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2011年，肖艷琴被愛情折騰夠嗆。因為她，又想起四年前為情自殺的北京女白領姜巖。她如今躺在香山金山陵園七號護欄一排四號，不知那個讓她不甘心的男人，后來有沒有去看過她。
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大多數愛情悲劇都有點類似：你并未被摧毀，只是廢物一樣被丟棄在那兒。羅丹對待卡米耶·克洛代爾是這樣，郭沫若對待佐藤富子是這樣，前夫對待姜巖和肖艷琴也是這樣。
在歌德筆下，少年維特為得不到早已許配他人的少女夏洛特而自殺。勃蘭兌斯在《十九世紀文學主流》中評論到：“它表現的不僅是一個人孤立的感情和痛苦，而是整個時代的感情、憧憬和痛苦。”今天，愛情悲劇使我們有痛感，也是因為它照見了整個社會的真實。
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是誰告訴你，愛情需要宣誓和鉆石？是誰告訴你，吃苦受累他就會感念？是誰告訴你，嫁給他就從此有權查他的手機和聊天記錄？是誰告訴你，發(fā)現第三者要去勸退她？是誰告訴你，可以用別人的錯誤懲罰自己？姜巖或肖艷琴，她們都是社會暗示的迷信者和受害者，假想有潛在的道德裁判者站在自己一邊，這是悲劇的核心。而事實上，二人關系中只有你們倆，相處之道是隨機的、具體的，在關鍵時刻，你必須懂得自愛或割愛。
“人的脆弱和堅強都超乎自己的想象。有時，我可能脆弱得一句話就淚流滿面，有時，也發(fā)現自己咬著牙走了很長的路。”莫泊桑說。
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沒有什么愛情模式，一見鐘情也好，日久生情也好，兩個人在一起是偶發(fā)事件。你們出現在彼此生命里，但是并不一定能長久地共處。在每期五千萬觀眾的注視下，《非誠勿擾》牽手成功那么多對男女，但繼續(xù)交往的有幾對，傳來婚訊的又有幾對？不如把每一次與愛情的相遇都看作機遇，享受水到渠成的結合，也享受那種觸電般又疼又爽的愛情。
