有的人站在臺上閃閃發光，各種新聞、通告、話題、緋聞；而有的人也在臺上，靜靜地站著，不被人察覺，但又不能被忽視。

隨著《在劫難逃》的熱播，她又出現在我們的視線里。

大家閨秀、話劇演員、影視劇演員、單身，這是她的標簽，簡單卻不普通。篆刻、《戀愛中的犀牛》《我的前半生》、與陳建斌的過往，提起這些，你或許能叫出她的名字。

吳越,一個有歷史感、偏中性的名字。

名字背后，是那個演技扎實，甘當配角，恬淡如水的江南女子。

篆刻里養出的大家閨秀

吳越有一個名人爸爸，吳頤人。吳爸爸是一位雅士，更是上海書畫篆刻界響當當的名家。1972年，吳越出生，書香門第有了后代，吳爸爸的篆刻事業也有了傳承。

為了培養吳越，吳爸爸煞費苦心，特意請人制作了四冊的手寫加配圖的“啟蒙讀本”給女兒專用，還手把手地教她篆刻。

篆刻，用刻刀在一方青石上，留下文字。初學，頗為有趣，久了，便難了。需要沉住性子，一遍遍在石頭上練刀、刻線，揚起的石屑還會吸到鼻子里。不單要刻石頭，還得練字，一個字練上上千遍，這都是常事。

但是，一個小女生，在日復一日的枯燥中，堅持了下來。

歲月的摩挲，時光的鐫刻，吳越耐著性子埋頭坐了幾年后，在全國篆刻少年組比賽中，摘得桂冠。

少年吳越，從吳爸爸那里學到的不只是篆刻，還有人生的道理。

在藝術上，吳爸爸有“不求第一，但求唯一”的理念，取百家之長，獨創了“吳家漢簡”。在生活中，吳爸爸是一個有趣的文人，他將春運搶票難的事寫成了《沁園春·買票》：春節又到，中華大地，有錢飛機，沒錢站票。

吳越從爸爸那里，學到了堅持自我和自然灑脫，這對她產生了巨大的人生影響。

演藝圈磨出的恬淡歲月

原本要女承父業的人，因為喜愛電影，走上了藝術道路。

在90年代，演藝圈的商業氣息還沒有那么濃烈。導演、演員、編劇更多地把心思花在了打磨作品上面。

《北京深秋的故事》是吳越擔綱主演的早期作品。很多90后、00后估計聽都沒有聽過，卻承載了很多80后的兒時回憶。

笨重的、凸屏的電視機里，中央電視臺播放的，講成年人的事業、感情糾葛的故事。

演員陣容強大，吳越、陳寶國、李亞鵬、胡軍、廖凡、張國立等，擱現在，那是妥妥的青春偶像流量劇，直接一波把觀眾帶走。

其實在當時也是，央視曾多次重播。大家記住了：北京的深秋，鋪滿黃葉，美麗的短發女孩，青澀純潔。于是，吳越這個名字，便同北京的深秋一起埋在了80后的心里。

擔綱《北京深秋的故事》女主角，對于吳越，還不過是小試牛刀。

1999年，孟京輝的《戀愛中的犀牛》讓吳越大放異彩。這是一個關于愛與不愛的故事，結局近乎瘋狂殘忍。尚在大學時代的80后，記住了馬路(郭濤飾演)的偏執，明明(吳越飾演)的純凈和神經質。

話劇，是非常考驗演員功底的。它，相當于一鏡到底，現場直播，不能出任何紕漏。沒有竅門，只能在臺下，一日一日對鏡練習，一日一日背誦臺詞。就如同，少年吳越，一日一日在青石上刻線，讓線變得平直而有力度。

這是肌肉的鍛煉，更是心靈的洗滌。正是多年話劇生涯的磨礪，才令吳越塑造出無數個“綠葉”形象，雖不像紅花那么燦爛奪目，但承載了太多我們無法忽視的精彩。

配角演繹出的真實故事

擔綱主演、獲獎，吳越的路走得順風順水。本以為，她會一直活躍在臺前，但后浪來了，本就安靜的前浪，早躲在人不知的地方去獨自生活。

直到2017年，《我的前半生》那個“不漂亮”、“沒精神”、很綠茶的“小三”的出現。吳越，這朵安靜的浪花，終于回來了。

起初，吳越接到凌玲的這個角色時，是不自信的。她問導演:“你確定我可以搶走‘馬伊琍’的老公么？”在大家的認知里，“小三”應該是美貌智慧高于原配的存在。

導演說:“就是你了。”吳越，就一直心里籌謀，究竟要怎么樣把別人的老公“搶”過來。沒怎么演過反面角色的吳越，費了“老”勁了，最后我們看到了凌玲的溫柔似水、善解人意和蠻不講理。一個配置比原配低的小三，成功“搶”了人家老公。

被奉為“教科書級別小三”的演出者，吳越，用自己深厚的基本功和對人物的獨特解析，獲得了白玉蘭獎；因為角色太討厭，還被人“記恨”，連微博評論區都被攻陷了。

一個演員，有多努力多用心，觀眾都能看到。

很多演員，在一個角色大獲成功后，常常會形成刻板印象。但吳越不，隨后她又出演了多部戲的配角，每一部戲里，她都是那個人物，她是《天衣無縫》里懵懂的董細妹、《少年的你》中糊涂的陳念媽、《精英律師》里敏感無腦的羅琦、《大明風華》中討喜的太子妃，她把凌玲永遠留在了前半生。

現在，她，繼續演著配角，在不明不暗的地方，不易被察覺，卻從來無可忽視。

《在劫難逃》近期熱播，她飾演了一個母親。第一集，就讓人扎了心。當她打開昔日的家門，看到客廳里凌亂的生活氣息，頓時一股心酸涌上心頭，眼里充滿了悲傷和不忍。推開女兒的房門，光亮整潔的臥室，她的悲痛，瞬間把觀眾帶入她“家”，“關切”起她的“家事”。

抿嘴、滴淚、小聲抽泣、眼中淚花、大口呼吸，每一個動作都短而有力，近乎克制的演繹，讓人倍感真實。

我們仿佛又看到了，少年吳越手中的那把刻刀，刻下工整的每一筆，在筆鋒處，有節制地帶出了銳利的鋒。刀在自己手上，她一直是主角。

生活中感悟的獨立人生

演員的大部分時間，在和別人配合演戲，還有大部分時間在獨自面對生活。

吳越因凌玲一角紅后，金星曾采訪她，問她“為什么不喜歡走紅毯”，她輕描淡寫地說“浪費時間”。

在她的認知里，自己不是什么明星，而是一個演員。她所要做的是，揣摩角色，花功夫把人物塑造出來，而不是穿得“漂漂亮亮”的引人“圍觀”。她不愿意花時間在自己身上，她更愿意花時間在自己的角色人物身上。

所以，很多次吳越都是“素顏”出鏡，不漂亮但氣質如蘭，讓人感到淡然的自在。

她，總是安靜地待著，臺上或是臺下。

唯一能提得上熱搜的，也不過是多年前與陳建斌的一段情。彼時陳建斌還不是《喬家大院》的喬致庸，也不是《甄嬛傳》里的四郎。

彼時是2000年，陳建斌客串《菊花茶》，與吳越相識。而吳越當時，已經憑借《和平年代》獲得最佳女配角，陳建斌還沒什么名氣。

女強男弱，并不影響愛情發生，但女強男弱，往往沒有好結局。5年后，她們的愛情，終止在空蕩的房間和不告而別的一封信里。

“被分手”的吳越，遭受了沉重的打擊。而更令人傷心的是，一年后陳建斌娶了蔣勤勤。愛情的世界沒有對錯，只是沒有遇到對的人。后來，吳越說這段經歷對于她很重要。

她曾在微博中寫道：“每當有壞事發生時，你應該試著重新校準宇宙。”多年的書香熏陶和演藝磨礪，令她有了更獨立的自我和生活的灑脫。

如今，48歲“高齡”的吳越，依舊單身。她說: “30多歲時，我也恐懼過，也被那些將你不結婚的狀態跟個人品格掛鉤的輿論弄暈過。”

但后來，她清楚地認識到：女人不結婚、不生孩子，不是沒價值，單身女性的生活不是要以悲慘告終。

她說：“自己覺得對才是最重要的，別人說的沒用。”“單身也好，婚姻也好，都是一種緣分，沒什么高低。”

是啊，戲里面有多樣的角色，生活里也可以是多樣的人生。每個人都有自己的生活方式和存在價值。有的人偏要用自己所謂的“價值觀”去刺探消費別人，就好像前段時間“張宏民獨坐長椅吃雪糕”被人惡意猜測。這樣的人，我們大可以不去理會。

世間，給了我們很多獨處的時間，讓我們成長。如同熬住寂寞才能篆刻出飄逸而厚重的文字，再拓于紙上，留下回憶。

如今，吳越越演越明白，越活越豁達。從曉風、明明、凌玲、喬昕等眾多角色中，一路走來，活出了與眾不同，氣質淡雅的美麗人生。在流轉的時光中，她一直在辛勤鐫刻自己的名字。

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