自從2012年首播的《甄嬛傳》紅遍大江南北之后，孫儷又主演了《辣媽正傳》、《羋月傳》、和《那年花開月正圓》，七年里只接演了三部劇，而且國民度頗高，加上愛惜羽毛，這讓她成了一部電視劇口碑與收視的最大保障。
近日，孫儷和羅晉領銜主演的《安家》播出，由曾寫過大熱劇《蝸居》和《雙面膠》的六六執筆，圍繞著“安家天下”靜宜門店兩位店長房似錦和徐文昌，講述了買房賣房那些事兒。
《安家》開場有都市職場劇的節奏，全黑武裝、一臉嚴肅的新店長房似錦空降到“安家天下”門口，其他房產中介大清早的都在外面跳舞喊口號聚攏人氣，這家店工作氣氛卻截然不同，五個員工有看美妝視頻的、玩手機的、閑聊天的，等了多半天，現店長徐文昌才姍姍來遲，對什么事都一副好說話的樣子。
房似錦新官上任三把火，立刻實行大刀闊斧的改革，命令員工發傳單，打電話，積極聯系業務，導致底下怨聲載道。雖然以身作則沖在賣房一線，但房似錦為了個人業績好看，撬自家員工的單子，領客戶去有黑心物業的小區看房，打破了房產中介一條街的生態平衡，因此一度成為全民公敵，走哪兒都能招來白眼和閑言碎語。
在《安家》前四集里，是滿滿的房產中介內幕。因為設計不好而銷售不出去的房子，經過投其所好的裝修后，就能找到買主；有時候聚眾看房，爭搶激烈的場面，也許是中介為了讓買家早下決定設的局；兇宅有人專囤專買，小區物業水很深。富有余，損不足，大魚吃小魚，有的房子住過很多人，有的人房子多得住不完。
劇中人物的細節刻畫也下足了功夫。比如從房似錦的穿著凸顯她保守的女強人一面，從吃相上說明她就是苦孩子出身；
“徐姑姑”的外號則讓徐文昌的好人緣和性格一覽無余；
王子健噴香水的位置，定制西裝，張口閉口金姐的腔調，讓他伏低做小、欺軟怕硬的形象很鮮明；
窮孩子樓山關的一泡屎體現了職場修養和貧富差異，他愛占小便宜、殷勤墻頭草的行為有可能是黑化的鋪墊；
朱閃閃的傻白甜和拜金屬性初步顯露，魚化龍老家有人脈，卻寧愿當滬漂青年，謝亭豐是摳門老油條。總之，這些人物有特點。
然而，沒有合理劇情支撐的配角們都演得好浮夸。朱閃閃撅嘴發嗲嬌滴滴，經常性被呵斥被責罵，上一秒跟房似錦不共戴天，下一秒又去示好，王子健吹胡子瞪眼，一直傲嬌，謝亭豐只擅長擠眉弄眼，徐文昌的前妻張乘乘，她就是為了被吐槽而存在。隔壁兩家店雷聲大，雨點小，除了看熱鬧充當人肉背景板，哪有職場過招的緊張氣氛。漫畫式的表演暴露出劇情的單薄，他們仿佛功能性的存在，只為推進主角之間的情感變化。
其實，沒有同事和朋友的明顯界限，強行合家歡的“安家天下”就像一間同福客棧，一群人湊在店里插科打諢，順便和同行斗斗法，解決下東鄰西舍的雞毛蒜皮，是《武林外傳》、《都市男女》那樣的情景喜劇路子。
但《安家》想植入的內容更多，它既想描繪民生現實，戳中社會痛點，想展現職場法則，引起社畜的共鳴，又想牽扯原生家庭，激起廣泛的討論，還想包裝都市愛情，收割芳心，當然電視劇內涵越豐富越好，問題是沒有一個傾向明確的主題牽引，于是我們看到《安家》一步步從職場劇走向家庭倫理劇、愛情劇，變成了假裝貼近現實的熱點集錦。
從《蝸居》到《安家》，不和權力掛鉤的買房焦慮已經沒有那么深刻和讓人憤怒了，編劇敘述視角從買房的艱難轉到如何買賣房屋等等，立場一多，難免站不住腳。劇情漏洞也多，最簡單的是員工們經常集體出動，連店門都不關。
還有那些俗套的設定，國產劇都市大女主非得有個樊勝美、蘇明玉的成長背景？劇中非得有個像《我的前半生》里的深夜酒吧慰藉心靈？而酒吧里的小老板非得是個愛穿皮衣的短發酷女孩？
再說說兩位主角，房似錦和徐文昌的組合一個外方內圓，一個外圓內方，一個講究規則，一個看重人緣，一個果斷，一個猶豫，有點歡喜冤家的味道。
孫儷甄嬛似的羞澀低頭過于頻繁了，動不動還不回答對方問題，性格穩重得讓人著急，但人物立住了。羅晉演的“徐姑姑”招人喜歡，除了性格被動，沒什么可挑的，淺色衣服小白鞋看起來干凈清爽。
隨著劇情推進，他們之間的化學作用越來越強，這是目前本劇僅有的最大的推動力。
