梧桐葉上蕭蕭雨

? ? ? ? ——詠秋雨古詩詞賞析（下）

? ? ? ? ?王傳學(xué)

? ? ? ? 秋雨梧桐，是最經(jīng)典的傷秋意象組合，古代詩詞中的秋雨大多是落在了梧桐葉上。

? ? ? ? 最早將這兩者組合在一起的，是唐代詩人孟浩然的名聯(lián)：

? ? ? ? 微云淡河漢，疏雨滴梧桐。

? ? ? ? 這是流傳頗廣的名句。這兩句詩的意思是：有幾抹微云淡淡地飄蕩在銀河間，稀疏的雨點(diǎn)滴在梧桐葉上。這都是以景為心情導(dǎo)引的形象吟詠。 微云、河漢、疏雨、梧桐，均是平常之物，而詩人把這四種物象由兩個(gè)動(dòng)詞巧妙地串連起來，組成一幅靜謐清幽的秋夜畫面。“淡”、“滴” 二字就是詩中之眼，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。“淡”寫視覺形象，“滴”狀聽覺體驗(yàn)，活現(xiàn)出微云將散未散之時(shí)，夜雨欲住未住之際的詩意境界。讀者只要閉上眼睛，這個(gè)極富動(dòng)感的優(yōu)美畫面，便會立時(shí)清晰地浮現(xiàn)出來。

? ? ? ? 而詩中直接將“秋雨”“梧桐”組合在一起的，當(dāng)屬唐代大詩人白居易，他在《長恨歌》中寫道：

? ? ? ? 歸來池苑皆依舊，

? ? ? ? 太液芙蓉未央柳。

? ? ? ? 芙蓉如面柳如眉，

? ? ? ? 對此如何不淚垂。

? ? ? ? 春風(fēng)桃李花開日，

? ? ? ? 秋雨梧桐葉落時(shí)。

? ? ? ? 西宮南內(nèi)多秋草，

? ? ? ? 落葉滿階紅不掃。

? ? ? ? 《長恨歌》被譽(yù)為千古絕唱的長篇敘事詩，作于唐憲宗元和元年（806年）十二月。白居易時(shí)年三十五歲，任盩厔（今陜西周至）縣尉。一天，他與在當(dāng)?shù)亟Y(jié)識的秀才陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，談起五十多年前的天寶往事。唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇及相關(guān)遺聞傳說，讓三人不勝感慨。他們唯恐這一稀世之事，與時(shí)消沒，不聞?dòng)谑溃踬|(zhì)夫遂提議，由擅長抒情的白居易為之作歌，由陳鴻為之寫傳奇小說《長恨歌傳》。于是，詩、傳一體，相得益彰。白居易由此被呼為“《長恨歌》主”。

? ? ? ? 節(jié)選部分的前四句寫唐玄宗李隆基回到宮中，看到水池庭苑依然如故；太液池的荷花、皇宮里的楊柳，還是那樣?jì)擅膭?dòng)人。那荷花就像貴妃美麗的面容，柳葉就似她的雙眉，面對此景，叫人如何不傷心落淚？“未央”，漢有未央宮，這里借指唐長安皇宮。接下來兩句寫李隆基熬過了春風(fēng)拂面、桃李盛開的夜晚，卻難度秋風(fēng)秋雨吹打梧桐落葉的時(shí)日。上句呼應(yīng)前文“春從春游夜專夜”等句，暗示李、楊昔日形影相隨纏綿甜蜜的愛情；下句開啟下文“西宮南內(nèi)多秋草”等句，點(diǎn)出李隆基目前形影相吊思念欲絕的處境。詩人以時(shí)光和景物烘托人物的思想感情，把秋天與春天進(jìn)行近距離地觀照、對比，使李、楊前后境遇的大起大落，更為鮮明地表現(xiàn)出來，給讀者以更強(qiáng)烈的心靈震撼。最后兩句寫西宮、南內(nèi)到處都是枯黃的秋草；臺階上落滿了紅葉，無人清掃。這兩句用凄涼的氣氛、環(huán)境，烘托出李隆基居處的荒涼冷落和后期生活的痛苦孤獨(dú)、百無聊賴。其中所突出的衰草這一意象，和人物的心情是對應(yīng)的，同時(shí)暗示了被隔離的處境。

? ? ? ? 這首著名的長篇敘事詩，以“長恨”為中心，生動(dòng)地描繪了唐玄宗、楊貴妃纏綿悱惻的愛情故事及悲劇結(jié)局。其中相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)，只用精練的幾句話就交代過去，而著力在情的渲染。詩人從反思的角度寫出了造成悲劇的原因，但對悲劇中的主人公又寄予同情和惋惜。全詩寫得婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，卻不失雍容華貴，沒有半點(diǎn)纖巧之病。明明是悲劇，卻又那樣超脫，實(shí)為浪漫與古典兼?zhèn)涞慕^妙典型。讀后令人蕩氣回腸，不愧為千古絕唱。

? ? ? ? 詩中的“秋雨梧桐”這一意象，營造出秋季悲涼的氣氛和凄清的意境，成為詩詞中表現(xiàn)離情相思的典型意象。

? ? ? ? 唐代詞人溫庭筠《更漏子》中的梧桐秋雨，創(chuàng)造了凄苦零落的藝術(shù)氛圍：

? ? ? ? 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。???

? ? ? ? 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

? ? ? ? 唐圭璋先生評述此詞：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡釋》）上片是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗思婦的組合。前三句寫室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結(jié)。后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫女主人公。“薄”、“殘”，是主人公輾轉(zhuǎn)難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來。這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強(qiáng)化著女主人公的難眠，針腳很是細(xì)密。

? ? ? ? 下片一改上片的繁言縟句，緊扣著上片的“秋思”，直下淋漓快筆，將情語景語有機(jī)融為一體。“不道離情正苦”，直抒情語，點(diǎn)明上片后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽覺寫“三更雨”“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深；夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，詞人以疊字的方式將聲音拉長，從而實(shí)現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延。

? ? ? ? “梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”中的“梧桐”和“雨”本是愁苦的意象，因此能加重人的愁思。“不道”卻把無知無覺的自然現(xiàn)象同人物的情感聯(lián)系起來，離情原已夠苦，再加上無情秋雨的撩逗，又怎能使人忍受得了呢？“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，具體描寫梧桐、秋雨給人帶來的愁思：秋雨瀝瀝，點(diǎn)點(diǎn)滴落到梧桐的葉子上，在這夜深人靜的時(shí)刻，滴嗒聲響，由遠(yuǎn)而近，斷斷續(xù)續(xù)傳來，聲聲傳到耳際，滴在心頭，撩撥著女主人公靈魂深處的痛苦琴弦。秋雨的無邊無際，正如她離愁的無邊無際；秋雨的連綿不停，正如她離情的連綿無盡。亦情亦景，情景交融，創(chuàng)造了凄苦零落的藝術(shù)氛圍。

? ? ? ? 北宋詞人晏殊《踏莎行》中的梧桐秋雨，景中含情：

　　碧海無波，瑤臺有路。思量便合雙飛去。當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長水遠(yuǎn)知何處。? ??

? ? ? ? 綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附？高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

? ? ? ? 此詞寫別情，深婉含蓄。以結(jié)句為最妙，蘊(yùn)藉而韻高，頗耐賞玩。

? ? ? ? 上片起首三句“碧海無波，瑤臺有路，思量便合雙飛去”，說沒有波濤的險(xiǎn)阻，要往瑤臺仙境，也有路可通，原來可以雙飛同去，但當(dāng)時(shí)卻沒有這樣做；此時(shí)“思量”起來，感到“不合”，有些后悔。碧海，指海上神山；瑤臺，指陸上仙境。接著兩句“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長水遠(yuǎn)知何處”，是說放棄雙飛機(jī)會，讓“意中人”輕易離開，此時(shí)后悔莫及，可就是“山長水遠(yuǎn)”，不知她投身何處了。“輕別”一事，是產(chǎn)生詞中愁恨的特殊原因，是感情的癥結(jié)所在。一時(shí)的輕別，造成長期的思念，“山長”句就寫這種思念。

? ? ? ? 下片，“綺席凝塵，香閨掩霧”，寫“意中人”去后，塵凝霧掩，遺跡凄清，且非一日之故。“紅箋小字憑誰附”，音訊難通。“高樓目盡欲黃昏”，既然人已遠(yuǎn)去，又音訊難通，那么登高遙望，也就是一種癡望。詞中不直說什么情深、念深，只通過這種行動(dòng)來表現(xiàn)，顯得婉轉(zhuǎn)含蓄。后接以“梧桐葉上蕭蕭雨”一句，直寫景物，實(shí)際上景中有情，意味深長。

? ? ? ? 晏殊整整做了五十年的高官。他性格“剛峻”（《五朝名臣言行錄》），處事謹(jǐn)慎，沒有流傳什么風(fēng)流艷事。但他詞中寫離愁別恨的卻頗多，這可能和當(dāng)時(shí)寫詞的風(fēng)氣有關(guān)。酒筵歌席上信手揮寫，以付歌妓、藝人歌唱，內(nèi)容不脫晚唐、五代以來的“艷科”傳統(tǒng)；也可能和文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)有關(guān)，它可以描寫人們的普遍感情，不限于作者的自我寫照。

? ? ? ? 宋代詞人李清照《聲聲慢》中的梧桐秋雨，充滿哀愁：

? ? ? ? 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。? ??

? ? ? ? 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè)愁字了得！

? ? ? ? 這首詞寫于李清照生活的后期。詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

? ? ? ? 詞一開頭就用了十四個(gè)疊字。“尋尋覓覓”，詞人好像有所尋求，但又不知道要尋求什么。這時(shí)她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了；但詞人還是希望找點(diǎn)什么來寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生。但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無援。“凄凄慘慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)詞人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果。“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境。”（吳熊和《唐宋詞通論》）

? ? ? ? “乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，剛覺得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以調(diào)養(yǎng)適應(yīng)了。為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，詞人想以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。

? ? ? ? “雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”，雁飛過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲哀婉，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動(dòng)我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動(dòng)我，使我傷心難過；古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心；詞人的故鄉(xiāng)在北方，而此時(shí)詞人淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

? ? ? ? 詞的下片承接上片。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”，“黃花”指菊花。眼前滿地菊花，雖然開得很多，但已經(jīng)憔悴折損了，又有誰愿去摘取呢？“憔悴損”既是寫菊花，也是自喻。通過菊花折損、無人惜花的敘寫，表達(dá)了詞人自嘆自憐的悲秋情緒。

? ? ? ? ?“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，一個(gè)人坐在窗邊，像守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點(diǎn)黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時(shí)間漫長，度日如年。寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”風(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好像敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

? ? ? ? 這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，一個(gè)“愁”字怎么可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。

? ? ? ? 這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。

? ? ? ? 宋代詞人趙長卿《一剪梅》中的梧桐秋雨，別是一段憂愁：

? ? ? ? 霽靄迷空曉未收。羈館殘燈，永夜悲秋。梧桐葉上三更雨，別是人間一段愁。???

? ? ? ? ?睡又不成夢又休。多愁多病,當(dāng)甚風(fēng)流。真情一點(diǎn)苦縈人，才下眉尖，恰上心頭。

? ? ? ? 詞的上片是寫秋雨蒙蒙似乎籠罩著一層煙霧的景象，既而轉(zhuǎn)入秋天的晚景；下片寫?yīng)氉蕴稍诋惖芈灭^的床上，傾聽著窗外梧桐葉上的雨聲，“別是人間一段愁”。一個(gè)“愁”字寫出了一片迷茫凄冷、羈旅孤寂的情懷，抒發(fā)了相思之情，感嘆人間真情缺乏。這種愁是一種失落的深悲。“才下眉尖，恰上心頭”，與李清照《一剪梅》中的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”有著極其相似之處。這句詞把抽象的愁思具體化、形象化，并且能“上”能“下”，不事雕琢，深刻雋永，將這種愁思表達(dá)得清俊疏朗。?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

? ? ? ? 宋代詞人張?jiān)伞堆蹆好摹分械那镉甑挝嗤嫱辛似鄾龅耐砭埃????????????????????????????????

? ? ? ? 蕭蕭疏雨滴梧桐。人在綺窗中。離愁遍繞，天涯不盡，卻在眉峰。??

? ? ? ? 嬌波暗落相思淚，流破臉邊紅。可憐瘦似，一枝春柳，不奈東風(fēng)。?? ??????????????????

? ? ? ? 寫艷情是宋詞創(chuàng)作的主流傾向，任何一位宋代較為出色的作家在這方面都有優(yōu)秀之作。張?jiān)梢阅隙梢院髸鴮憪蹏闹镜淖髌仿劽贿@首艷情詞同樣別具魅力。“綺窗”之內(nèi)的佳人，面對雨打梧桐的凄涼晚景，不禁思念起遠(yuǎn)在天涯的離人。這段離愁都聚集在“眉峰”，緊鎖的眉頭說明了一切。思念之極，就抑制不住相思淚流，以至將臉上的紅色化妝都流“破”了。結(jié)句的比喻，與李清照的“人比黃花瘦”有異曲同工之妙。?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

? ? ? ? 南宋詞人周紫芝《鷓鴣天》中的梧桐秋雨，渲染了凄清的環(huán)境：

??? ????一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。????

? ? ? ? 調(diào)寶瑟，撥金猊，那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

? ? ? ? 這首詞以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。?????????????????

? ? ? ? 首兩句寫室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說是乍涼天氣未寒之時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫屏帷幕之間。這里從詞人的視覺轉(zhuǎn)到身上的感覺，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。?????????????????????? ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

? ? ? ? “梧桐”二句，寫出詞人的聽覺，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞直接寫雨聲，間接寫人，這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”（《玉樓春》）異曲同工，都是借情感對聲音的反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

? ? ? ? 秋雨不似春雨，纏纏綿綿、淅淅瀝瀝一整個(gè)春天；也不似夏雨，狂風(fēng)暴雨、來去匆匆；更不似冬天，寒風(fēng)凜冽、陰冷哀怨。秋雨有著秋天的清高，有著秋天的寂寥，有著秋天的悲傷。它洗凈了一整個(gè)夏天的酷暑，帶來了秋天的基調(diào)和文人的悲秋。