就在最近（12月11日），微博熱搜的第6位置赫然出現了一則相當吸睛的話題---
“央視動畫狀告京東和大頭兒子公司”
經過一天的發酵，如今總閱讀量已然超過了1.8億人次，相關討論也達到了近萬之多。
具體來說，這是央視動畫對大頭兒子公司聯合京東銷售“涉嫌侵犯《大頭兒子》動畫版權的商品（卡通拼圖）”的一則資訊，而依據知產北京在12月10日的通告，目前法院已經立案受理了這宗侵權。
雖說距離案情結果的評判還得等到好幾個月，但如今翻開京東的商城頁面，似乎已然搜索不到相關的侵權產品了。當然，這是可以理解的，恰逢雙十二狂歡節，今年以來就備受“負面消息”影響的京東商城也理應知道理性規避輿論譴責的重要性。
不過話說回來，如果你是一名業外人士，那想來一定會對上述三方的利益關系深覺混亂：《大頭兒子》和大頭兒子公司是什么關系？為什么它能夠授權京東銷售《大頭兒子》的相關商品？央視動畫究竟又是怎樣的存在呢？
作為一名負責任的 且一直都有密切關注相關事情進展的動漫自媒體，下面內容，我便用最精簡的文字，帶大家去厘清這段“愛恨情仇”---
首先我需要聲明，剛剛掀起的這宗侵權案件在很大幾率來說都會是央視動畫勝訴的。
當然，我并非是拍腦袋做出的判定，事實上關于央視動畫和大頭兒子公司的糾紛，這已非第一回了。
2019年9月初，央視動畫起訴大頭兒子公司勝訴，獲賠80萬
2018年年底，央視動畫起訴大頭兒子公司，獲得賠償28萬
可以看到，過去兩年時間央視動畫在對杭州大頭兒子公司的訴訟上方，都均立足于不敗之地，那推而廣之，這次掀起的訴訟也將有很多幾率獲得勝訴，所以京東果斷將相關侵權產品下架也未嘗不是理智之舉呢。
不過問題來了：為何大頭兒子公司如此喜歡屢敗屢戰呢？以及為何這家公司能夠如此猖獗的使用“大頭兒子”的名號呢？
這一切的根源都離不開“版權信息的不妥善保管”，并最終導致了這場“災難”---
《大頭兒子》是央視在1995年創作的低幼向國產動畫，但它并非原創劇情，而是改編自鄭春華于90年出版的同名童話刊物制作而成的。
有沒有嗅到一絲的危險味道？
是的，如果你們也有密切留意國產動畫的動向，那想來也一定清楚最近鬧得沸沸揚揚的“鄭淵潔怒斥上美廠”的事情。后者因為多次擅自將《舒克和貝塔》的形象和商標對外進行商業授權。
不過不同的是，作為國企的上美廠卻被鄭淵潔來屢訴屢勝，賠償了不計其數的罰款給童話大王。
那是否說《大頭兒子》的糾紛就是因為原作者將類似的版權擅自給杭州大頭兒子公司授權所導致的呢？但為何作為國企的央視動畫卻又能屢戰屢勝呢？
其實這宗案件可真沒那么簡單，當然，涉事的人物也并非是童話作者“鄭春華”，而是“95版大頭兒子動畫人物形象設計者---劉澤岱”。
這是一位老早就已經在國產動畫界成名的設計師了，而央視動畫在當年為了制作《大頭兒子》動畫，于是就主動前往了劉澤岱的家中，并請求對方將動畫的人物形象設計出來。
然而有意思的是，時間到來2012年，杭州大頭兒子公司卻向劉澤岱取得了《大頭兒子》的人物形象版權，故而注冊了大頭兒子公司，并開啟了隨后以連串的“商業化”活動。
不僅如此，更有意思的還得屬2015年年中的這宗案件---
“《新大頭兒子》忽視版權，央視動畫賠償杭州大頭兒子公司126萬元”
依據網上信息顯示，杭州公司的勝訴就是依靠劉澤岱設計師的授權文件取得的，而《新大頭兒子》當屬央視動畫于2013年重制上映的新作，于是彼時手持授權令牌的杭州公司則起訴了央視動畫，并最終取得了法庭的支持。
行文至此，我相信各位對這宗案件就更顯疑惑了：如果杭州公司在15年勝訴了，那為何隨后的幾次糾紛卻又屢屢失敗呢？為何我又能如此篤信最新糾紛的勝利者依舊會是央視動畫呢？
這其中的關鍵當屬授權文件的丟失和關鍵證據的再現！
事實上，依據央視動畫在15年時的陳述，其公司早在劉澤岱將角色形象設計完成后不久，就已經向后者獲得了版權的轉移認可，但很可惜，輾轉20+年后，這份授權協議卻不見蹤影了。
于是15年的糾紛就以央視動畫失敗告終，而到了隨后的幾場糾紛，央視動畫就憑借“更充分的版權確定信息”（不一定是授權文件找到了，有可能是其它佐證），贏得了最終的官司。
綜上所述，我們不難知道央視動畫在最新的這宗侵權案件中的“大概率勝訴”的可能性。但較真來說，在央視動畫在爭取《大頭兒子》版權的履歷中，我們也不能感受到因為“粗心大意”或“不重視對待版權”的意識所造成的禍患。
如果央視動畫真能如同鄭淵潔那般對手上的IP版權都視若珍寶，不遺余力的保管好授權材料，以及對侵權者發起最為竭嘶底里的訴訟，那想來“大頭兒子”也應當不可能成為他人的公司名字。
不過在剛剛刷上熱搜榜單的這則話題的字里行間里，我們也看到央視版權意識強悍崛起的體現了：“央視動畫請求判令京東公司立即停售涉案產品，判令大頭兒子公司變更企業名稱并賠償100萬元”。
“變更企業名稱”，看來這也將會使央視動畫和杭州大頭兒子公司的最后一戰了吧？
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