也。....以謂譬如善馭良馬者，縱橫馳逐，惟意所之。至于水曲蟻封，疾徐中節(jié)，而不少蹉跌，乃天下之至工也。圣俞戲曰：「前史言退之為人木強，若寬韻可自足而輒傍出，窄韻難獨用而反不出，豈非其拗強而然與？」坐客皆為之笑也。
宋朝的梅圣俞說，韓愈作詩，用寬韻時反而會換韻，窄韻難他卻一韻到底，這是一個“木強”之人。
2、寬韻、中韻、窄韻、險韻的分類
下面是寬韻、中韻、窄韻、險韻的分類，作詩選韻很重要，盡量選用寬韻和中韻。
寬韻：包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。
中韻：包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。
窄韻：包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。
險韻：包括三江、九佳、三肴、十五咸。
3、古人的險韻詩
古人用險韻作詩常常是為了炫技。例如韓愈古體詩《病中贈張十八》不換韻，用【江韻】一韻到底：
中虛得暴下，避冷臥北窗。不蹋曉鼓朝，安眠聽逄逄。
籍也處閭里，抱能未施邦。文章自娛戲，金石日擊撞。
龍文百斛鼎，筆力可獨扛。談舌久不掉，非君亮誰雙。
看看杜甫的七律押江韻：
南京久客耕南畝，北望傷神坐北窗。晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。
俱飛蛺蝶元相逐，并蒂芙蓉本自雙。茗飲蔗漿攜所有，瓷罌無謝玉為缸。
蘇軾也有，例如：留題延生觀后山上小堂（宋·蘇軾） 用窄韻十四鹽
溪山愈好意無厭，上到巉巉第幾尖。深谷野禽毛羽怪，上方仙子鬢眉纖。
不慚弄玉騎丹鳳，應(yīng)逐嫦娥駕老蟾。澗草巖花自無主，晚來蝴蝶入疏簾。
詩詞寫作選韻是重要的一步，避免險韻是大多數(shù)詩人的選擇。碰到這種情況可以整首詩換其他韻部，或者可以用新韻；也可以查一下古人作品，看看人家是怎么用的這個韻部。
六、用平水韻和詞林正韻創(chuàng)作詩詞有什么好處？
也有朋友說，現(xiàn)在寫詩非要用平水韻嗎？讀者不懂平水韻怎么辦？
平水韻是前朝韻書一脈相承而來，在元朝、清朝統(tǒng)治時期，雖然生活語音發(fā)生了變化（比如取消了入聲），但是擋不住傳統(tǒng)文化的強大生命力，甚至皇帝乾隆作詩也是要學平水韻。
不學習一點平水韻的基礎(chǔ)知識，對于理解古詩詞會產(chǎn)生不少隔閡，例如“烏衣巷口夕陽斜”怎么讀起來也不押韻呢？了解平水韻就知道，家、花、斜都屬于【麻】韻，當然是押韻的。
學習的最好辦法就是詩詞創(chuàng)作時使用平水韻和詞林正韻。假如您寫了十幾年詩詞卻不了解古韻，孩子問為什么《念奴嬌赤壁懷古》讀起來不押韻呢？您說不知道，是不是有點說不過去。
結(jié)束語
做舊詩盡量用平水韻和詞林正韻，但是初學時確實有些難度。用古韻作詩，每寫幾個字就要去查一遍韻部和平仄，特別是入聲字搞得人頭昏腦脹，靈感常常被打斷。所以作詩可以先從新韻開始入門，現(xiàn)在的《中華通韻》幾乎就是普通話口語押韻，不需要去查韻書了。
另外，查韻書并不是現(xiàn)代人如此，古人其實也常常查韻書的。古代的讀書人參加科舉考試時也常有落韻的悲劇，甚至杜甫、蘇軾作詩也偶爾有出律的情況。只不過熟能生巧，用得多了，記住的也多。
韻書不需要去背，背也背不過，現(xiàn)在用手機和電腦查詢其實很方便。也可以用網(wǎng)絡(luò)檢測詩詞格律，有問題的字改過來即可。
@老街味道
