《清平樂》美術指導王競：如果去形容它的話，更像是一個大歌劇。
共搭建場景粗略估計有290多個，拍攝場景大概2-3萬平米的樣子，每個景實在是太大，太好看了，每一個細節(jié)都特別真，特別實，演員在里面感覺跳入了歷史的長河，真正感受到了那些東西的存在，有被包裹著的感覺，絲毫不會跳戲。
這些景到底有什么樣的美呢？一起來看一下。
這個故事的整個氣質比較厚重，是非常宏大的題材，在視覺上有相應的配合。
畢竟說的是仁宗，是一個帝王，以他為主線的一個故事。慣常的思維的話，宮殿更多的是金碧輝煌，這部戲并沒有讓這些富麗堂皇感跳到屏幕前演出來，這樣來告訴大家這是一個帝王，最重要的其實是氣質甚至是氣味、光線，或者其他的東西。
王競在整個環(huán)境和色調的打造上，刻意把空間放大，以此來營造一種疏離感、距離感，他表示這更符合對帝王的一個印象，把他做成了一個最克制的狀態(tài)。
大殿
大殿是君臣交流的一個地方，在單體的造型上選用了扇形結構，想要表達君臣交流的親近感，大臣包圍著皇上的感覺。代表宋仁宗是聽得進去大臣的諫言的，營造一種君臣很近，言路打開，任何人都可以直言進諫的這種環(huán)境。
曹皇后 儀鳳閣
皇后的儀鳳閣是比其他妃子空間要大的，做的整個很規(guī)整和對稱，她的很多是被她的身份限制住的，在空間表達上給她一種足夠空，足夠落寞的感覺，也選用了極簡的氣質，用減法最大化素雅的表現(xiàn)。
皇后和仁宗兩個人在一起吃飯的時候，也是在一個很大的空間里，只有一張桌子，兩把椅子，制造了兩個人非常疏離的一種狀態(tài)。
美術指導的工作在戲里面其實最主要是氣氛的營造，是在整體上的審美氣質的把握。
這部戲場景的搭建的困難之一是需要表現(xiàn)大量的棚內(nèi)場景，如皇宮、大殿、后宮，這些非常需要營造形式感的場景，外景不太好滿足，所以就需要在現(xiàn)有的場景里面不斷地變化，利用中國古建筑框架結構的靈活性來不斷地分割、改變。
張妼娢 翔鸞閣 寧華殿
張妼娢這個人物的環(huán)境是八角形的，她有兩個空間，一個是最開始的翔鸞閣，一個是后期時候的寧華殿這兩個環(huán)境是在一個空間里面改的，總體都遵循八角形的環(huán)形的視覺符號。
一個在受寵的時候，八角形的中央是一個花園，種滿了牡丹花，改成寧華殿之后就變成了空蕩蕩的大廳，整個屋子變成了紅色，不再是豐富的色調了，最后她一個人待在那個花園，一個人獨自坐在那里的時候，就好像變相地坐在了那個鳥籠子里。這其實也是對張妼娢的一個隱喻，把她外化到了一個環(huán)境里。
中國古代審美的內(nèi)容太多了，很難用一句話形容，就像一個寶藏。中國古典空間之美就像一把開啟寶藏的鑰匙，可能會讓人們開始對古代審美有興趣，愿意把中國古典文化傳承下來。
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