政治潛入的故事三角：審美的政治考慮、電影節(jié)和電影獎項的政治考慮，以及最重要的藝術(shù)成功和商業(yè)成功相博弈的政治考慮。論戰(zhàn)的背后卻隱藏著兩種針鋒相對的人生觀，其定性的分野已經(jīng)超出了故事三角的底線，靜止對變化，對于一個作者來說具有深刻含義的哲學(xué)矛盾。
作家必須以寫作為生，一個有才華的作家要想在電影，電視，戲劇和出版業(yè)界生存下去，就得明白以下事實，隨著故事設(shè)計的大情節(jié)開始向下滑到三角底邊的小情節(jié)，反情節(jié)和非情節(jié)時，觀眾的數(shù)量將會不斷減少，這與作品質(zhì)量的好壞沒有關(guān)系。
經(jīng)典設(shè)計是人類思維的景象存在，它是一個記憶和預(yù)期的模式，呈現(xiàn)了人類知覺的時間、空間和因果模式，如果逸出這模式，人類的心智將會出現(xiàn)逆反情緒。如果觀眾縮減，預(yù)算一樣得縮減。如果你的故事陽春白雪，那么觀眾也必定會曲高和寡。
作家必須精通經(jīng)典形式，小情節(jié)和反情節(jié)生產(chǎn)于大情節(jié)-前者將其縮小，后者將其反對。偉大的故事家都會尊重這些循環(huán)，他們知道無論其背景或教育程度如何，每一個人都是自覺或本能地帶著經(jīng)典的預(yù)期進入你的故事當(dāng)中。大師，首先必須精通大情節(jié)。
作家必須相信他所寫的東西，你創(chuàng)造的每一個故事都在向觀眾說，你相信生活就是這樣。每一個瞬間都必須充盈著你富于激情的信念，不然我們就能嗅出其中的虛假。故事是我們思想和激情的體現(xiàn)，是我們向觀眾灌輸?shù)那楦泻鸵娮R的一種客觀關(guān)聯(lián)。
